您的位置: turnitin查重官网> 汉语言文学 >> 语法学 >声乐演唱中语言和声音相互关系

声乐演唱中语言和声音相互关系

收藏本文 2024-02-05 点赞:28359 浏览:130925 作者:网友投稿原创标记本站原创

【摘要】在实际生活中,没有完全脱离语言的纯歌唱发声。语言与声音是有矛盾的,只有适应处理这个矛盾,才能使语言与声音相互协调一致。为了达到更好的音响效果,我们不仅要掌握语言和声音的基本规则,还要研究在不同的声乐风格、种类中如何处理声音与语言,旋律与语言的关系,使它们融合统一在有强烈艺术感染力和审美价值的音乐表演中。
【关键词】语言;声音;演唱;结合
“声乐”是一种音乐表演艺术,从事声乐表演要具备音乐基础知识、发声技能、歌唱语言和表演能力以及相关知识及修养,目的是在演唱时创造性地把声乐作品变成实际音响和形象。声乐艺术表现是音乐艺术的灵魂和生命,在其艺术表现动机中声音与语言合为一体,成为歌声。严格的说,没有真正完全脱离语言的纯歌唱发声,也没有完全脱离声音的纯语言。
语言与声音是有矛盾的,只有适当处理好这个矛盾,才能使语言与声音互相协调一致,相辅相成,合成优美的歌声。在歌唱当中,尤其是在运用美声唱法时,就更需要把生活中自然讲话方式作一些变化,在保持语言质量仍然清晰的基础上使之与良好的喉、咽形态相配套。嗓音功能本身是每个人生来固有的,但是唱得动听的能力却是训练的结果。歌唱是通过特殊的训练方式,把语言与声音完美结合而获得的。要解决语言与声音的关系首先要掌握以下规则。
1、语音中的唇形有以下几种:圆唇、展唇、半圆唇、半展唇,在实际演唱中,无论什么字都用一种口型演唱很难获得好的共鸣,因此歌唱中的语言,该是什么唇形就用什么唇形,但口腔的开度随音高上升而略有增加。
2、每一种元音的口型都随音高和音量的增加而夸张、扩大。如声乐演唱中语言与声音的相互关系由提供海量免费论文范文的www.udooo.com,希望对您的论文写作有帮助.:在发“a”元音时下巴张的太小,就变成元音“e”;再小一些就变成元音“i”的发音。各种元音的发音都源于自然,因此我们要按照规律自然发声,这样才能获得好的音响效果。
3、在元音夸张、放大时,舌位摆放不变,使每个元音特有的音色得以保持。如:元音“i”,上下牙齿齿缝很接近,舌面与硬腭形成一个扁平空间,为了获得“i”较好的音色,在歌唱时牙关要松开,下巴放松,喉头放低,口腔开度略微加大,这样舌面与硬腭形成一个放大的扁平空间,便可得到元音“i”较好的音色。
4、在歌唱时,语言流动不能忽略任何一个音,哪怕是一个时值较长的音也要保持正确的策略去唱。
歌唱与语言不可截然分开的。在歌唱中,不但要研究发声规则、语言规则,还要研究在不同的声乐风格、种类中处理好语言与声音,旋律与语言的关系,使它们以最好的方式融合,统一在有强烈艺术感染力和审美价值的音乐表演中。因此,歌唱中如何掌握清晰而准确的语言是声乐理论中重要的组成部分。
声乐艺术风格种类繁多,就发声与语言融合的方式在内容、风格制约下分成几种类型。
1、传统演唱风格的民族地方风格。在传统歌唱中语言表现在它的地方语言特点,而主旋律的创作也受方音音调走向的制约。为了加强地方语言的生动性,提高它的表现能力,演唱时就有韵腔的理由,在韵腔中用滑音、颤音、装饰音等保持旋律的线条美,又使语言生动自然。如:张名河词,吕远曲的《有一个美丽的传说》中第二句“精美的石头会说话”的“会”字,几乎所有的演唱者都不是按照谱子演唱的,而是把“会”唱成下滑音,这样语气不仅生动而且又符合字音的音调。
2、传统歌唱风格中的民族综合风格。民族综合风格使用的是国际传统风格,按它的审美需要应该在声音运用上发挥整体共鸣,在保持音符、语言的连贯、稳定的同时,做到民族语言的清晰、准确。在民族综合风格歌曲艺术表现中,语言的基本表现规则是在抒情歌曲速度不变的延长音上,按民族地方风格歌曲韵腔的策略,依汉字四声的旋律对二声、三声的字加上二度音的装饰,一声、四声不加。如:晓光词,谷建芬曲《那就是我》尾段中,“渔”字是二声,“海”、“驶”以及最后几小节中的“我”均为三声,应为这些字加韵腔的装饰音。至于“火”和“骡”字,谱上原有的装饰音已经符合字音的要求不需要再加韵音。这样就突出字音美,加强感情表现力。
再者,对于中等或较慢的速度演唱抒情、绵长、字的延长音较多的作品或段落,应做适当语言调整,使辅音清楚,字头所占时值和字尾收韵时值可略长,多音素元音各音素时值分布不可相差过多。字与字、音素与音素连接要平稳、连贯。对于较快速度演唱或欢快、轻巧、字较密、字的延长音较多的作品或段落,应在语言清楚前提下,字头和字尾收韵所占时间应较短,辅音动作应干脆、简洁、有弹性,音符时值绝大部分用于开口较大的元音上,在统

一、连贯基础上每个字都显出弹性。有时一首作品可能存在以上两种要求。

3、以电声为特点的流行歌曲演唱。这种类型有条重要的审美原则是亲切、自然和口语化、生活化。它不强调人体自身的共鸣,用调音台以及乐队或伴奏带,满足人的听觉需要。因此这种语言最接近生活的日常语言,但这种发声与语言的合作方式,又高于生活,比任何其他种类更强调语气的生动,语气起伏和音乐起伏一致,音色变化幅度较宽,从耳语般的气声到饱满的、激昂的呼喊,从表达爱情的甜美抒情到抒发心灵深痛,疲惫的带嘶哑的低吟都不是它的禁区,可想它的音色是多么宽广、辽阔。
语言准确性是语言表达最基础的要求。因此重视歌唱艺术语言的发音规则,掌握歌唱发声时咬字吐字的正确策略,是每一个歌唱者的基本功。只有正确掌握发音规则,才能真正达到语言的准确。语言的歌唱性,是音乐表现的重要手段。演唱者必须具备美化与变化语言母音能力,随意变化语言音调高低以及调节变化各种母音声音力度的能力。只有具备这种能力,才是一个高水平的歌唱者。
歌唱语言是一种艺术语言,它既有生活语言的一般特点,又有独特的艺术特性,即以精粹纯美的语言去表现广阔的社会生活,以诗化美的文学语言为声乐的歌词创造奠基。因此,歌唱语言不可简单的理解为咬字准确、清晰,而是在此基础上做到字与腔的完美结合,并把声、情、味三者结合,找到和巩固歌唱的高位置,做到“字正腔圆”,这是歌唱艺术的重要原则。
参考文献:
[1]
石惟正.声乐学基础[M].人民音乐出版社,2002
[2]邹本初.歌唱学:沈湘歌唱学体系研究[M].人民音乐出版社,2000
[3][美]约翰·卡罗·伯金.教唱歌[M].人民音乐出版社,2004

copyright 2003-2024 Copyright©2020 Powered by 网络信息技术有限公司 备案号: 粤2017400971号