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摘要：中国和日本在地理位置上同属于东方世界，在传统文化方面具有一个共同的渊源，日本在受中国儒释道文化的影响中逐渐形成了自己独特的文化特点。但是在近代资本主义化的历程中，日本努力脱离亚洲转而全盘西化的做法使整个社会的意识形态受到了极大的冲击，也使日本社会文化更加接近于西方。而中国在革新开放之后经济得到快速的进展，政治束缚不断的放松，整个社会艺术文化趋于多元化。人们的思想不再受到禁锢，艺术的通俗化加速融入了大众文化的范畴之内。不过，在两种不同的大众文化背景上滋生的电影艺术都充分体现了东方美学的特点，也都有着各自鲜明的特点。冯小刚和山田洋次作为中日文化的代表导演，二人基于本国各自不同的文化，均把平民的喜怒哀乐淋漓尽致的体现在大荧幕上，两人均在作品中透露出一个“情”字，由此两人都被本国人民称为“市民导演”。由于两人把电影创作均定位于社会生活和普通人的悲喜故事，他们基于大众立场，为广大普通百姓制作电影的目标极其相似。本论文通过剖析中日两国大众文化的异同性，以及分别探讨冯小刚和山田洋次电影的艺术特点，一方面归纳总结出不同社会体制下的中国导演冯小刚和日本导演山田洋次电影艺术风格的异同，另一方面可以以中归纳出中日大众电影文化艺术在欣赏上的异同，最终进一步挖掘出中日大众文化的共通性和差别性。论文分为四部分，第一部分通过概述中日大众文化进而浅析冯小刚和山田洋次电影的总体风格特点；第二、三部分分别具体比较探讨冯小刚和山田洋次的电影风格形成的社会背景以及两人影片的选题、人物塑造和审美特点等方面的异同；第四部分对于两人影片的主导思想和创作手法进行一个总结，进一步阐述中日电影文化的异同点。关键词：中日大众文化论文喜剧论文市民导演论文电影艺术论文
摘要3-4
ABSTRACT4-7
前言7-8
1. 中日两国大众电影的文化浅析8-18
1.1 中日两国的社会与大众文化概况8-10
1.2 中日两国电影的文化背景10-11
1.3 冯小刚和山田洋次电影文化的风格11-14
1.4 冯小刚和山田洋次的电影艺术追求14-18
2. 冯小刚电影艺术的风格18-30
2.1 冯小刚的艺术道路18-22
2.1.1 冯氏喜剧产生的社会背景18-19
2.1.2 冯氏喜剧的三个时期19-22
2.2 冯小刚电影艺术的特点22-30
2.2.1 变化的社会23-25
2.2.2 典型人物的塑造25-27
2.2.3 审美特点27-30
3. 山田洋次电影艺术的风格30-42
3.1 山田洋次的艺术道路30-36
3.1.1 山田洋次电影有着的社会背景31-32
3.1.2 山田洋次电影的几个时期32-36
3.2 山田洋次电影艺术的特点36-42
3.2.1 典型人物的塑造36-39
3.2.2 审美特点39-42
4. 冯小刚和山田洋次电影艺术的比较42-50
4.1 冯小刚和山田洋次电影思想内容的比较42-46
4.2 冯小刚和山田洋次电影艺术手法的比较46-48
4.3 结语48-50
致谢50-52