试析特吕弗导演艺术风格

[摘要]本文主要对法国电影大师特吕弗的电影风格特点进行了详细的评析，作为法国伟大的电影导演，特吕弗不仅拍摄了不同类型的电影，他的电影还突破传统，有所继承和发展。本文从他电影的自传体独特性特征、影片对于人生作用的深思、影片的互补性特征、巧妙的拍摄手法以及对于传统的突破等几个方面出发，将特吕弗导演的艺术风格与特色展现出来。同时，本文还结合了他的影片，诸如《四百击》等里面的经典情节来展现导演的表现力和艺术风格，这样就可以更好体会他影片的艺术风格。
[关键词]特吕弗；导演；艺术；风格；影响

一、自传体电影的独特性

每一个导演似乎都对重现自己的岁月历程，选择自传体电影的拍摄情有独钟，或许这就是因为导演都怀有对过往生活场景的眷恋。特吕弗导演的电影《四百击》就重现了他童年生活的难忘回忆，将主人托万视为自我的化身，对于他青年和以后生活的表现就是导演自身的种种经历。特吕弗曾经说过，自传体的性质、感性化的表述、现在进行时的青年生活就是法国电影新的组成面貌，因此，在自传体电影的拍摄过程中，特吕弗导演将影片的主人公与自身有着融合和分离的过程，每一个过程中，导演的经历就是影片主人公的认同，此外，影片的表现也突出了导演现实主义的情节，以期通过电影去摆脱他成长的烦恼。影片《四百击》在结尾处有一个长镜头展示，主人托万一路奔跑，冲过操场，跑向高墙，钻过低矮的墙洞，沿着塞纳河，义无反顾地冲出了森林，越过了田野，从滑坡上翻下，直到跑到了茫茫的海边。在这个过程中，他的表情很木然，既没有欢笑也没有惆怅，最后，安托万的脸部特写成了一个定格画面，那种眼神注视着观众，让人久久不能忘怀。这部影片的结尾处的长镜头可谓点睛之笔，世界观众都被它感动了，这个深沉而含蓄的镜头表达了深层的作用，成长的孩子要独自面对吗？还是仅仅去寻求大海的帮助？我们不应当去做些什么吗？特吕弗导演的镜头语言就实现了他自传体电影的心声，去描绘一个少年的成长经历，这种身份的认同使影片的主人公与导演身形合

一、也成为最好的诠释。

二、特吕弗电影对人生作用的深思

作为法国文艺界和艺术界变革时期的重要导演，那个时代，纪实主义浪潮冲击着影视界，电影往往被要求继承法国优秀电影的传统，旨在对纪实美学的实践，新的传统与思想使特吕弗的电影具有含蓄、清新、隽永的特点，加之他对于人生作用的思索，使影片具有浪漫主义叙事风格的同时也具有哲学内涵的深层作用，观众们可以通过电影感受到那种对于哲学方式的深思。
首先，电影对于关系的阐释。纵观很多电影，在思想上总是将男性地位和女性地位进行鲜明的划分，男性一般居于主动的地位，女性则属于被支配的地位，在电影的进行中，男性的目光是起到决定作用的，女性则只有依靠自身的形体和其他方面去迎合，尤其是外貌和感染力去迎合男性的。但是在特吕弗的电影中，男性和女性的地位处于一种平等的交流层次，没有从属和支配。导演极力表现女性的坚韧和执著，将善良女性的形象表现出来，这不同于那种极端的女权主义电影，而是更多地趋于表现女性正常的生活状态，以一种美好的结局去表现导演对于美好生活的向往。例如影片《黑衣新娘》中，女主角似乎是一个为了报仇而混迹于仇人之中，最后复仇的角色。然而作为一位失去了丈夫的女性，她在影片中黑白色服饰之间的转化，也预示着她是选择正义的道德还是选择黑暗的杀戮。这也是她自身矛盾的体现，那五个男人也被设置成不同阶层的人物，他们不仅去猎艳女主人公，而更多的是为了讲述女人与他们之间巧妙的关系，最后，男人和女人同归于尽的场景，也写出了关系的作用。以影片《男欢女爱》为典型案例的影片则讲述了众多女人围绕在一个男人中间所展开的故事，该片的基调十分诙谐幽默，但却透露出了一种冷静的气氛，影片中的男主人公伯肯德对于那个女子的追求是十分复杂的，既体现出了对女子的强烈渴望，又表现出了他内心的恐惧和憎恶之情，十分矛盾，人物性格也很鲜明。导演特吕弗的成长经历或许影响了他在导演创作上对人物的把握，他年少时经历了母爱的缺失，所以他强烈的希望女性的关爱，此外，他还对于女人有强烈的畏惧和抵触情绪，这则是因为母亲对他的冷言和忽视，产生了一种内心的恐惧。在导演特吕弗对于女性的热爱和关怀的背景之下，他的电影展现出了一系列坚定的女性形象，而电影对于关系的表现来说，却是以一种开放和宽容的姿态去面对，他将男性和女性不局限于平等的关系，而是以开放式的手法去解脱男性与女性关系的束缚。
其次，电影对于生与死的哲学深思。生与死或许是电影要表现的一些镜头语言，但其中却包含了深刻的哲学思想。特吕弗的电影很多都对于生与死有具体的阐述。例如《击钢琴师》中对于钢琴师妻子的跳楼死亡，导演特吕弗描述得十分平静，并且将女怎么写作员被击中，翻倒在山坡下展现出来。《黑衣新娘》中新娘精心布置的杀人计划，将五个放荡的男人全部杀死，过程波澜不惊。《男欢女爱》中以男性的眼光去审视关系，而那个男人也终于死在了他想要追求的女人的路上，死亡的回归使关系产生了戏剧性的颠覆效果。《阿黛尔雨特吕弗的导演艺术风格相关范文由写论文的好帮手www.udooo.com提供,转载请保留.果的故事》则对于雨果小姐的存活观念有详细的阐述，她只有依靠自己，为自己活着，她这样的存活观念使自己也注定一生悲剧，凄惨的生活。《朱尔和吉姆》展现了女主角的疯狂举动，她埋葬了三个男人，凯塞琳也与吉姆一起坠河身亡。《最后一班地铁》中的存活观念使影片充满了一种乐观积极的生活态度，同时也表现了对于爱的诠释。《爱情三部曲》则将主人托万的遭遇与生活中的偶然相结合，表现了一种不确定的因素，但也体现出了那种注定的命运，一切表现得十分自然。特吕弗电影中对于生死的表现不是那种冒进的叙述，在缓慢移动的镜头面前，黑白色调的搭配简洁而具有一种节奏感，影片中的主人公面对着生活或者战争的经历都是表现得十分平静而淡然，主人公也多为那种在不同境遇中存活，面对种种坎坷而慢慢消亡的小人物。因此，在谈论特吕弗电影的时候，社会的中产阶级往往对于他的电影有很大的感触，对于这个阶层的迷茫和无措，使存活的本能成为一个渴望。因此，特吕弗在表现生与死的上面，没有将生死作为对立面进行描述，生只不过是死的一种延续和存在，这也具有一种全新的尝试。

三、影片的互补性特征

特吕弗的电影具有一种不同类型电影之间的互补性，虽说不同类型的电影展现的方式和内特吕弗的导演艺术风格由优秀论文网站www.udooo.com提供,助您写好论文.容不尽相同，但却在他导演的一系列电影中体现出了一种内在的互补。例如《四百下》描述了一个孩童的内心世界的动荡，而《零用钱》却弥补了《四百下》中孩子的不快乐，对于孩子的内心表现也十分到位，通过一系列的语言对于成人世界进行了有力的回击，成人世界也不再是压迫的力量之源。《击钢琴师》《黑衣新娘》《情杀案中案》三部影片也存在着互补性特征，特吕弗对于希区柯克电影的模仿到情节相扣的紧张刺激，情节因素成为特吕弗电影的亮点，这三个影片不再是一种故事的描述，而是将好莱坞、悬念片以及文化传统因素相融合，树立了特吕弗自己的电影特征。《美国之夜》和《最后一班地铁》也是存在互补的，影片的结构虽说类似却有所不同，他们都在结构上促使电影情节的顺利发展，影片人物的性格塑造也十分鲜明，自然的表现和生活的随意使电影的拍摄表现得十分到位，导演也注入了鲜明的特色因素。此外，《柔肤》《隔墙花》《朱尔与吉姆》也是互补的一组电影，影片对于女性角色的表现和情感上的深入逐渐加强，《朱尔与吉姆》不仅表现了爱情的乌托邦，也同时展现了对于关系的意味，《柔肤》则表现了社会世俗的情感观，主人公悲剧的生活状态，婚外情的犹豫不决，社会生活的凄惨经历以及结局的悲哀与落寞，导演特吕弗将社会的生活的凄惨和人物的痛苦表现出来。《隔墙花》影片中对于情感的叙述则突出了对于的挣扎状态，导演一直描写爱情的现实，对于痛苦也有清醒的认识。因此，可以说这三部影片也反映了一个系列的延续，同时通过一部电影也可以清晰地显示出电影主题的寓意。特吕弗的电影对于因素的把握可以与其他因素产生互补性，这种特点涉及的关系有了一种延续，也加深了观众对于特吕弗电影的深层次的认识以及预示的作用。

四、巧妙的拍摄手法与完美的突破

导演特吕弗电影拍摄一般是利用实景的展现，他表现了不同的巴黎风景，同时，电影也将不同的时代和主人公不同的境遇展现出来，他的影像也是对于现实的表现，虽然付出了很多的艰辛，却可以将完美的镜头表现出来。此外，为了表现不同的特定场景，特吕弗也利用了一些自己的拍摄策略去表现超难的人物动作，尤其是《四百击》中旋转场景的拍摄就是一个典型案例，特吕弗利用游戏场将人物旋转的动作表现出来，此外，有时候为了拍摄到全景和各个人物之间的关系，摄像师也被排除在正常的拍摄范围内，可谓十分艰辛。此外，他还十分重视与演员的关系，对于演员的要求都尽量满足，使他们可以自由发挥，有时候演员的即兴表演也成为电影的特殊地方，一些演员经过了解影片的理念和过程，可以自由发挥，语言和行为也可以由演员创作，不必记台词。通过演员不同的表现，演员与电影合二为

一、表现力极强。

不同风格影片的尝试也使得特吕弗是一个多类型和有所创新的导演，他没有在成功之作《四百击》中停留许久，而是进一步拍摄了后面的《偷吻》《婚姻生活》，还继承和发展了希区柯克的悬念片类型，如《黑衣新娘》《击钢琴师》，吸收了很多希区柯克的导演经验和特点。特吕弗导演也具有自己的特点和风格，他不断探索电影的商业性、艺术性、民族性的兼容，希望找到自己电影的出路。特吕弗不仅在戛纳电影节上获奖，并且还希望在奥斯卡上斩获自己新的丰碑，随着《美国之夜》《最后一班地铁》的展示，特吕弗将众多电影界的奖项拿获手中。特吕弗做了25年的电影导演，他拍摄了23部经典影片，很多的影片都获得了世界电影大奖，时至今日，特吕弗的电影始终给人震撼心灵的力量，他把法国浪漫主义气息融入到他的影片之中，他不同风格，不同类型和表现力的影片也终将成为影迷心中的经典与永恒。
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[作者简介] 程曦（1982—），女，河北唐山人，工程硕士，秦皇岛职业技术学院信息工程系视觉传达与传媒教研室讲师。主要研究方向：艺术设计及文化研究。