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作为一个国际知名的旅游城市，三亚是全球人的度检测圣地。然而三亚若只以气候风光吸引旅游大众，其吸引竞争力则还远远不够。
2013年ART SANYA艺术季的开幕，为三亚在旅游之外新注入了艺术元素，以艺术累积沉淀新的城市文化内容、升级打造城市的艺术高度，尤其是举办主题展“不期而遇：三亚国际当代艺术展”，为三亚找到了新的城市气质，正可以满足人们旅游需求外的深度诉求。
因为在气质上三亚和当代艺术有一种天然的吻合。自从古至今，三亚始终处于边陲之地，历史传承积累和文化沉淀相对较少，同时三亚设市时间较短，还没有完全形成独特而深厚的城市文化内涵。三亚的新城市背景特别适合发展当代艺术，用艺术重新塑造城市。
跟2012年相比，在2013年的ART SANYA艺术季上，当代艺术展作为主题展成为展览的重中之重，几百件当代艺术作品大放异彩。
从国内和国际两部分展览现场的作品来看，不但有54位国内艺术家的涵盖绘画、摄影、录像、装置、雕塑以及水墨等多种形式的100多件作品，也有11位来自全球各地艺术家的50多件作品，国际和国内两部分的展览各自侧重又共成一体，为观众呈现出一个“不期而遇”的国内外当代艺术版图，共同在三亚建立当代艺术高度。
邵译农的个展由装置《木本心》和大型雕塑《道和门》两件作品组成。《木本心》是用乌木做材料，艺术家用10年时间给其刷漆，让我们看到一个时间过程、劳动过程以及美的过程。而《道和门》则强调一种空间和韵律，强调里和外的一种关系，一种人的介入，一种像建筑和雕塑之间的语言。而方力钧的个展，是他过去20年作品的一个精品展，静心选取的22副作品涵盖了水墨、油画和木刻三种媒介，尤其是方力钧的木刻作品，三亚 城市的艺术高度由提供海量免费论文范文的www.udooo.com,希望对您的论文写作有帮助.可以看到2002年他非常好的木刻笔力和线条感，表情非常夸张，情绪非常强烈的表情抓取得非常精确。
在展览中还可以看到比利时艺术家Koen Vanmechelen 表达不同文化冲突的《全球鸡项目》、泰国艺术家Sakarin Krue-on纪念鹿的装置《觉醒时代的纪念碑》、克罗地亚女艺术家Kata Mijatovic表现梦境的影像装置作品《旅程》，同时也可以看到国内艺术家最新的当代艺术作品，譬如王国锋创作的具有强烈社会学作用的摄影装置作品《放大》、张雪瑞用她丈夫穿过的旧花衬衣创作的《树林》、高伟刚像梯子又像巨龙的装置作品《No Way》，以及年轻艺术家杨心广反映物质的贵和贫为主题的装置作品《金色》。
经过策展人黄笃和徐钢的精心策划，国内外几百件当代艺术作品和几十位艺术家在ARTSANYA相遇，在三亚相遇，在此建造了一个当代艺术史的发生现场，打造了一个当代艺术高度，为来到三亚的旅游人群新开辟了一个“第二去处”，用艺术高度建立了城市高度。
就像美国城市历史学家与人文学者刘易斯·芒福德所说：“最初城市是神灵的家园，而最后城市本身变成了改造人类的主要场所，人性在这里得以充分发挥。城市的主要功能是化力为形，化能量为文化，化死物为活灵灵的艺术形象，化生物繁衍为社会创新。” ARTSANYA为三亚奠定了学术化和国际化的艺术高度，带来城市的灵魂重量。
当代艺术与三亚拥有共同的内核，作为一个新兴的、国际化、开放性的城市，三亚也能包容当代艺术的实验性和先锋性，而当代艺术也能唤醒三亚的天然属性并赋予其深层文化内涵，逐渐形成一种城市性格。通过ARTSANYA艺术季和当代艺术展，三亚可以用艺术高度去建立城市高度，在国内乃至东南亚放大地域影响力，建立起艺术中心的定位，打造一个国际化的艺术交流平台，成为东方威尼斯。
就像ARTSANYA艺术季艺术总监张子康所说的：“三亚没有成熟的博物馆和美术馆，也缺少历史文化，目前更需要文化积累，尤其是有高度的文化积累。如果有意识地把城市文化做到有今天的、当代的高度，它会永远在这个城市发挥作用。所以ARTSANYA必须建立国际的艺术最高标准，把三亚打造成一个艺术史高度的发生现场。”
2013年ART SANYA艺术季的开幕，为三亚在旅游之外新注入了艺术元素，以艺术累积沉淀新的城市文化内容、升级打造城市的艺术高度，尤其是举办主题展“不期而遇：三亚国际当代艺术展”，为三亚找到了新的城市气质，正可以满足人们旅游需求外的深度诉求。
因为在气质上三亚和当代艺术有一种天然的吻合。自从古至今，三亚始终处于边陲之地，历史传承积累和文化沉淀相对较少，同时三亚设市时间较短，还没有完全形成独特而深厚的城市文化内涵。三亚的新城市背景特别适合发展当代艺术，用艺术重新塑造城市。
跟2012年相比，在2013年的ART SANYA艺术季上，当代艺术展作为主题展成为展览的重中之重，几百件当代艺术作品大放异彩。
从国内和国际两部分展览现场的作品来看，不但有54位国内艺术家的涵盖绘画、摄影、录像、装置、雕塑以及水墨等多种形式的100多件作品，也有11位来自全球各地艺术家的50多件作品，国际和国内两部分的展览各自侧重又共成一体，为观众呈现出一个“不期而遇”的国内外当代艺术版图，共同在三亚建立当代艺术高度。
邵译农的个展由装置《木本心》和大型雕塑《道和门》两件作品组成。《木本心》是用乌木做材料，艺术家用10年时间给其刷漆，让我们看到一个时间过程、劳动过程以及美的过程。而《道和门》则强调一种空间和韵律，强调里和外的一种关系，一种人的介入，一种像建筑和雕塑之间的语言。而方力钧的个展，是他过去20年作品的一个精品展，静心选取的22副作品涵盖了水墨、油画和木刻三种媒介，尤其是方力钧的木刻作品，三亚 城市的艺术高度由提供海量免费论文范文的www.udooo.com,希望对您的论文写作有帮助.可以看到2002年他非常好的木刻笔力和线条感，表情非常夸张，情绪非常强烈的表情抓取得非常精确。
在展览中还可以看到比利时艺术家Koen Vanmechelen 表达不同文化冲突的《全球鸡项目》、泰国艺术家Sakarin Krue-on纪念鹿的装置《觉醒时代的纪念碑》、克罗地亚女艺术家Kata Mijatovic表现梦境的影像装置作品《旅程》，同时也可以看到国内艺术家最新的当代艺术作品，譬如王国锋创作的具有强烈社会学作用的摄影装置作品《放大》、张雪瑞用她丈夫穿过的旧花衬衣创作的《树林》、高伟刚像梯子又像巨龙的装置作品《No Way》，以及年轻艺术家杨心广反映物质的贵和贫为主题的装置作品《金色》。
经过策展人黄笃和徐钢的精心策划，国内外几百件当代艺术作品和几十位艺术家在ARTSANYA相遇，在三亚相遇，在此建造了一个当代艺术史的发生现场，打造了一个当代艺术高度，为来到三亚的旅游人群新开辟了一个“第二去处”，用艺术高度建立了城市高度。
就像美国城市历史学家与人文学者刘易斯·芒福德所说：“最初城市是神灵的家园，而最后城市本身变成了改造人类的主要场所，人性在这里得以充分发挥。城市的主要功能是化力为形，化能量为文化，化死物为活灵灵的艺术形象，化生物繁衍为社会创新。” ARTSANYA为三亚奠定了学术化和国际化的艺术高度，带来城市的灵魂重量。
当代艺术与三亚拥有共同的内核，作为一个新兴的、国际化、开放性的城市，三亚也能包容当代艺术的实验性和先锋性，而当代艺术也能唤醒三亚的天然属性并赋予其深层文化内涵，逐渐形成一种城市性格。通过ARTSANYA艺术季和当代艺术展，三亚可以用艺术高度去建立城市高度，在国内乃至东南亚放大地域影响力，建立起艺术中心的定位，打造一个国际化的艺术交流平台，成为东方威尼斯。
就像ARTSANYA艺术季艺术总监张子康所说的：“三亚没有成熟的博物馆和美术馆，也缺少历史文化，目前更需要文化积累，尤其是有高度的文化积累。如果有意识地把城市文化做到有今天的、当代的高度，它会永远在这个城市发挥作用。所以ARTSANYA必须建立国际的艺术最高标准，把三亚打造成一个艺术史高度的发生现场。”