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一条新闻专题片，通常需要记者、摄像、后期编辑等人员通力合作方能完成。依据岗位性质，电视摄像的首要任务就是用镜头记录新闻事件所需的画面。电视摄像从业者除了要具有拍好画面的技巧和能力外，还需要不断地增强编导意识，善于观察以及尊重新闻原生态，在艺术领域敢于创新，这样令拍摄的画面更加富有表现力，从而电视摄像在新闻传播中的意义由提供海量免费论文范文的www.udooo.com,希望对您的论文写作有帮助.进一步增强新闻作品的内涵，提升新闻作品的含金量。
当我们在赶赴新闻现场的路上，摄像与记者之间有了良好沟通，使得摄像第一时间到达新闻现场后，围绕记者设定的主题，捕捉画面，收集信息，效果自然事半功倍。另外，在现场拍摄时，与当事人沟通，或许能了解到更多未知的信息，将这些信息用镜头记录下来，及时提供给记者，记者根据摄像拍摄的画面组织材料，编写文稿。在后期的新闻画面编辑过程中，我们不难发现，新闻所需要的是交代事件发生的环境、状态、以及影响的画面，要景别丰富，错落有致。而在新闻传递的信息内容上，摄像与当事人沟通了解到的信息，在新闻报道中或为主要信息或是主要信息补充。由此可见，建立良好的沟通基础，能使摄像师养成带着编导意识的拍摄习惯，再多加练习和应用，最终实现“无剪辑拍摄”，即提高采编播的效率，拍摄所展示的画面语言也会更加紧扣主题、突出重点。
我们常说“真实最动人”，摄像师在工作中要善于观察，用镜头去记录“接地气”的画面。因为这些真实的画面，最具有打动人心的感染力，最为广大电视观众所接受。
“求真最可贵”，在报道新闻时，我们应尊重新闻事件的原生态，做到不修饰，不摆布。当新闻呈现在电视屏幕时，可能会出现一个长镜头摇得不均匀，或是记者的同期声收音不那么清晰等理由，但这种瑕疵，并不能转变这种原生态的电视作品的味道。
《新闻调查》——《双城的创伤》，主要讲述发生在甘肃武威数名小学生相继事件，央视记者负责调查事件背后的真相。影片的结尾部分，是和苗苗的同学小孙的交流场景，他们在一个十几米高的土台子上交流的画面。问小孙：“你把那个药都吃了，身体难受吗？”小孙回答“难受”。接着问小孙：“哪里难受？”小孙沉默了许久，没有回答，而是起身离开，往土台子下方跑远。摄像机没有因为小孙的离开，而终止拍摄，广角全景的景别跟随小孙，看到小孙滑下土台子，走向远处，直至消失在画面之中，此时镜头再次摇到那里，停了一会，即兴说：“在这样的谈话中，看着孩子离开，你知道他的内心世界里还有许多谜没有解开，还有很多话很难说出来给我们听，我们只知道在这些孩子的内心深处，有很多从来没有被人了解到的东西，这些东西也许就是他们后来相继服毒的理由。其实在整个双城少年服毒的事件调查过程中，到最后我们才发现最大的谜其实就是孩子们的内心世界。怎么样去打开它，可能是每个人都需要面对的理由。”
每当看完这部新闻专题片，总能触动我，文字直击内心深处，影像让这些感受具体化，别有一番味道，尤其是片尾的一个长镜头的画面：
“两人交流、一人离开、即兴出镜”，感觉意犹未尽。如果我们将一个长镜头分切三部分，或者为了除掉那些瑕疵而采用摆拍，甚至不厌其烦“NG”下苦工，那都是徒劳的，因为它没有保留这种现场的原生态特性，也就没有作品原汁原味的清香。
1、镜头角度的选择。一般来说，角度分为水平角度（正、侧、背、斜）和垂直角度（平、俯、仰）两大类：正面拍摄易表现被摄对象的基本特征，利于人物与观众的交流；斜、侧方拍摄则增强被摄对象的立体感；而平摄合乎日常生活视觉习惯，画面真实；仰摄则可表达崇敬心情等等。
2、运动方式的选择。镜头的运动形式包括推、拉、摇、移、跟及其综合运用。电视画面能够直接表现运动主体富有变化的运动姿态，包括运动的速度、节奏以至运动的全过程；还可以通过电视特技手段和特殊的拍摄策略，表现运动主体瞬间的运动状态，如一朵鲜花在几秒钟盛开。
3、光线和色彩的选择。光是画面造型的主要元素之一。外景多用早晨和傍晚的自然光，拍出老人在家的生活的温暖感，惬意感。
4、选择客观合理的画面景别组接。考察摄像师的创作思维水平和叙事能力，通常看其对景别选择正确与否，是否能合理地组接好。对于叙事镜头，应注重景别上的变化，使其对视觉产生一定的刺激，形成视觉流节奏，否则就没有了空间概念。例如，田径中的百米比赛，如果全部使用全景，节奏就紧张不起来，但若加上几个近景、特写，进行人物表情的细节描写，运动场上你追我赶的紧张气氛就会骤然加剧，电视机前的观众也因此能受到强烈的感染；反之，我们都使用全景的镜头，观众就不会有这种强烈的参与感受。
总之，在日常的新闻采编工作中，电视摄像师应该以编导意识去组织拍摄画面，善于观察，多深思、多发问，不断加强自我学习，努力从记录者向创作者转变，利用好现有资源，发挥个体主观能动性，创作出更优秀的电视作品。
责任编辑：李甜甜
一、良好的沟通有助于增强新闻采编播时效
以上所指的沟通，广义来说指的是两方面对象：与记者沟通和当事人沟通。当我们在赶赴新闻现场的路上，摄像与记者之间有了良好沟通，使得摄像第一时间到达新闻现场后，围绕记者设定的主题，捕捉画面，收集信息，效果自然事半功倍。另外，在现场拍摄时，与当事人沟通，或许能了解到更多未知的信息，将这些信息用镜头记录下来，及时提供给记者，记者根据摄像拍摄的画面组织材料，编写文稿。在后期的新闻画面编辑过程中，我们不难发现，新闻所需要的是交代事件发生的环境、状态、以及影响的画面，要景别丰富，错落有致。而在新闻传递的信息内容上，摄像与当事人沟通了解到的信息，在新闻报道中或为主要信息或是主要信息补充。由此可见，建立良好的沟通基础，能使摄像师养成带着编导意识的拍摄习惯，再多加练习和应用，最终实现“无剪辑拍摄”，即提高采编播的效率，拍摄所展示的画面语言也会更加紧扣主题、突出重点。
二、善于观察，尊重新闻原生态
若把新闻事件的核心称之为“新闻源”，那么，信息将会以“新闻源”为中心，源源不断地向四周辐射。因此，新闻摄像师则需要有洞察能力，“眼观六路、耳听八方”，在特定的时间内，果断按下录制按钮，用镜头记录新闻原生态素材，这需要勇气和胆识。我们常说“真实最动人”，摄像师在工作中要善于观察，用镜头去记录“接地气”的画面。因为这些真实的画面，最具有打动人心的感染力，最为广大电视观众所接受。
“求真最可贵”，在报道新闻时，我们应尊重新闻事件的原生态，做到不修饰，不摆布。当新闻呈现在电视屏幕时，可能会出现一个长镜头摇得不均匀，或是记者的同期声收音不那么清晰等理由，但这种瑕疵，并不能转变这种原生态的电视作品的味道。
《新闻调查》——《双城的创伤》，主要讲述发生在甘肃武威数名小学生相继事件，央视记者负责调查事件背后的真相。影片的结尾部分，是和苗苗的同学小孙的交流场景，他们在一个十几米高的土台子上交流的画面。问小孙：“你把那个药都吃了，身体难受吗？”小孙回答“难受”。接着问小孙：“哪里难受？”小孙沉默了许久，没有回答，而是起身离开，往土台子下方跑远。摄像机没有因为小孙的离开，而终止拍摄，广角全景的景别跟随小孙，看到小孙滑下土台子，走向远处，直至消失在画面之中，此时镜头再次摇到那里，停了一会，即兴说：“在这样的谈话中，看着孩子离开，你知道他的内心世界里还有许多谜没有解开，还有很多话很难说出来给我们听，我们只知道在这些孩子的内心深处，有很多从来没有被人了解到的东西，这些东西也许就是他们后来相继服毒的理由。其实在整个双城少年服毒的事件调查过程中，到最后我们才发现最大的谜其实就是孩子们的内心世界。怎么样去打开它，可能是每个人都需要面对的理由。”
每当看完这部新闻专题片，总能触动我，文字直击内心深处，影像让这些感受具体化，别有一番味道，尤其是片尾的一个长镜头的画面：
“两人交流、一人离开、即兴出镜”，感觉意犹未尽。如果我们将一个长镜头分切三部分，或者为了除掉那些瑕疵而采用摆拍，甚至不厌其烦“NG”下苦工，那都是徒劳的，因为它没有保留这种现场的原生态特性，也就没有作品原汁原味的清香。
三、电视摄像既要负责记录。还要懂得艺术创作
电视摄像在拍摄之前，必须去了解怎么处理好镜头表现力：涉及到机位的角度、运动的方式、运动的快慢程度的掌控、深思怎样进行光线和色彩选择，以及后期剪辑时镜头的组接对整体画面节奏的影响等。1、镜头角度的选择。一般来说，角度分为水平角度（正、侧、背、斜）和垂直角度（平、俯、仰）两大类：正面拍摄易表现被摄对象的基本特征，利于人物与观众的交流；斜、侧方拍摄则增强被摄对象的立体感；而平摄合乎日常生活视觉习惯，画面真实；仰摄则可表达崇敬心情等等。
2、运动方式的选择。镜头的运动形式包括推、拉、摇、移、跟及其综合运用。电视画面能够直接表现运动主体富有变化的运动姿态，包括运动的速度、节奏以至运动的全过程；还可以通过电视特技手段和特殊的拍摄策略，表现运动主体瞬间的运动状态，如一朵鲜花在几秒钟盛开。
3、光线和色彩的选择。光是画面造型的主要元素之一。外景多用早晨和傍晚的自然光，拍出老人在家的生活的温暖感，惬意感。
4、选择客观合理的画面景别组接。考察摄像师的创作思维水平和叙事能力，通常看其对景别选择正确与否，是否能合理地组接好。对于叙事镜头，应注重景别上的变化，使其对视觉产生一定的刺激，形成视觉流节奏，否则就没有了空间概念。例如，田径中的百米比赛，如果全部使用全景，节奏就紧张不起来，但若加上几个近景、特写，进行人物表情的细节描写，运动场上你追我赶的紧张气氛就会骤然加剧，电视机前的观众也因此能受到强烈的感染；反之，我们都使用全景的镜头，观众就不会有这种强烈的参与感受。
四、整合采编播资源，利用先进的设备，做精彩节目
浙江卫视推出的《中国好声音》栏目，受到全国电视观众的喜爱，收视率节节攀升，在娱乐节目竞争日趋白热化的今天，它能一枝独秀，就是凭借着电视节目内容，以及先进的电子设备在栏目中的应用。要是没有先进的录播设备、以及电脑组控的灯光等等硬件条件支撑，“内容为王”将会是一句空话。总之，在日常的新闻采编工作中，电视摄像师应该以编导意识去组织拍摄画面，善于观察，多深思、多发问，不断加强自我学习，努力从记录者向创作者转变，利用好现有资源，发挥个体主观能动性，创作出更优秀的电视作品。
责任编辑：李甜甜