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1958年，茹志娟刊发的《百合花》享誉国内，深受读者的喜爱和专家的好评。茅盾就肯定了茹志娟该作品所凸显的“清新、俊逸”的风格，侯金镜也曾以“色彩柔和而不浓烈、调子优美而不高亢”称赞她的写作风格。
《百合花》将背景置于淮海战役那个战火弥漫的年代，巧妙地透过借被子这种生活琐事将三个素不相熟的年轻人--小通讯兵与新婚和“我”联系在一起，并将三人之间发生的微妙情感交织真实描述。在对往昔生活感伤中，茹志娟以女性特有的细腻闻到了人性美所散发的清鲜香气，讲述了一段纯洁无暇的爱的故事。
在《百合花》中最出彩的是男女之间表现出的朦胧、纯洁而美好的情感。文中讲述了两份情感，一是写作为文工团女战士的“我”与小通讯员之间在相处过程中若隐若现单纯的爱。在借被子时他把我抱着的被子“统统抓过去，左一条、右一条的披挂在自己身上”。回团部时摸出了两个馒头送给“我”做晚饭，看着通讯员肩上撕扯下的布片，“我”很后悔没有缝补上的……朦胧中透露着丝丝爱意。另一条是新婚对小通讯兵的情感，一方面她把对战场上奋战的丈夫的爱转嫁到了小通讯兵身上，一方面又掺杂着胜似骨肉的爱。有基于母性本能的疼爱，也有异性之间模模糊糊纯洁的爱。当新媳妇看到小通讯兵负伤，她“解开他的衣服，她刚才那种忸怩羞涩已经完全消失，只是庄严而虔诚的给他擦拭身子。”让读者体悟到母性之爱的纯洁，歌颂了人性之美。
全文巧妙的运用细节描写来表现人物细腻的情感变化，以此展现人性的纯真。小战士肩头留下的“破洞”，插在筒里的野菊花……微小的细节都成为全篇起伏的线索。以新媳妇的情感起伏为例，作者巧妙地运用了由隐到现、由淡转浓、由弱趋强的写作手法，同时又借助她给通讯兵“倔强”地缝补肩上的破洞和为通讯兵铺盖新被两个细节加以强化。当她看到变得灰黄通讯兵稚气的脸，她“啊”了一声，含而不露的深情，更牵引出稍后更为人感动的行为。通讯员牺牲了，她不顾别人的劝阻，仍旧倔强的缝补着他肩上的破洞，表现出惊人的冷静，更突显了新媳妇对通讯兵深厚的情感。当卫生员们要揭掉他身上的被子时，平时羞涩恬静的，竟气汹汹的嚷道三个字：“是我的……”。这种由淡转深的情感描写，将新媳妇内心深处的情感世界和淳朴美好的心灵表现的真实自然。
最后小战士在新媳妇唯一的嫁妆的百合花被子包裹下离开这个世界，这段羞涩而敛抑的爱像火花一样，刚刚才要闪现，就被无情的熄灭，也许正是因这稍纵即逝，它越发显得美好，愈发显得宝贵而美好。
文中“我”，不是呆板的脸谱式女战士，更不是满口批评教导话语，而是一个与战友随随便便、有一搭没一搭唠唠家常女性，更具真实感和人情味。人们的一举一动得到真实的展现，听得见屋中的“响动”，看得见通讯员那“颇不服气”的模样，窥得到新媳妇内心“尽咬着嘴唇笑”的秘密。这些普通人普通的行为，在细腻的描写下，真实存在，仿若带到了一个远离战争死亡的和平年代。当和谐场面被硝烟打破，巨大的落差使内心产生难以言说的复杂感受，更体会到人性温暖的爱意和体恤。
茹志娟的《百合花》没有用大量的笔墨描绘战争场面的硝烟四起，她更注重摄取生活中细微波澜，不依靠于场面的宏大、情节的奇险，而是用她灵秀、细腻的笔调来吸引读者。作品前半部分描写的“我”与小通讯员之间家常的交谈，安静的画面。接下来写到包扎所里人们有说有笑的忙碌着，祥和的画面让人忘记这是战争背景下的故事。中间过渡部分只是用炮响了、划过的信号弹，轻轻调转基调，但是没有进行详细的战争场面描写。
女性创作主观抒情意味浓重，且往往程度不同地带有凄切哀怨的情调，富于忧郁感伤的的色彩。曾有研究学者评价《百合花》结局时说：“曲终人散，淡的不着痕迹，但却无意间打破两情相悦，就一定要‘大团圆’的俗套，流露出一种感伤的美。”它超越了世俗固有常态，将人类之间不染一尘的情感，升华为“母性之爱”，完美的阐释出人性的美好和生活的真谛。
《百合花》将背景置于淮海战役那个战火弥漫的年代，巧妙地透过借被子这种生活琐事将三个素不相熟的年轻人--小通讯兵与新婚和“我”联系在一起，并将三人之间发生的微妙情感交织真实描述。在对往昔生活感伤中，茹志娟以女性特有的细腻闻到了人性美所散发的清鲜香气，讲述了一段纯洁无暇的爱的故事。
一、人性之美
百合花，是幸福之花，象征着纯洁与感情的花。茹志娟以百合花为题，从表象看是指新婚“那条枣红底色上洒满白色百合花的被子”从深层意义，指通过单纯善良的小通讯兵和纯朴真挚的新婚与我之间借被子的故事中，体现的当时人与人之间纯洁的人际关系，歌颂了战争年代纯洁的心灵和人性的美好。在《百合花》中最出彩的是男女之间表现出的朦胧、纯洁而美好的情感。文中讲述了两份情感，一是写作为文工团女战士的“我”与小通讯员之间在相处过程中若隐若现单纯的爱。在借被子时他把我抱着的被子“统统抓过去，左一条、右一条的披挂在自己身上”。回团部时摸出了两个馒头送给“我”做晚饭，看着通讯员肩上撕扯下的布片，“我”很后悔没有缝补上的……朦胧中透露着丝丝爱意。另一条是新婚对小通讯兵的情感，一方面她把对战场上奋战的丈夫的爱转嫁到了小通讯兵身上，一方面又掺杂着胜似骨肉的爱。有基于母性本能的疼爱，也有异性之间模模糊糊纯洁的爱。当新媳妇看到小通讯兵负伤，她“解开他的衣服，她刚才那种忸怩羞涩已经完全消失，只是庄严而虔诚的给他擦拭身子。”让读者体悟到母性之爱的纯洁，歌颂了人性之美。
二、细节美
茹志娟善于选取生活插曲，从而以小见大，在写作中施展自己的创作能力。全文巧妙的运用细节描写来表现人物细腻的情感变化，以此展现人性的纯真。小战士肩头留下的“破洞”，插在筒里的野菊花……微小的细节都成为全篇起伏的线索。以新媳妇的情感起伏为例，作者巧妙地运用了由隐到现、由淡转浓、由弱趋强的写作手法，同时又借助她给通讯兵“倔强”地缝补肩上的破洞和为通讯兵铺盖新被两个细节加以强化。当她看到变得灰黄通讯兵稚气的脸，她“啊”了一声，含而不露的深情，更牵引出稍后更为人感动的行为。通讯员牺牲了，她不顾别人的劝阻，仍旧倔强的缝补着他肩上的破洞，表现出惊人的冷静，更突显了新媳妇对通讯兵深厚的情感。当卫生员们要揭掉他身上的被子时，平时羞涩恬静的，竟气汹汹的嚷道三个字：“是我的……”。这种由淡转深的情感描写，将新媳妇内心深处的情感世界和淳朴美好的心灵表现的真实自然。
最后小战士在新媳妇唯一的嫁妆的百合花被子包裹下离开这个世界，这段羞涩而敛抑的爱像火花一样，刚刚才要闪现，就被无情的熄灭，也许正是因这稍纵即逝，它越发显得美好，愈发显得宝贵而美好。
三、真实美
文中刻画了一个稚气未脱的年轻战士，在尚未体验过爱情的滋润、婚姻的幸福，就被残酷的战争夺取了鲜活的生命，让人扼腕叹息。在十七年文学作品中大量描写战争和死亡的作品，但却普遍太过“宏伟”，过于空洞呆板，甚至于冷漠，在那里生命的毁灭不曾留下些许的疼痛，而在《百合花》里可以真切的感受到什么真实的存在的人。文中“我”，不是呆板的脸谱式女战士，更不是满口批评教导话语，而是一个与战友随随便便、有一搭没一搭唠唠家常女性，更具真实感和人情味。人们的一举一动得到真实的展现，听得见屋中的“响动”，看得见通讯员那“颇不服气”的模样，窥得到新媳妇内心“尽咬着嘴唇笑”的秘密。这些普通人普通的行为，在细腻的描写下，真实存在，仿若带到了一个远离战争死亡的和平年代。当和谐场面被硝烟打破，巨大的落差使内心产生难以言说的复杂感受，更体会到人性温暖的爱意和体恤。
四、女性视角
女性看事物多呈现阴柔之美，“无论是对自然的描摹，对社会的剖析，还是表现爱情、婚姻、妇女的命运，都透露着女人的柔情。”[3]茹志娟的《百合花》没有用大量的笔墨描绘战争场面的硝烟四起，她更注重摄取生活中细微波澜，不依靠于场面的宏大、情节的奇险，而是用她灵秀、细腻的笔调来吸引读者。作品前半部分描写的“我”与小通讯员之间家常的交谈，安静的画面。接下来写到包扎所里人们有说有笑的忙碌着，祥和的画面让人忘记这是战争背景下的故事。中间过渡部分只是用炮响了、划过的信号弹，轻轻调转基调，但是没有进行详细的战争场面描写。
女性创作主观抒情意味浓重，且往往程度不同地带有凄切哀怨的情调，富于忧郁感伤的的色彩。曾有研究学者评价《百合花》结局时说：“曲终人散，淡的不着痕迹，但却无意间打破两情相悦，就一定要‘大团圆’的俗套，流露出一种感伤的美。”它超越了世俗固有常态，将人类之间不染一尘的情感，升华为“母性之爱”，完美的阐释出人性的美好和生活的真谛。
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弗洛姆也曾说；“只有在那种不怎么写作于任何目的的爱情中，真正的爱才会显现。”在纯洁的爱情牧歌里，爱的永恒被诠释的真切而精致，让我们对流逝的温暖岁月追忆万千，那不败的百合花也正在战火中向我们微笑。