本站原创全球化和多元化发展的今天，各种新的建筑思潮层出不穷。当代的建筑师们摆脱传统的束缚，运用各种设计策略和建筑语汇，创造出具有矛盾性、复杂性与差异性的动态建筑。动态建筑在反映当代复杂多变的文化特征的同时，其自身的空间形式也呈现出动态化的倾向，空间形式的动态化是指由于复杂、突发和多变的事件引发的欧几里德的、静态的空间形式的变异，这种变异隐喻了建筑和历史文化的多样性及外部环境的复杂性，具体包括空间形式的不确定性、空间形式的破碎流动性、空间形式的非线性等。
1. 空间形式的不确定性
通过对帕拉图体的原型空间的倾斜、错动、叠合等不规则处理抑或是原型空间构成组合上交叉、旋转、移位等处理，使空间看上去有一种逐渐偏离或接近正常稳定状态的趋势，从而打破稳定的空间形式，使其呈现不确定性的效果。柏林犹太人博物馆，借由对苦难的深度体验而产生的死亡抽象及历史踪迹，显现出迷宫属性的楔形空间，李勃斯金称之为“复线的狭路相逢空间”。建筑中历史踪迹与死亡抽象交错为关联网络，互相限定、沟通，在楔形空间形式的曲折迂回中无限延伸，又互相游离、分散、形成贯穿整体的非连续性空间。
李勃斯金称他的柏林犹太人博物馆为“线之间”建筑，即两种几何线型、两种建筑空间和两种含义的对话。两种线形，一条是蜿蜒曲折而连续的“之”字形折线，它变形于扭曲的“人卫之星”，象征着不断扭曲和转向中生还，并持续生命的历程；另一条是被折线分割为许多片断的直线，割裂的直线穿越扭曲的箭形产生的非连续的楔形“虚空”空间。它贯穿整个公共区域，以墙和其他空间硬件分割开来，人们只能从底层及地下层的开口或上面的天桥进入它的各个片断。倾斜度连续变化的墙面，引导着视觉力渐强或渐弱的变化，尖锐的视角，除了创造一种感官上的强烈冲击外，也表现了形体企图回归平静却无法回归的压抑，传达着人们所有的感伤情绪。
在整个博物馆中，李勃斯金将最具有动感的虚空体验（即长长的直线形楼梯空间）置入竖向平面之间，空间里时不时有不同角度的斜梁穿过，创造了一个被垂直和水平光带横向断的“大峡谷”。在“装置的虚空”中，设计者用尖锐的三角形空间，将你的思绪从地面上那代表着集中营惨状的长长挣扎扭曲的面孔滑向那空间尽头中的阴暗虚无，从现实穿越到历史，奔向死亡的凝重。而“毁灭的虚空”则是一个高耸的混凝土塔构成的冰冷黑暗的空间，四壁之墙倾斜而上，最终收集成顶部的一丝光亮，以此纪念死难的犹太人，不规则的楔形“虚空”被赋予各种不同的速率扩张和收缩的体验，所呈现的速度和维度为观者提供了不同的境遇，扭曲中的人们企图在挣扎中转归平和却感到越挣扎越无力。
2.空间形式的破碎流动性
事件对空间形式的另一个作用方式是通过空间的拼贴破碎、摘自：毕业论文提纲格式www.udooo.com
碎片集中等处理，使得空间互相渗透流动。这些动态构成方式不断唤醒了更为复杂、不完美和无组织性的空间图景，直接导向更强的视觉冲击力和吸引力，唤醒创造性的知觉活动。拼贴破碎的空间处理手法，是以空间单元为拼贴的素材，在二维中展开拼贴的过程，因此这些空间单元实际上是有一系列的单元平面所指代，进而平面的概念发生了变化，它不再仅仅意味着空间的生成元，而是具有了另一层含义——空间的组织元素。这些单元平面通过拼贴而彼此重叠，通过对平面重叠部分的墙体的破碎实现了空间的透明性，从而这种重叠的平面图形暗示着空间透明性的存在。此时空间单元的独立性与明确性的形态被这种空间的交织所削弱，空间互相渗透与贯通，空间透明性与流动性融合在一起。
辛辛那提当代艺术中心，通过拼贴破碎的空间手法，创造出一些列令人激动的动态空间，将现代艺术的世界同城市生活完美地结合在了一起。
建筑外部通过六个矩形实体相互拼贴在一起，构成独特的城市景观；内部则通过空间的破碎，将教育性设施、办公室、商店和公共空间等功能空间有机地组织在一起。门厅设置于城市步行道路的平面上，公共人行道和门厅共同构成了一个流动的整体。门厅足够地开放和通透，在横向和纵向引导人们的活动。不临街的一面墙设计成实墙，同一层平面通过弧线柔和的连接在一起，构成了一个“城市地毯”。这个“城市地毯”将门厅和上一层的走廊结合在一起，展览空间通过几何关系和尺度的变化同当代艺术品融合于一体，实体同虚体的巧妙安排造成了三向度的空间效果，便于陈列其中的艺术品被参观者解读。透过玻璃能看到建筑的内部走道。将城市活动引入建筑的内部空间，同时内部的活动也构成了新的城市画面，创造了一个城市高节奏生活同人文气息相融合的场景。
3. 空间形式的非线性
空间形式的非线性，借助于复杂科学理论，通过空间形式的变形来适应复杂多变的自然环境和内部的使用需求。“拓扑学”是认识和研究形式构成最重要的工具。它不考虑形式的尺度、角度等细节，而直接研究形式最基本的构成方式。在拓扑学中，不管形体表面是平面还是曲面，也不管它是直线构成还是曲线构成，对它研究的唯一标准是其变形过程中各元素之间的连接性问题“。
在拓扑几何学中有两个著名的例子——莫比乌斯环和克莱因瓶，对建筑形态的形成具有极大的启发意义，由于他们涉及到面的连续性问题，从而成为建筑空间连续的原型。也就是说，建筑形态不必总是与欧式几何形体或其基础上的复杂形体建立联系，而可以拓展到以圆环、莫比乌斯环和克莱因瓶为基础的形体建立直接联系，空间的形态开始变得平滑而流动。
渐近线小组的梅赛德斯——奔驰汽车展览馆，就是由一个波状的拓扑表面包裹而形成的流动状态。它的屋顶、地面和表皮系统结合了汽车工业的先进技术，有铅板、百页和玻璃所组成的光滑表面暗示了奔驰汽车的躯体。同时，和外表面一样具有多样化倾斜和弯曲的各层楼板，联系着最上层和最下层空间的视线和流线。大跨度的开放空间和拓扑学复杂表面的结合，创造一个全新的光滑柔韧、连续流动的空间景观。视线在这些复杂表面上滑动，平滑的空间主导着时间的流动。
5.结语
发展至今，动态建筑空间突破传统的束缚，以事件的方式作用于空间形式，运用空间形式碎片的组合和空间形式的变形来回应历史文化和自然环境，从而使其呈现多样性，复杂性和动态性的结果。
参考文献
（1）施国平．动态建筑——多元时代的一种新型设计方向【Ｊ】．时代建筑，2005
（2）陈欣欣．动态构成及其他——哈迪德的视觉艺术【Ｊ】．新建筑，2001
（3）吉国华．“线之间”——里勃斯金德的柏林犹太人博物馆【Ｊ】．世界建筑，1999
注：文章内所有公式及图表请用PDF形式查看。