阐述中国新设计产业空间

摘要：由于中国产业结构的快速变化，中国的设计产业也从一个领域快速的转变到另一个领域。再加上设计公司、金融公司、软件公司用更短的时间来创造出更多的利益及多媒体新技术的加入，现今人们工作的载体日益多样化和简易化，就此导致了新的设计产业空间需要使用的面积更小化、资源更缩减化、空间结构的变化更新时间更短捷化。从来都是适者生存，设计产业空间的升级也不例外。在现代全球化的趋势下，只有烙下自己国家特有的文化属性才有可能发展中国新设计产业空间，并且中国设计产业才可持续发展下去。
关键词：中国；设计产业；空间
1005-5312（2012）29-0278-02

一、当今中国设计产业空间现状

时代车轮的不断前行已经打破了几千年来中国传统产业空间的静态模式。在全球“流感”的包围下，新媒体介质的产生、文化链条的更新和全球金融步伐的飞速前进，新产业空间的革新化时代已经到来。由于中国产业结构的快速变化，中国的设计产业也从一个领域快速的转变到另一个领域。再加上设计公司、金融公司、软件公司用更短的时间来创造出更多的利益及多媒体新技术的加入，现今人们工作的载体日益多样化和简易化，就此导致了新的设计产业空间需要使用的面积更小化、资源更缩减化、空间结构的变化更新时间更短捷化。虽然科技技术义无反顾的前进和经济社会不可逆转的发展，但人类对于工作生存环境的质量要求却越来越严格。为了不让现代中国特色设计空间规划被拖进时代列车时显得苍白无力，需要思考如何抵挡历史车轮的时刻已经迫在眉睫。

二、中国设计产业结构的转变点

(一)全球化

全球化是一种较为辩证的过程。这一过程当中，地方性的经济、文化、政治等不再是作为一种单一、两极化的存在，而会产生关联在一起的唯一原则。且不仅仅包括跨越边界的相互联系，还会从内在将民族、国家、社会的政治、经济和文化属性加以转化。

(二)文化产业的发展

关于文化产业的称号，地方性有着些许多区别，北京称其文化创意产业，上海叫作创意产业，而其他地方把它定为文化产业。但大抵都只是称呼的差异性。文化产业究其本质就是文化附加值得经营。作为文化发展所带来的附加产业，可见其有很强的依附性。现今国家的主流思想日新月异，更因全球化的侵蚀，步调不断更新。从古至今文化就是社会空间结构较为重要的一部分，而且中国对于文化的追求更甚。如中国传统空间的构造，就受《周易》的影响颇深。《周易》不仅仅是构造了中国特有的传统精神空间，在实体空间的构造方面也起着深刻作用。作为文化附加值所产生的产业，千年来不断变化。如早期的字画商铺、戏曲表演，到解放后的黑白电影、及舶来品的产生，到现今的传媒、卡通、影视、娱乐、游戏、旅游、教育、网络及信息怎么写作、音乐、戏剧、艺术博物馆等都是文化产业璀璨的一员。文化的变化直接导致文化产业的变化，而由于新文化产业的出来，所以对于文化产业空间的构造要求也在不断递进。并且现今在文化产业中占主流的一个词语叫作设计，这是一个虚拟的、不真实存在的东西。它的推动力直接来源于人的大脑。人和文化两者之间不断影响和被影响的关系，直接导致了文化产业对于设计产业结构空间的转变。现今更多的人们走入了一个“检讨”的阶段，也就是不断的留恋“过去”和向往“未来”的矛盾区。其实，如今的文化发展现状也并非人们表面所理解的那样，也许它更复杂、更多元、更不易理解，但它是顺应时代更新的。中国现今的文化产业也在受到全球化波及下，开始变革更新。我们所需做的就是如何在全球文化融合的契机下，摒弃不对的，保留和发展自己独有的文化体系。

(三)科技的进步

中国的现代化经历了一个奇特的过程，在国家基础建筑还没全面实现真正意义上的工业化时代时，却已经面临了向信息社会转向的局面。从单纯的机械化发展到现今的微信息，生活的每个角落都充斥着高科技信息技术。从二维转变成三维，又从三维立体变化成虚拟空间形式。生活的辅助工具在变、生活的空间在变、甚至连生活的方式都在改变。自从设计这个词语进入人们的视野开始，它就和科技、美学、文化等相互影响并有着一定的关联。设计一直都是受到生产技术发展的影响，而现在科技也已进步到商品都全面信息化的时代。

三、产业空间构成的变化

(一)生态信息技术的侵袭

空间构造对空间构造品产业发展起着一定的主导作用，但同时空间构造品对于空间构造的变换也起着某些影响。随着信息科技的高速发展，空间构造品的功能叠加设计及新型功能取代旧型功能都对产品的外形产生了许多的影响。因此，导致了构造空间方式的巨大改变。因为新技术掺杂而发生的变化之一就是“隐形设计”，作为一种概念设计，它已突破了原有的包豪斯以功能为向导的传统理念。在构建新设计时，所作为出发点的概念，不以还未意识到得需要为准绳，而是从预示性的形象中来，并使之更吸引人、更容易被理解。而计算机微型化把生态信息科技带入了产品消费的世界，并使其表达方式更加灵活，这种灵活性从很大一方面改变了设计产业空间的构造模式。

(二)体验空间者的最大化

计算机微型化把信息科技带入了产品的消费的世界，使之表达更加灵活，也使消费者越来越多的参与到产品的设计、构思和实践中来。这种连最简单的商品也被投入信息世界的后果之一，就是使得产业空间的构造给人产生这样一种感觉：一切东西都在变的灵活，一切东西都可以适应个人的表现。因为她或者他是

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作为唯一感受空间规格的“专家”而存在的。空前的将空间中一切元素的体验者放在了第一位。

四、中国新设计产业空间的趋势

(一)中国符号

在感受空间时，由于群体的想象力和感受方式的不同，同一空间的感受落差都会十分明显，所以如何正确引导人们来感受空间显得尤为重要。要想空间发展符合国际发展趋势且不被其吞噬，国家文化向标的指引是重中之重。从近始，各个国家都开始强调自己国家所独有的文化特点。比如日本，由于对物质本质的追求，在原材料的表现方面展现了强烈的喜爱程度。大到房屋建筑小到铅笔、记事本都展现了这一特点。按照德国人埃利亚斯《文明的进程》的说法，文明是一个群体社会中大家按照同一规则生活，就好像按照一个节拍跳舞，不至于踩到脚一样，而文化使一个民族与别的民族不同，它是与生俱来的，不是规则或习惯。可见文明和文化是完全不同的，文明使所有地方所有的民族越来越相似，而文化就是区分他们的最好方法。城市迅速发展，摩天大楼变成城市象征，这其实是现代文明在世界各个角落强势发展的结果。但是，我们又希望文明不要压倒文化，“同一”不要消灭“差异”。 如何在文化潮流中保留中国的那一部分，使其不被全球化吞噬正是现在迫切需要着手的事情。从来都是适者生存，设计产业空间的升级也不例外。在现代全球化的趋势下，只有烙下自己国家特有的文化属性才有可能发展中国新设计产业空间，并且中国设计产业才可持续发展下去。

(二)化旧为新和化零为整

中国现在一切都进入了“快进”的状态下，文化快进、经济快进、信息快进、产业快进。而登琨艳先生对于中国产业提出了这样一个问题“在世界范围的竞争压力下，中国刚实现温饱，就面临着产业升级的压力，可产业如何升级？产业要往哪方面升级？升级后的产业结构应是怎样的？”产业变化随之而来的将会是产业空间翻天覆地的改变。当今随着城市产业结构的调整，第三产业因信息技术的发展，慢慢的脱离了中国传统的工业化时代。城市重心转移的同时，一些旧工业空间因其新功能未及时出现，它将处于闲置和使用的模糊地带，并失去其原有价值。在国家的可持续发展战略思想的指导下，对于城市化发展，首要前提就是不破坏城市的和谐环境，不浪费所需可持续使用的资源，所以如何调试它们的新功能开始成为中国新设计产业空间构造者所思考的中心点。登琨艳先生无疑是其中的佼佼者。他所设计的新设计产业空间正是化旧为新，暗示着工业产业建筑的再利用。这是一个空间截点上的建筑，它们可以变换其原有的使用功能。
从“上海亚太设计中心”到“陶瓷村”，可见现在对于设计产业集中交流的发展思想已经逐渐明朗化。而设计产业文化整合结盟也意味着设计产业和产业空间将化零为整，不再分散化而是资源共享，优化创意产业的发展。
五、总结
中国现今的设计产业空间已经发展到了“聚集”的状态下，由于信息产业的崛起，人们已从单纯的农工业化时代，走向了一个新天地——信息消费时代。并且放眼现今的产业空间设计，它告诉人们的可能不仅是其本身独特的空间模式，而是在倾诉着——看，这就是现今的生活状态，或者在说，那就是向往或正在步入的环境，许多实验性的空间构造不正是要搜索“未来产业空间模式”。
参考文献：
李砚祖.外国设计艺术经典论著选读[M].北京：清华大学出版社，2006.
黄亚平.城市空间理论与空间分析[M].南京：东南大学出版社，2002.
[3]登琨艳.革命的空间[M].上海：华东师范大学出版社，2006.