论电视剧《娘要嫁人》艺术特色

2013年4月，由深圳卫视全国首播的电视剧《娘要嫁人》是近年来屏幕上难得一见的充满现实主义色彩的优秀作品。它在取得较好收视成绩的同时，也深受观众热议和好评。分析其成功的理由，既包括高水准的编剧和导演，也包括阵容强大的实力派演员队伍与他们精湛的演技。但各种因素中最重要的一条，则是作品鲜明的艺术特色。这些特色主要包括以下几个方面：

一、观照世间真相和人生苦乐的现实主义情怀

《娘要嫁人》描写的故事内容涉及近半个世纪之久的时间跨度，并且是在一个风云变幻、急速转折、跌宕起伏的特殊历史时期。尽管故事是以感情发展为线索、家庭矛盾为内容的，但如果让它们像某些历史剧那样飘荡在时代特征和历史真实之外的话，人物的形象就必定苍白虚检测。而《娘要嫁人》的吸引人之处，首先就在于它不回避历史的真实，将人物稳定的性格特征与不断变化的外部环境结合起来，从中生发出合乎逻辑的故事情节。特别是主人翁齐之芳、戴世亮、肖虎和李茂才之间的感情纠葛和行为选择，使其具有较强的真实感而令人信服。
剧中主角齐之芳是一个情感丰富、性格浪漫、高雅脱俗的美丽女子。然而，她美好的品质特性，在她中年时段所处的那个灰暗时代里却成为让人无法接受的缺陷，以致连亲生孩子都对其心生误解与怨恨。如果说丈夫王燕达的不幸牺牲是天灾的话，那么，其后一连串的人生磨难则更多是那个时代的悲剧和她的个人性格悲剧。与“”戴世亮的交往遭到恶意揣测和非议，和被打倒的消防队干部肖虎的真挚恋情更是被陷害、诬蔑甚至组织处分。有内涵、有个性、有独立追求的人都为那个时代所不容，而各种俗物和小人却往往在世间当道。工作单位的不公待遇和长舌妇们的闲言碎语一起扑向这个孤傲不驯、心直口厉的单纯女职工，尽管她一直是业务标兵、文艺骨干。终于等到开放发展的新时代来临，自己却不仅已经进入迟暮之年，儿女们对物质生活的追求又成为她不能承受之重，甚至连一个安身之地都难以寻觅。在这个时代浪涛的抛空翻接中，齐之芳实质上只是一片叶子，根本无法主宰自己的命运，无法安顿自己美好的感情追求，只能一天天任其美颜不再直至成为耄耋老人。
所谓现实主义情怀就是要观人世疾苦、写世界的粗砺实相。无论什么程度的曼妙景致、无论多么丰富的夸张想象，都不能掩饰现实。《娘要嫁人》能够秉持现实主义创作路线，正是其最重要的艺术特色，实属难能可贵。

二、鲜明的人物性格塑造和合理化的矛盾冲突演绎

《娘要嫁人》的第二个艺术特色在于其鲜明的人物性格塑造，以及与人物性格、现实环境交融一起的故事线索，特别是其中颇能产生收视吸引力的矛盾冲突的展开。主角齐之芳感情高洁、倔强争胜，不屈服于生活压力，保持自己不变的恋爱标准。这个性格特点甚至贯彻到对孩子们的要求上，就是饿死不求人，不白吃嗟来之食。为此她不止一次出手打了在时接受别人食物馈赠的两个女儿，希望在她们身上投射或传承自己一贯的高要求。在工作中，她以娴熟的技术和敬业的精神让自己牢牢占据着标兵的制高点。在生活上，面对丈夫牺牲后家庭拮据的经济状况，她以在菜市场上讨价还价写尾市菜的精打细算和厨房里巧妙的烹饪手艺来维持日常生活的正常运转。在挑衅找事或等着看她笑话的邻居面前维持一个必要的面子，同时不放弃从衣着打扮上让自己保持一个时尚靓丽的美人外貌。这就是一个在芸芸众生中格外突出惹眼的高傲寡妇的屏幕形象。
齐之芳的第一个爱恋对象戴世亮是一个才华横溢的大学生，为她的美貌和脱俗气质所吸引，不惧她年长于自己并拖儿带女的家庭状况，坚决要娶她为妻。为此，他不惜委屈自己，忍辱负重接受劳动改造，以求尽快摘掉帽子成为一个正常人。为转变齐之芳养活三个年幼孩子的艰难生活状况，他运用自己的绘画才能伪造了计划经济加困难时代的食品供应票证，从而锒铛入狱。青年戴世亮是一个集知识、才华、浪漫和理想主义色彩为一身却与时代不相容的悲剧人物。
走入齐之芳感情生活的最重要角色肖虎，是一个品格端正、意志坚强、敢于担当的硬汉。但由于受种种条件的约束，他对齐之芳的爱情一直深埋心底，只从侧面以隐蔽的形式默默地为她解危除难、遮风挡雨，为此，他不惜忍受了齐之芳在误解时的尖刻质问和挖苦。当感觉自身状况对她不利时他克服自己，远远地退出她的生活视线。在面对与归来后发迹的戴世亮无法相比的状况时，从自身更从对齐之芳有利的角度考虑，他再度选择退出。肖虎是一个责任感强并且始终如

一、军人气十足的可靠男人。

李茂才对齐之芳一直心向往之，为娶到她宁愿动用自己的一切资源，甚至不惜耍手段、搞跟踪、和派出所斗狠等等，一直在关键时刻充当她家庭危险局面的拯救者角色。但由于他不具备她所需要的雅致气质和文化素养，始终无法真正走进她的感情世界。最后，反倒是因为种种相依为命的纽带关系，使她对他产生了挥之不去的亲人般的感情。
这种“四角恋爱”关系注定产生种种难以调和的矛盾冲突，并波及到齐之芳的家庭内外和工作单位。剧中所有的故事都因此四人的性格和所作所为而展开，在不同的时代背景下展现出一道独特的人伦情感风景线。戴世亮聪明反被聪明误，肖虎则总是面对重重障碍，李茂才一厢情愿难有结果，夹杂着孩子们的状况不断，各种理由纠缠难解。而这，正是这部电视剧能够紧紧抓住观众眼球的理由。

三、富有时代烙印的细节描绘和表演风格

《娘要嫁人》艺术上的第三个特色是在场景、演员装束、音乐背景、语言、各种道具的细节方面和演员的表演风格上烙上时代烙印，给人以可信的真实感，强化现实主义的特点。
剧中最重要的场景是齐之芳的家，一个多个家庭混居的大杂院，其内外特点和家具用具以及其中发生的故事情节等都体现着那个时代城市里普通百姓的生活状况。例如热水壶，在院子里洗衣服的大木盆，以及年轻人必戴的草绿色仿军帽等等都属于此。齐之芳工作单位电报局内的式装饰，肖虎工作的消防队那土的屋墙，戴世亮驾驶的5路公共汽车，和他出狱后开办的那家丽君服饰店以及售卖的衣服款式等等，都很容易将经历过那个时代的人再次带回到那个时代中去，勾起他们对熟悉的生活方式的回忆。
就故事的细节来说，电视剧对困难年代生活状况的刻画亦有细致入微之处。齐之芳最小的孩子毛毛喜欢吃豆芽，但对于那个时代的城市居民来说，豆芽菜不仅是要钱去写的，而且还是论电视剧《娘要嫁人》的艺术特色由专注毕业论文与职称论文的www.udooo.com提供,转载请保留.凭票供应，数量非常稀少。同一份票写了豆芽就写不了豆腐。但才有三岁的毛毛不懂得这一点，总是会为自己想吃的食物哭闹。一碗在今天看来最平常不过的鸡蛋卤面，由于鸡蛋的极其珍贵，孩子们也很难吃到。所以，齐之芳为了安慰受委屈的孩子，从邻家借了一颗鸡蛋来，那个打鸡蛋的动作，就是倍加小心的，而且要把食指伸进鸡蛋壳里，刮尽里面的蛋清。这种艰难生活的细节描绘，是剧作的成功理由之一。
从演员的表演风格上来说，已经褪尽了概念化、脸谱化的痕迹，也没有当下不少电视剧那种使劲造作的虚检测作派。角色对故事情境中各种事态的反应都似乎完全出于自身的本能应对，因此，一个角色可以在一件具体的事情上做出和基本品格不尽相符的回应。例如十分热爱并孝顺母亲的儿女也会因为自己的处境而忽略母亲的需求。如果一个角色一旦被确定一种人格特质，其所有行为表现都铁板一块，标准化部件一般没有变化，那这样的表演就不能令人信服。《娘要嫁人》主角和配角的表演，都十分人性化。例如齐母扮演者吕中夹在女儿和媳妇之间的表现，一个眼神儿、一句应答的声音之中，都表现着不同情境之中她态度的倾向性、内心的纠结和母亲与婆婆双重角色相调和的难度，从而让观众会心而感同身受。
总体来看，《娘要嫁人》是一部颇为成功的现实主义作品。作为一部长达46集的大剧，其中出现一些细节漏洞，也是在所难免的，可以理解。
责任编辑：梅杰