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【内容摘要】建筑与绘画有着密切的关系，两者在色彩表现、意境形式、结构布局等方面有着诸多的相似之处。徽派建筑是我国重要的古建筑流派之一，其不仅在我国建筑史上有着举足轻重的地位，而且对我国世代文人的绘画创作有着深远的影响。西安翻译学院青年教师张军深受徽派建筑的影响，其作品大多以徽派建筑——水墨宏村山水风光为背景，并将绘画艺术与建筑画技法进行有机结合，使作品达到栩栩如生的效果。
【关键词】徽派建筑 绘画艺术 建筑画技法
水彩画是绘画领域中最普遍的画种之一，因而也是建筑类、环境艺术设计类专业学生在绘图中普遍运用的表现手法，在色彩风景写生中，用不同的色彩笔触来刻画和表现不同光线下景物的色彩和效果，会使设计工作者在设计效果图时营造画面氛围、配置花草树木等得心应手。艺术作为一种世界语言，虽有不同的表现手法和艺术风格，但彼此之间不会完全矛盾和对立，或者可以说，理想的境界应该是各种艺术表现技法都可以互相支持，甚至相融。当代年轻的艺术工作者均借助水彩这种简洁明快的手笔，大胆地朝着这种方向去创作，以至今天看到的许多艺术作品都很难统称为哪一派的作品或画风。这种无国界、无派别限制的创作精神同样出现在描绘徽派建筑——水墨宏村山水风光的西安翻译学院青年教师张军的建筑绘画作品中。
徽派建筑在我国拥有悠远的历史，其属于我国最重要的建筑流派之一，在中国建筑史上具有举足轻重的地位。徽派建筑的工艺特征和造型风格主要体现在民居、祠庙、牌坊和园林等建筑实物中。宏村是徽派建筑的主要聚集地，其位于安徽省黄山西南麓，距黟县县城11公里，是古黟桃花源里一座奇特的牛形古村落。整个村落占地30公顷，山水明秀，享有“中国画里的乡村”之美称。①张军以描绘徽派建筑——水墨宏村山水风光著名，其水墨宏村水彩画更让人称赞。在张军的水墨宏村水彩画中，均是以描绘淳朴自然的山水风景为主，运用水彩笔法把建筑景观融汇在自然山水中，给人一种抒情达意酣畅漓淋的美感。在其笔下，宏村山水之美及徽派建筑之雅都能够淋漓尽致地展现出来，徽派建筑的色彩十分鲜明，可以用四个字来形容，那就是“粉墙黛瓦”，其主要指粉色的墙壁及青黛色的砖瓦，除此之外，还有灰色调的青石，徽派建筑使宏村山水不再是传统水墨画中的黑白两色，而是带上了多种生动的颜色，这些多彩却又不显得过于鲜艳的颜色，既不影响张军作品的朴实、淡雅与清幽，又让作品多了几分灵动，栩栩如生。同样是以水彩作为作画的媒介，以景物、建筑为主题，这次张军把麦克笔这种作画技法用在表现中国的徽派传统古民居景物中，是创作上新的尝试和突破。麦克笔的优越性在于使用方便，干燥迅速，可提高作画速度，已经成为广大设计师进行室内装饰、环境艺术设计、建筑设计等必备的绘图工具之一，其特点是线条流畅、色泽鲜艳明快；笔触明显，多次涂抹时颜色会进行叠加，因此要用笔果断，在弧面和圆角处要进行顺势变化。②张军把麦克笔融入在水彩画技法中，再加上建筑景物的构图技法，描绘出徽派民用建筑和自然山水风光的新景致和新气象。这些突破可能现在无法明确地归类为哪一门派的艺术创作，但笔者认为，即使不以水彩技法配合画中画主题，单以水彩、麦克笔技法与作画的理念而言，张军本身的山水画作是以绘图技法为名头，非常强调对于色彩的运用和描述，从某种程度上讲，这恰恰体现了其东西方融合的艺术创作观念。③
一般而言，一个画者的画风所以独具特性，全在于创作者本身能融合各家各派的画风与特色，再转化提炼成画者自己独树一帜的风格。事实上，张军是美术学专业，国画、油画、版画、雕塑，样样要学，在具备专业的绘画基础后，才能转入到环境艺术设计中来，把绘画艺术与建筑画结合起来，所以其作品即便是描绘山村水乡的自然风光，表现手法或笔触亦总是有别于其他画者。画家在描绘山水风光时，常追求一种天人合一的境界，张军也不例外，其在写生过程中，在观察宏村山水风光时，常将自身的精神世界与外在的自然世界融为一体，心中有的不仅是对艺术的一种追求，更是对宏村山水风光的一种热爱，正是因为这种热爱，其可以将宏村的山水风光转变为内心精神世界中重要的组成部分。可以说，张军的宏村水彩画不仅展现出徽派建筑的美，展现绘画艺术与建筑之美的巧妙融合，更是展现出一种生机勃勃的生命特征，这种生命特征是宏村山水风光赋予了一种内在精神力量的意象。④
与其他建筑流派相比，徽州建筑较明显的特征是其能够与自然保持和谐，粉墙青瓦马头墙的色泽，配着高墙深巷的韵律，中间流动着植物水体等的自然青翠，将徽州古建筑的独特艺术美展现得淋漓尽致。张军正是将这种百看不厌的无色彩建筑群落与色彩丰富多变的自然界进行完美组合，才构成了充满审美意境的山水画和装饰画般的美学风格。⑤张军作为一名年轻的艺术工作者，在艺术创作中能融麦克笔、水彩画等建筑表现技法为一体，并结合西方的色彩表现手法，自然流畅地抒情达意，表现创作者的思想，确实值得称赞和支持，在其笔下，人和自然永远是灵动、和谐的，而在当代建筑中，我们完全可以借鉴张军的绘画思维，按自然规律和天人协调的要求来设计、美化我们的居住环境，营造“天人合一”的美好意境，这不仅符合可持续发展观，而且对我们的身心健康十分有利，同时还可提升文化品位，使物质世界与精神世界能够协同发展。
注释：
①赵飞.徽派建筑的色彩研究及其对于现代设计的作用[J].科教文汇（上旬刊），2010（2）.
②陈静.浅析中国传统建筑中的“绘画现象”[J].西安建筑科技大学学报（社会科学版），2006（4）.
③丁剑.徽州古民居建筑的美学价值[J].淮北煤炭师范学院学报（哲学社会科学版），2004（4）.
④张莹.行走在徽派建筑中的点点心动——忆宏村西递写生[J].艺术研究，2011（1）.
⑤冯卓茹.试论岭南建筑与徽派建筑的艺术特色[J].大众文绘画艺术与建筑画技法的双重表现/由专注毕业论文与职称论文的www.udooo.com提供,转载请保留.艺，2010（16）.
作者单位：西安翻译学院人文艺术学院
（责任编辑：高薪茹）
【关键词】徽派建筑 绘画艺术 建筑画技法
水彩画是绘画领域中最普遍的画种之一，因而也是建筑类、环境艺术设计类专业学生在绘图中普遍运用的表现手法，在色彩风景写生中，用不同的色彩笔触来刻画和表现不同光线下景物的色彩和效果，会使设计工作者在设计效果图时营造画面氛围、配置花草树木等得心应手。艺术作为一种世界语言，虽有不同的表现手法和艺术风格，但彼此之间不会完全矛盾和对立，或者可以说，理想的境界应该是各种艺术表现技法都可以互相支持，甚至相融。当代年轻的艺术工作者均借助水彩这种简洁明快的手笔，大胆地朝着这种方向去创作，以至今天看到的许多艺术作品都很难统称为哪一派的作品或画风。这种无国界、无派别限制的创作精神同样出现在描绘徽派建筑——水墨宏村山水风光的西安翻译学院青年教师张军的建筑绘画作品中。
徽派建筑在我国拥有悠远的历史，其属于我国最重要的建筑流派之一，在中国建筑史上具有举足轻重的地位。徽派建筑的工艺特征和造型风格主要体现在民居、祠庙、牌坊和园林等建筑实物中。宏村是徽派建筑的主要聚集地，其位于安徽省黄山西南麓，距黟县县城11公里，是古黟桃花源里一座奇特的牛形古村落。整个村落占地30公顷，山水明秀，享有“中国画里的乡村”之美称。①张军以描绘徽派建筑——水墨宏村山水风光著名，其水墨宏村水彩画更让人称赞。在张军的水墨宏村水彩画中，均是以描绘淳朴自然的山水风景为主，运用水彩笔法把建筑景观融汇在自然山水中，给人一种抒情达意酣畅漓淋的美感。在其笔下，宏村山水之美及徽派建筑之雅都能够淋漓尽致地展现出来，徽派建筑的色彩十分鲜明，可以用四个字来形容，那就是“粉墙黛瓦”，其主要指粉色的墙壁及青黛色的砖瓦，除此之外，还有灰色调的青石，徽派建筑使宏村山水不再是传统水墨画中的黑白两色，而是带上了多种生动的颜色，这些多彩却又不显得过于鲜艳的颜色，既不影响张军作品的朴实、淡雅与清幽，又让作品多了几分灵动，栩栩如生。同样是以水彩作为作画的媒介，以景物、建筑为主题，这次张军把麦克笔这种作画技法用在表现中国的徽派传统古民居景物中，是创作上新的尝试和突破。麦克笔的优越性在于使用方便，干燥迅速，可提高作画速度，已经成为广大设计师进行室内装饰、环境艺术设计、建筑设计等必备的绘图工具之一，其特点是线条流畅、色泽鲜艳明快；笔触明显，多次涂抹时颜色会进行叠加，因此要用笔果断，在弧面和圆角处要进行顺势变化。②张军把麦克笔融入在水彩画技法中，再加上建筑景物的构图技法，描绘出徽派民用建筑和自然山水风光的新景致和新气象。这些突破可能现在无法明确地归类为哪一门派的艺术创作，但笔者认为，即使不以水彩技法配合画中画主题，单以水彩、麦克笔技法与作画的理念而言，张军本身的山水画作是以绘图技法为名头，非常强调对于色彩的运用和描述，从某种程度上讲，这恰恰体现了其东西方融合的艺术创作观念。③
一般而言，一个画者的画风所以独具特性，全在于创作者本身能融合各家各派的画风与特色，再转化提炼成画者自己独树一帜的风格。事实上，张军是美术学专业，国画、油画、版画、雕塑，样样要学，在具备专业的绘画基础后，才能转入到环境艺术设计中来，把绘画艺术与建筑画结合起来，所以其作品即便是描绘山村水乡的自然风光，表现手法或笔触亦总是有别于其他画者。画家在描绘山水风光时，常追求一种天人合一的境界，张军也不例外，其在写生过程中，在观察宏村山水风光时，常将自身的精神世界与外在的自然世界融为一体，心中有的不仅是对艺术的一种追求，更是对宏村山水风光的一种热爱，正是因为这种热爱，其可以将宏村的山水风光转变为内心精神世界中重要的组成部分。可以说，张军的宏村水彩画不仅展现出徽派建筑的美，展现绘画艺术与建筑之美的巧妙融合，更是展现出一种生机勃勃的生命特征，这种生命特征是宏村山水风光赋予了一种内在精神力量的意象。④
与其他建筑流派相比，徽州建筑较明显的特征是其能够与自然保持和谐，粉墙青瓦马头墙的色泽，配着高墙深巷的韵律，中间流动着植物水体等的自然青翠，将徽州古建筑的独特艺术美展现得淋漓尽致。张军正是将这种百看不厌的无色彩建筑群落与色彩丰富多变的自然界进行完美组合，才构成了充满审美意境的山水画和装饰画般的美学风格。⑤张军作为一名年轻的艺术工作者，在艺术创作中能融麦克笔、水彩画等建筑表现技法为一体，并结合西方的色彩表现手法，自然流畅地抒情达意，表现创作者的思想，确实值得称赞和支持，在其笔下，人和自然永远是灵动、和谐的，而在当代建筑中，我们完全可以借鉴张军的绘画思维，按自然规律和天人协调的要求来设计、美化我们的居住环境，营造“天人合一”的美好意境，这不仅符合可持续发展观，而且对我们的身心健康十分有利，同时还可提升文化品位，使物质世界与精神世界能够协同发展。
注释：
①赵飞.徽派建筑的色彩研究及其对于现代设计的作用[J].科教文汇（上旬刊），2010（2）.
②陈静.浅析中国传统建筑中的“绘画现象”[J].西安建筑科技大学学报（社会科学版），2006（4）.
③丁剑.徽州古民居建筑的美学价值[J].淮北煤炭师范学院学报（哲学社会科学版），2004（4）.
④张莹.行走在徽派建筑中的点点心动——忆宏村西递写生[J].艺术研究，2011（1）.
⑤冯卓茹.试论岭南建筑与徽派建筑的艺术特色[J].大众文绘画艺术与建筑画技法的双重表现/由专注毕业论文与职称论文的www.udooo.com提供,转载请保留.艺，2010（16）.
作者单位：西安翻译学院人文艺术学院
（责任编辑：高薪茹）