艺术家应该被诚信对待”

一条漫漫20年的追讨路，李山和孙良走到了终点。直到拿到作品的那刻，两位艺术家依然心潮难平。20年追讨的是什么？是艺术创作的尊严，还是“一生信人”应有的回馈？在接受《新民周刊》的专访中，当代艺术家李山和孙良袒露了心路历程。
《新民周刊》：这批作品失踪了20年，其间很多艺术家都放弃了追索，为何你一直没有放弃追讨？
李山：《胭脂》系列是我个人艺术创作生涯中非常重要的一个系列，当年参加威尼斯双年展的三联画是其中具有代表性的作品，可以说是一个时期的重要记录。这些年我一直会想到这件作品，因为《胭脂》系列作品已经成为历史，我现在做的是其他系列，一个艺术家不会重复自己的创作，所以这件作品弥足珍贵，无可取代。
《新民周刊》：这几件作品在1993年威尼斯双年展之后失踪了，为何时隔20年你才通过法律途径来维权？
李山：我一直想以不伤和气的方式让张颂仁把画还给我，每次见面都会跟他提起，但是他一味敷衍，我实在忍无可忍，所以只有依靠法律手段解决。我聘请的律师告诉我，只要拥有作品所有权的创作者在世，就没有超过追诉时效，有权向对方追讨。
《新民周刊》：聘请律师前有没有担心过，以法律手段追讨，对方会否认到底，甚至毁了作品？
孙良：事先各种情况我们都想过，如果他销毁作品，律师可以调出当年的海关记录，证实到底有多少件作品运到香港，也可以质询画廊的工作人员，我相信不会所有人都愿意冒担负法律责任的风险为他做伪证。
《新民周刊》：作品从天津运到香港后，张颂仁有没有跟你们协商过写下你们的几件论文资料由论文网www.udooo.com提供,转载请保留地址.参加威尼斯双年展的作品？
李山：从来没有。
孙良：从来没有。
《新民周刊》：最终张颂仁归还了当初交由他保管的几件作品，是不是可以算这件事的完满结局？
孙良：不是。他侵吞了这些作品20年，对我们是有亏欠的，如果在交接作品时，他亲自接待我们，表现出诚意，我愿意原谅他。但事实上他没有出面，只是让画廊的工作人员打发我们，没有任何诚意，让我很难接受，也感受不到他的歉意。
《新民周刊》：这件事带来什么启迪？
孙良：我希望给别人做一个示范，其他参加1993年威尼斯双年展的艺术家，可以借鉴我们的方式找回自己的作品。其实很多艺术家都遭遇过作品被侵吞的情况，大部分人选择忍气吞声，不愿意得罪人，不愿意撕破脸，我希望让大家明白到，艺术家可以通过正当途径去维权。我不希望年轻人觉得艺术圈很混乱，我一生信人，也认为艺术家应该被诚信对待，只有在一个诚信、健康的环境下，才可以让艺术家安心创作。
李山：当年我们这一辈人的艺术创作环境，现在年轻的艺术家是难以想象的，那时当代艺术是被边缘化的，很少有人认可，也没有画廊去经营你，没有一个安全机制保护从事创作的艺术家。现在时代远比过去开放，艺术家出国参加展览很方便，不会遇到我们当年的困难，也有各种途径去保护自己，这就是进步。