本站原创
叠词，就是把单音词或双音词重叠而构成的新词。这类词有着鲜明而独特的修辞作用。像颗颗珍珠，闪现于课文之中，令人赏心悦目。
叠词可摹声。
如《晋祠》中的“这么多的水长流不息，夜夜发出叮叮咚咚的响声”，这里的“叮叮咚咚”再现了水声清脆响亮，且长绵不断，使人如闻其声。
叠词可显形。
如《天山景物记》中的“重重叠叠的枝丫，只漏下斑斑点点细碎的日影”，“重重叠叠”显现出枝丫的茂密之状，“斑斑点点”则展示出日影的细碎之形。真切生动，过目难忘。
叠词可绘色。
如《晋祠》中的“那周柏，树干劲直……顶上挑着几根青青的疏枝”，疏枝“青青”可见色之浓，周柏的古老苍劲可窥一斑。
叠词可传味。
如《菜园小记》中的“蒜在抽薹，白菜在卷心，芫荽在散发脉脉的香气”，其中的“脉脉”，表现出香气浓郁不断，读来似有浓香轻轻入鼻。
叠词可绘外貌。
如《普通劳动者》中的“他不过有20岁，一张圆脸，厚厚的嘴唇上抹着一层淡淡的茸毛”，“厚厚”、“淡淡”真切地再现了小伙子的外貌特征，使其淳朴活泼的形象跃然纸上。
叠词可展言行。
如《菜园小记》中的“一会儿站起来，伸伸腰，用手背擦擦额头的汗，看看苗间得稀稠，中耕得深浅”，“伸伸”、“擦擦”、“看看”，表明动作连贯而轻松，流露出了劳动者的喜悦和自豪。
叠词可现心理。
如《荔枝蜜》中的“每逢看见蜜蜂，感情上疙疙瘩瘩的，总不怎么舒服”，用有形的“疙疙瘩瘩”来描写无形的心理活动，不愉快、不舒服的心理状态便真切地流露出来了。
叠词的形象性和形式美。
崔颢在《黄鹤楼》中写道：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”这首诗前四句写登楼吊古，这两句写登楼所见，末两句因景生情，抒发了吊古怀乡之感。这其中的“历历”，写汉阳树清清楚楚，看得分明；“萋萋”写芳草浓密茂盛，欣欣向荣。此两处叠字使用，使全诗情景交融，意境高远，格调优美。眼前景物，脱口而出，形象鲜明，又自然又开阔。难怪李白游览黄鹤楼，见崔颢所题此诗时叠词的语言艺术魅力相关论文由www.udooo.com收集，叹道：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”
叠词的音乐美。
有些文字本身的音乐性不显著，一旦叠用以后，就能产生意想不到的效果，表现一种音乐美。如《伐檀》中的几个关键句子：
坎坎伐檀兮……坎坎伐辐兮……坎坎伐轮兮……
这首诗写出了奴隶们艰苦伐木、运木的劳动情景。“坎坎”三次反复使用，不但形象地表现了奴隶们迸发于内心的吼声，而且惟妙惟肖地描摹了斧砍木头的声音。语言铿锵，节奏感非常强，琅琅上口，一种音乐的美感便自然地流露出来。
叠词的抒情性。
用叠词来浓缩诗的意境，抒发感情，渲染气氛，增强艺术的感染力，是古代文人常用的表现手法。宋代女词人李清照写的《声声慢》，开头就大胆地用了七个叠词“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，给这首词定下了沉郁悲凉的基调，开篇就让人强烈地感受到词人饱经忧患，孤苦无依的无限愁思。
当然，某一叠词的修辞作用往往不是单一的，而是多方面的兼而有之，只不过有所侧重罢了。由此看来，我们在阅读诗文时，要注意其中的叠词，品味它们的妙处。这样，在写作时便可信手拈来，为己所用，为文章增色添彩。
叠词可摹声。
如《晋祠》中的“这么多的水长流不息，夜夜发出叮叮咚咚的响声”，这里的“叮叮咚咚”再现了水声清脆响亮，且长绵不断，使人如闻其声。
叠词可显形。
如《天山景物记》中的“重重叠叠的枝丫，只漏下斑斑点点细碎的日影”，“重重叠叠”显现出枝丫的茂密之状，“斑斑点点”则展示出日影的细碎之形。真切生动，过目难忘。
叠词可绘色。
如《晋祠》中的“那周柏，树干劲直……顶上挑着几根青青的疏枝”，疏枝“青青”可见色之浓，周柏的古老苍劲可窥一斑。
叠词可传味。
如《菜园小记》中的“蒜在抽薹，白菜在卷心，芫荽在散发脉脉的香气”，其中的“脉脉”，表现出香气浓郁不断，读来似有浓香轻轻入鼻。
叠词可绘外貌。
如《普通劳动者》中的“他不过有20岁，一张圆脸，厚厚的嘴唇上抹着一层淡淡的茸毛”，“厚厚”、“淡淡”真切地再现了小伙子的外貌特征，使其淳朴活泼的形象跃然纸上。
叠词可展言行。
如《菜园小记》中的“一会儿站起来，伸伸腰，用手背擦擦额头的汗，看看苗间得稀稠，中耕得深浅”，“伸伸”、“擦擦”、“看看”，表明动作连贯而轻松，流露出了劳动者的喜悦和自豪。
叠词可现心理。
如《荔枝蜜》中的“每逢看见蜜蜂，感情上疙疙瘩瘩的，总不怎么舒服”，用有形的“疙疙瘩瘩”来描写无形的心理活动，不愉快、不舒服的心理状态便真切地流露出来了。
叠词的形象性和形式美。
崔颢在《黄鹤楼》中写道：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”这首诗前四句写登楼吊古，这两句写登楼所见，末两句因景生情，抒发了吊古怀乡之感。这其中的“历历”，写汉阳树清清楚楚，看得分明；“萋萋”写芳草浓密茂盛，欣欣向荣。此两处叠字使用，使全诗情景交融，意境高远，格调优美。眼前景物，脱口而出，形象鲜明，又自然又开阔。难怪李白游览黄鹤楼，见崔颢所题此诗时叠词的语言艺术魅力相关论文由www.udooo.com收集，叹道：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”
叠词的音乐美。
有些文字本身的音乐性不显著，一旦叠用以后，就能产生意想不到的效果，表现一种音乐美。如《伐檀》中的几个关键句子：
坎坎伐檀兮……坎坎伐辐兮……坎坎伐轮兮……
这首诗写出了奴隶们艰苦伐木、运木的劳动情景。“坎坎”三次反复使用，不但形象地表现了奴隶们迸发于内心的吼声，而且惟妙惟肖地描摹了斧砍木头的声音。语言铿锵，节奏感非常强，琅琅上口，一种音乐的美感便自然地流露出来。
叠词的抒情性。
用叠词来浓缩诗的意境，抒发感情，渲染气氛，增强艺术的感染力，是古代文人常用的表现手法。宋代女词人李清照写的《声声慢》，开头就大胆地用了七个叠词“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，给这首词定下了沉郁悲凉的基调，开篇就让人强烈地感受到词人饱经忧患，孤苦无依的无限愁思。
当然，某一叠词的修辞作用往往不是单一的，而是多方面的兼而有之，只不过有所侧重罢了。由此看来，我们在阅读诗文时，要注意其中的叠词，品味它们的妙处。这样，在写作时便可信手拈来，为己所用，为文章增色添彩。