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文徵明《拙政园图咏》中书法艺术

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摘 要:文徵明的《拙政园图咏》在诗书画三个方面皆有着极高的艺术价值,而此作中的书法部分在艺术品位上尤为突出。此作书法具有书体多变、笔力劲健、笔法精熟、章法谨严、布局工整、情境交融、形神皆备等特点,对于书法爱好者而言无疑具有较强的学习价值和研究作用,并能对观赏临摹者起到陶冶情操、净化灵魂的现实作用,是后世研究文文徵明《拙政园图咏》中的书法艺术相关范文由写论文的好帮手{#GetFullDomain}提供,转载请保留.徵明书画艺术以及中国古典园林艺术的珍贵史料。
关键词:文徵明;《拙政园图咏》;书法
1005-5312(2013)32-0031-02
文徵明(1479-1559),原名壁,字徵明,号衡山居士,世称“文衡山”,长州(今苏州)人。文徵明是明代著名的书画家、文学家,因曾官居翰林待诏,故后人又称 “文待诏”。文徵明在诗文书画方面的造诣颇高,在诗文上与唐寅、祝枝山、徐祯卿并称“吴中四才子”,在画史上则与唐寅、沈周、仇英并称 “吴门四家”。
始建于明正德四年(1509年)的拙政园是苏州现存面积最大的古典山水园林,占地约5.2公顷。据史书记载,明代御史王献臣官场失意还乡后在大弘寺旧址上拓建拙政园,并聘用文微明参与拙政园的设计与建造,前后历时16年建成,并取名“拙政”,实寓园主自我解嘲,超然物外之意。1531年,文徵明为王献臣作《拙政园图咏》册页,绘园中三十景,为每幅画赋诗题序并亲笔撰写。1533年又补绘“玉泉”一景并系以诗,故《拙政园图咏》又名《拙政园三十一景图》。《拙政园图咏》共计三十一幅,绢本设色,每幅约23厘米见方,每开画拙政园内一个景点,对页题诗一首,诗前作小序,并用正草隶篆不同书体书写。文徵明还另外撰写了一篇《王氏拙政园记》(《拙政园记》),书体为小楷,世人多将其与《拙政园图咏》合为一体,成为后人了解拙政园初建时概貌的资料。图咏描绘的园林山水萦绕,亭榭精美,花木繁盛。这些山水泉石、花鸟亭台,或模写无虞,或引人入胜,均为文微明晚年的得力之作,亦是后世研究文徵明书画艺术以及中国古典园林艺术的珍贵史料。
《拙政园图咏》是文徵明集诗、书、画于一体的艺术杰作,在古代倍受文人墨客的赞誉。清代书法家钱泳为此作题名 “衡山先生三绝册”,晚清学者、书法家俞曲园誉其乃 “诗、书、画三绝”之合作。王世贞《弇州四部稿》中详述此作品内容:“其四《拙政园记》及古近体诗三十一首,为王敬止侍御作,侍御费三十,鸡鸣候门而始得之,然是待诏最合作语,亦最得意笔。考其年癸巳,是六十四时笔也。”①同书《续稿》中增评论曰:“吾所缀缉皆待诏中年以后书,真吉光翠羽萃而为裘,后人慕,临池者其宝有之”。②王世贞认为,《拙政园记》和图咏的31首诗中的书法部分是文徵明“最得意笔”,并盛赞此作品是文徵明中年以后的杰作,可以供后世习书者仰慕和学习。
《拙政园图咏》中的31首诗及《王氏拙政园记》是文徵明用不同的字体撰写的,其中楷书11件、行草书12件、隶书6件、篆书3件。在《拙政园图咏》中,文徵明将中国书法界的四大书体悉数用到,且达到了诸体皆能、诸体皆善的艺术高度。文徵明的小楷沿习了魏唐小楷的端庄流利、刚劲婀娜,摒弃了元人的软弱秀媚,以追求笔法的古朴苍劲。以高雅的格调、严谨的法度、工整的排列为特点的文徵明的小楷,通过揖让、向背甚至夸张的手法,把灵劲飘逸和精致工整有机地结合在一起。文徵明的行书,远宗二王,近师赵孟頫,旁涉苏轼、米芾和黄庭坚。但学王他得其潇洒,学苏他得其恣肆,而黄字之诘屈、赵字之俊秀,都淋漓尽致地展现在他的笔下,我们不能不折服于他的集承能力。文徵明的草书,是在结合了怀素与黄庭坚的草书特色之上,将字法的精准与笔法的娴熟融合在了一起,并表现出一种与众不同的流美气韵。而文徵明的隶书主要受益于《受禅碑》,形成了结字工方,笔法规矩的风格,端庄雄健中又不失清新雅致。在《拙政园图咏》中,文徵明不仅充分展示了不同渊源、不同风格的书体,并扬长避短地将书法先家的特色模仿地惟妙惟肖,彰显了文徵明深厚的书力。当然,文徵明对书体的擅长和使用也是有偏好的,诸体中,文徵明特别擅长小楷和行草,所以这两种书体在《拙政园图咏》中的运用也最多,多达22件。可以说,《拙政园图咏》中的题记、赋诗采用了不同的字体,形式新颖,富于变化,是诗、书、画相结合的典范,作品张张新颖,没有雷同,符合真实园林中移步换景的追求。
文徵明的书底深厚,笔力强劲,我们不难在《拙政园图咏》的手迹本中总结出他书法的特质:“法度谨严,笔画精整……用笔十分讲究,一笔不苟,结体与赵孟頫的行书有相似处,姿态秀丽……点划富于弹性,显得清劲挺拔。”③这是他长年勤学苦练,严谨创作的必定结果。文徵明早期习练苏、黄、米、赵的书法,后来他又致力研究《集王圣教序帖》和《十七帖》,这使得“他的行书往往与小草相羼,偏旁部首都很规范,转折的地方注意提按顿挫,从不苟且。悬针用中锋引下,笔力健挺,行笔干净利落,严谨结实,结体俊俏而又端庄,严肃典雅。就是到了晚年,其行草书仍然行气连贯,眉清目秀,没有入古拙不工的老态,而给人一种清新、健康的形象。”④这些特色在《拙政园图咏》中的行草书上被直观地体现出来。《拙政园图咏》中的行草书用笔流畅灵动,笔笔劲健又富有弹性,提按顿挫处变化微妙又鲜明,即使细如游丝也不显纤弱,可见笔力的强劲。另外,文徵明在《拙政园图咏》中的书写笔法入收有法、正侧有姿、轻重有度、疾涩相对,结体多有变化的同时字形又端庄典雅。《拙政园图咏》中的楷、行书完全符合启功先生“行书宜当楷书写,其位置聚散始不失度。楷书宜当行书写,其点划顾盼始不呆板。”⑤的要求,可见文徵明笔法的纯熟。而《拙政园图咏》中用小楷书写的部分,例如小飞虹、梦隐楼、若墅堂等,尽占文徵明书法在章法布局上的优势。“文徵明的小楷胎息锺王,点画劲挺,笔势灵动,结体匀称,章法整饬,体势之间清丽古雅,婀娜多姿,法度严谨而富于个性,是文徵明诸体书中取得最高成就的一种”⑥“徵明小楷早期学欧阳询,以劲健取胜,后学智永,在劲健中再掺虚和舒缓意味。晚年,其小楷渐渐上追锺王,改方正平稳的唐人结构为以敧反正的空间效果,单字本身的揖让、向背不求表面的平稳,上下左右关系大胆地留空白,使人感到整体谨严而局部活泼。”⑦《拙政园图咏》中章法布局疏密有致,体势相连、虚实相承、行气流畅,把独立的字法,通过笔意连贯起来,使其字的意态横生、气息畅达,于古淡之中展现平和之趣,遂成笔力遒劲、体态雍容、风流儒雅之态。文徵明轻松酣畅地“带着镣铐跳舞”,在有限的空间和形式内尽情彰显了自己书法创作章法布局的卓越才能,让人不禁为之拍案惊绝。《拙政园图咏》中诗书画熔于一炉,造就了一种独特的意境之美,营造出一个具有自然生命情调的奇妙世界。《拙政园图咏》通过采用一系列独立画面的形式对拙政园整体的园林景观进行了细腻周到的刻画,并且在每幅画之后都有一首与所画内容相得益彰的题诗。这种表现形式在当时来讲也是难得一见的,也向后世展示了明代已初具规模的诗画结合的艺术范式。文徵明在创作此作品时,对画面的构图亦是用心经营的,并且通过画面把描绘拙政园的诗句中的意境完美地表达了出来,真可谓图文并茂,相益生辉。而在此作品中,书法作为诗文的表述形式和图画的情意载体,起到了联结诗与画的作用,又点染提升了二者的精神层面。文徵明选用不同的的书体来配合拙政园里不同的建筑与景点,亦与所作诗文保持契合贴切。如其中的若墅堂、待霜亭、槐雨亭等皆用小楷书写,而志清处、意远台、怡颜处、嘉实亭、听松风处等景点便选用隶体书写。文徵明的行书有着“风舞琼花,风鸣竹涧”的风采,故他选用行草这种灵动飘逸的字体,对倚玉轩、小飞虹、柳隩、来禽囿、蔷薇径、桃花沜、竹涧等景点进行了贴切的表现。文微明一生共写了五十多首赞咏拙政园的诗,我们可以推断他不仅与园主人情同手足,对拙政园也应有着深厚的感情。于是文徵明在《拙政园图咏》的诗文撰写过程中便寄予了此种情感,把对拙政园的喜爱和对归隐的向往由腕指传至笔端,将一笔一画变为性格和情趣的象征,使作品生气蓬勃,寓意深远。《拙政园图咏》的书法作品中文徵明充满着对王献臣归隐造园的赞同,沉淀着他历经波难后归于平静的心态,盈溢着他对园中一花一叶、一草一木、一亭一阁的熟悉和热爱。堪称“三绝”的《拙政园图咏》包含着文徵明对拙政园的款款深情,作者把自身性格和情趣贯注到字里行间去,我们观赏时也不知不觉被其高洁的情操所吸引,与作者产生意趣上的共鸣,为作者书法形神层面上高雅的文人气息和儒士风范所折服。
文徵明的《拙政园图咏》在诗书画三个方面皆有着极高的艺术价值,而在书法品味上表现地尤为突出。此作品中书法具有书体多变、笔力劲健、笔法精熟、章法谨严活泼、情境交融、形神皆备等特点,对于书法爱好者而言无疑具有较强的学习价值和研究作用,并能对观赏临摹者起到陶冶情操、净化灵魂的现实作用。《拙政园图咏》不仅代表着文徵明超凡脱俗的书法艺术,更凭借着诗、书、画三艺一体的浓郁的艺术魅力,成为中国书画界的一件艺术瑰宝。
注释:
①明·王世贞.弇州四部稿[M].文渊阁《四库全书》本.
②明·王世贞.弇州四部稿[M].文渊阁《四库全书》本.
③王强,刘树勇.中国书法导论[M].北京:社会科学文献出版社,1992:536.
④朱仁夫.中国古代书法史[M].北京:北京大学出版社,1992:428-429.
⑤启功.论书绝句[M].北京:三联书店,2002:267.
⑥陈振濂.书法学[M].南京:江苏教育出版社,1992:355.
⑦朱仁夫.中国古代书法史[M].北京:北京大学出版社,1992:428-429.
参考文献:
[1]文徽明著、周道振辑校.文征明集[M].上海:上海古籍出版社,1987: 1270.
[2]文徽明.甫田集[M].上海:上海古籍出版社,1993.
[3]拙政园志稿[M].苏州市地方志办公室编,1986:109-147.
[4]王强,刘树勇.中国书法导论[M].北京:社会科学文献出版社,1992:536.
[5]朱仁夫.中国古代书法史[M].北京:北京大学出版社,1992:428-429.
[6]启功.论书绝句[M].北京:三文徵明《拙政园图咏》中的书法艺术由优秀论文网站www.udooo.com提供,助您写好论文.联书店,2002:267.
[7]陈振濂.书法学[M].南京:江苏教育出版社,1992:355.
[8]明·王世贞.弇州四部稿[M].文渊阁《四库全书》本.
[9]陈振濂.书法学综论[M].杭州:浙江美术学院出版社,1990:55.
[10]王冬龄.书法艺术[M].杭州:浙江美术学院出版社,1988:104.

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