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在国内，除了艺术品基金曾经风靡一时，在金融与艺术合作的尝试中，文交所也经历了大起大落。文交所开展的艺术品份额化交易属于一种交易制度的创新，同样也面对许多理由，如艺术品究竟可不可以份额化，如何份额化等。只是文交所创新的步伐迈的有点大，在经历了暴涨暴跌之后，直接面对国家整顿，而艺术品基金的整体运作相对成熟、完整。
搞金融的人在面对艺术品是依然会从艺术的投资价值角度去看待理由，而不是艺术本身的价值，甚至不太可能去理解艺术价值，国投信托创新部总经理李强在发行了十几支总金额高达十几个亿的艺术品基金产品后，依然把自己定位为艺术的门外汉。而艺术品不同于其他投资投资对象，门槛相对较高，如果投资失败，其损失比其他投资要大得多。
在艺术领域有许多东西不可能简单的量化，比如数据分析，目前国内一级市场的交易情况并不透明，很难有准确可靠的数据作为参考，而作为二级市场的拍卖行业虽然数据公开，行情趋势明晰，但拍卖的成交受许多不确定因素的影响，仅能作为一项参考，所以在对艺术品进行估值对金融机构而言是困难但非常重要的一项工作。此外，让许多金融人士头疼的还有艺术品真伪的理由，这些非常专业的理由他们都要需要依靠外部机构来解决。梅摩指数共同出版人、著名经济学家梅建平教授曾做过这样一个比喻，“中国艺术品市场本来都是一些中医在操作，他们凭借的主要是经验和眼力等；而艺术品基金的出现好比是西医，用一套相对科学的策略，建立管理框架、操作技术和法律机制”，但所谓的中西医结合并不是那么容易能够实现的。
中国的艺术品市场独具中国特色，在整个行业各个环适逢艺术品基金退市年由提供海量免费论文范文的www.udooo.com,希望对您的论文写作有帮助.节还未发展健全的情况下，必定会存在一些不规范的操作，艺术品基金亦是如此。2012年雅盈堂《砥柱铭》事件爆发之后，给整个艺术品基金市场带来了不小的冲击，尤其是艺术品基金必须要面对的信任危机。截止到2011年底，雅盈堂文化发展有限公司共发行4支信托基金，融资金额为8.74亿，在当年某媒体经调查发布的“中国艺术品基金排行榜”上名列第二位。2010年春拍，经过70轮竞价雅盈堂以4.368亿的成交价拿下黄庭坚的《砥柱铭》，创下中国艺术品拍卖纪录，许多业内人士都认为天价其实是一个骗局。《砥柱铭》向来是关注的焦点，上一次是因为真伪，一件真检测存疑的作品，雅盈堂还是高价拍下，更让人思考。雅盈堂是地产商王耀辉进行艺术品运作和信托融资的重要平台，随着2012年艺术品查税风波，艺术品信托三大庄家被查，北京邦文董事长黄宇杰、民生银行品牌部前总经理何炬星，还有一位就是王耀辉，随之也有更多关于雅盈堂的爆料流出。
2010年9月29日，吉林信托推出的“雅盈堂艺术品收益权集合资金信托计划”，凭借《砥柱铭》为抵押物，融资4.5亿。同年12月，雅盈堂联手国投信托发布产品，募集资金1.5亿。2011年3月，雅盈堂又和北京信托合作募集4亿，其中2.8亿为向社会投资人募集。通过吉林信托公布的募资用途可知《砥柱铭》融资款项用于支付2010年春拍、秋拍的部分艺术品款项。不难看出雅盈堂“高价拍卖得艺术品——抵押拍品发行信托——以信托资金支付货款”的运营模式。其实在艺术品信托合约中关于资金的流向有明确的规定，但是在实际操作中不规范操作并非不可能，换言之，发行艺术品信托产品进行变相圈钱的做法很难阻止。
雅盈堂在拍卖场上可谓出手阔绰，但拍后不付款也是出了名的。据内部人士透露，自2011年起雅盈堂拖欠北京几家大拍卖行的货款已高达数亿元。2012年12月12日，国投信托发布了董事长吕益民低调离职，虽然不能断定此事与雅盈堂事件有直接关系，但是肯定有着某种联系。吕益民在任期间，国投信托的各项创新举措都由他牵头，其中就包括艺术品信托基金。2009年国投信托推出的“盛世宝藏1号保利艺术品投资集合信托计划”是国内首支艺术品信托产品，出事的雅盈堂也与国投信托合作推出过艺术品信托基金，该产品最终以担保方中国嘉德拍卖有限公司回购雅盈堂抵押艺术品的方式提前终止。
当然雅盈堂或许只是个案，事件本身暴露了国内艺术品信托基的不规范操作，这本身或许也是一个艺术品基金行业的一个机会，在艺术品与金融结合的大势之下，最终被淘汰不是基金产品，而是基金产品的发行机构。
按2.18年的平均发行周期，2013年大量艺术品基金产品面对退市理由，经历了春拍的低迷，好在秋拍还不错，由于艺术品基金并不会公布具体产品细节，所以我们很难从具体数据看出市面上艺术品基金的收益情况，上海鼎艺投资管理有限公司投资委员会主席陈波在接受本刊记者采访时表示，大多数基金可以满足投资人的理财需求（8～15%的基本收益率），30～40%肯定达不到，显然“短平快”的运作模式并不可取。
目前国内的艺术品基金通常会从艺术家、画廊、博览会等渠道购入，将拍卖行作为最为主要的退市渠道，摩帝富艺术集团副总裁兼亚洲区经历黄文叡则认为一定不能将拍卖行锁定为退市的唯一平台，否则当大量基金到期，大部分艺术品都丢给拍卖行的话，是很难消化掉的。摩帝富艺术集团成立于1997年，是全球最专业的艺术顾问公司之一，其北京及深圳分公司分别于2010年9月和11月成立，在艺术品基金这一块摩帝富积累了丰富的运营经验，也形成了一套规范的管理办法。大多数人把作为艺术品基金经营的关键，而黄文叡则认为写东西才是重中之重，他说“只要你写对了，无论是长短线，你都能够获利，也就是说在购写基金的时候，就应该想谁会接手，如果到你想卖的时候再考虑这些理由就晚了。所以我们的专业训练就要求每一个基金经理人在下手写东西之前，都必须知道你会赚多少、你什么时候卖、卖给谁。”
经过一番洗礼，艺术品基金热潮退却，从业者总要总结点经验教训。黄文叡在一次采访中曾谈到艺术品基金的角色理由，值得思考，他说，“作为一个艺术品基金公司，权威性和专业性才是存活之本，如果角色不单纯，又做基金，又去开画廊，那就有利益冲突，那就是监守自盗；如果和拍卖公司挂钩，也是有利益冲突的。如果是这样的话，何必要摩帝富艺术基金呢，拍卖公司发基金就好了。所以一个顾问公司的角色就必须中立、专业，而且要直言。”
搞金融的人在面对艺术品是依然会从艺术的投资价值角度去看待理由，而不是艺术本身的价值，甚至不太可能去理解艺术价值，国投信托创新部总经理李强在发行了十几支总金额高达十几个亿的艺术品基金产品后，依然把自己定位为艺术的门外汉。而艺术品不同于其他投资投资对象，门槛相对较高，如果投资失败，其损失比其他投资要大得多。
在艺术领域有许多东西不可能简单的量化，比如数据分析，目前国内一级市场的交易情况并不透明，很难有准确可靠的数据作为参考，而作为二级市场的拍卖行业虽然数据公开，行情趋势明晰，但拍卖的成交受许多不确定因素的影响，仅能作为一项参考，所以在对艺术品进行估值对金融机构而言是困难但非常重要的一项工作。此外，让许多金融人士头疼的还有艺术品真伪的理由，这些非常专业的理由他们都要需要依靠外部机构来解决。梅摩指数共同出版人、著名经济学家梅建平教授曾做过这样一个比喻，“中国艺术品市场本来都是一些中医在操作，他们凭借的主要是经验和眼力等；而艺术品基金的出现好比是西医，用一套相对科学的策略，建立管理框架、操作技术和法律机制”，但所谓的中西医结合并不是那么容易能够实现的。
中国的艺术品市场独具中国特色，在整个行业各个环适逢艺术品基金退市年由提供海量免费论文范文的www.udooo.com,希望对您的论文写作有帮助.节还未发展健全的情况下，必定会存在一些不规范的操作，艺术品基金亦是如此。2012年雅盈堂《砥柱铭》事件爆发之后，给整个艺术品基金市场带来了不小的冲击，尤其是艺术品基金必须要面对的信任危机。截止到2011年底，雅盈堂文化发展有限公司共发行4支信托基金，融资金额为8.74亿，在当年某媒体经调查发布的“中国艺术品基金排行榜”上名列第二位。2010年春拍，经过70轮竞价雅盈堂以4.368亿的成交价拿下黄庭坚的《砥柱铭》，创下中国艺术品拍卖纪录，许多业内人士都认为天价其实是一个骗局。《砥柱铭》向来是关注的焦点，上一次是因为真伪，一件真检测存疑的作品，雅盈堂还是高价拍下，更让人思考。雅盈堂是地产商王耀辉进行艺术品运作和信托融资的重要平台，随着2012年艺术品查税风波，艺术品信托三大庄家被查，北京邦文董事长黄宇杰、民生银行品牌部前总经理何炬星，还有一位就是王耀辉，随之也有更多关于雅盈堂的爆料流出。
2010年9月29日，吉林信托推出的“雅盈堂艺术品收益权集合资金信托计划”，凭借《砥柱铭》为抵押物，融资4.5亿。同年12月，雅盈堂联手国投信托发布产品，募集资金1.5亿。2011年3月，雅盈堂又和北京信托合作募集4亿，其中2.8亿为向社会投资人募集。通过吉林信托公布的募资用途可知《砥柱铭》融资款项用于支付2010年春拍、秋拍的部分艺术品款项。不难看出雅盈堂“高价拍卖得艺术品——抵押拍品发行信托——以信托资金支付货款”的运营模式。其实在艺术品信托合约中关于资金的流向有明确的规定，但是在实际操作中不规范操作并非不可能，换言之，发行艺术品信托产品进行变相圈钱的做法很难阻止。
雅盈堂在拍卖场上可谓出手阔绰，但拍后不付款也是出了名的。据内部人士透露，自2011年起雅盈堂拖欠北京几家大拍卖行的货款已高达数亿元。2012年12月12日，国投信托发布了董事长吕益民低调离职，虽然不能断定此事与雅盈堂事件有直接关系，但是肯定有着某种联系。吕益民在任期间，国投信托的各项创新举措都由他牵头，其中就包括艺术品信托基金。2009年国投信托推出的“盛世宝藏1号保利艺术品投资集合信托计划”是国内首支艺术品信托产品，出事的雅盈堂也与国投信托合作推出过艺术品信托基金，该产品最终以担保方中国嘉德拍卖有限公司回购雅盈堂抵押艺术品的方式提前终止。
当然雅盈堂或许只是个案，事件本身暴露了国内艺术品信托基的不规范操作，这本身或许也是一个艺术品基金行业的一个机会，在艺术品与金融结合的大势之下，最终被淘汰不是基金产品，而是基金产品的发行机构。
按2.18年的平均发行周期，2013年大量艺术品基金产品面对退市理由，经历了春拍的低迷，好在秋拍还不错，由于艺术品基金并不会公布具体产品细节，所以我们很难从具体数据看出市面上艺术品基金的收益情况，上海鼎艺投资管理有限公司投资委员会主席陈波在接受本刊记者采访时表示，大多数基金可以满足投资人的理财需求（8～15%的基本收益率），30～40%肯定达不到，显然“短平快”的运作模式并不可取。
目前国内的艺术品基金通常会从艺术家、画廊、博览会等渠道购入，将拍卖行作为最为主要的退市渠道，摩帝富艺术集团副总裁兼亚洲区经历黄文叡则认为一定不能将拍卖行锁定为退市的唯一平台，否则当大量基金到期，大部分艺术品都丢给拍卖行的话，是很难消化掉的。摩帝富艺术集团成立于1997年，是全球最专业的艺术顾问公司之一，其北京及深圳分公司分别于2010年9月和11月成立，在艺术品基金这一块摩帝富积累了丰富的运营经验，也形成了一套规范的管理办法。大多数人把作为艺术品基金经营的关键，而黄文叡则认为写东西才是重中之重，他说“只要你写对了，无论是长短线，你都能够获利，也就是说在购写基金的时候，就应该想谁会接手，如果到你想卖的时候再考虑这些理由就晚了。所以我们的专业训练就要求每一个基金经理人在下手写东西之前，都必须知道你会赚多少、你什么时候卖、卖给谁。”
经过一番洗礼，艺术品基金热潮退却，从业者总要总结点经验教训。黄文叡在一次采访中曾谈到艺术品基金的角色理由，值得思考，他说，“作为一个艺术品基金公司，权威性和专业性才是存活之本，如果角色不单纯，又做基金，又去开画廊，那就有利益冲突，那就是监守自盗；如果和拍卖公司挂钩，也是有利益冲突的。如果是这样的话，何必要摩帝富艺术基金呢，拍卖公司发基金就好了。所以一个顾问公司的角色就必须中立、专业，而且要直言。”