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摘 要： 卡尔维诺应哈佛大学主讲诺顿诗论的邀请，写好了五篇讲稿，被称为《美国讲稿》，分别是“重量”、“速度”、“精确”、“形象鲜明”和“内容多样”。王小波将“速度”的创作理念运用到自己的创作中，不仅表现为对语言简洁的追求，还有对节律的推崇以及对离题手法的运用。这种“速度”的写作理念使王小波的作品明快而流利，成为了当代中国文坛上独一无二的艺术特色。
关键词： 卡尔维诺 王小波 简洁 重复 离题
伊塔洛·卡尔维诺（Italo Calvino，1923-1985）是意大利当代最有世界影响的作家，被誉为“后现代主义文学大师”。他于1985年猝然去世，与当年的诺贝尔文学奖失之交臂，上世纪80年代以来，他的作品日益受到国内读者的关注。与此同时，中国当代作家王小波（1952-1997）的作品也相继面世，王小波被称为“最具后现代色彩的作家”，他十分推崇卡尔维诺，其作品也深受卡尔维诺的影响。
在创作艺术方面，卡尔维诺一生都在对小说的表现形式进行探索与革新。吕同六称“他的每一部作品风格迥然，但无不闪耀着对艺术异常严肃而又无比大胆的探索精神的奇妙之光”。在《卡尔维诺与未来的一千年》一文中，王小波表达了对卡卡尔维诺“速度”的艺术追求对王小波创作的影响由优秀论文网站www.udooo.com提供,助您写好论文.尔维诺艺术追求的欣赏，“我觉得必须喜欢他的主意：小说艺术有无限种可能性”。同时在这篇文章中，王小波也对卡尔维诺的《美国讲稿》表示了赞叹，“我一直喜欢卡尔维诺，看了这本书，就更加喜欢他了”。卡尔维诺《美国讲稿》中“速度”的艺术追求，对王小波的创作产生了巨大的影响。卡尔维诺在“速度”这一章节中，提出文学作品中的时间节奏要具有可控性，能快能慢，甚至可以使时间完全停止，王小波对“速度”艺术的追求具体表现在对语言简洁的追求、对节律的推崇和对离题手法的运用这三个方面。
卡尔维诺自己也践行着简洁的创作理念，他的作品大部分是短篇小说，最长的不过是《我们的祖先》中的三篇中篇小说。这三篇小说虽然篇幅相比卡尔维诺的其他作品要长一些，但小说中的语言仍然很精练，在《树上的男爵》这部小说中，当柯西莫和薇莪拉夫人开始爱情时，并没有一大段一大段的叙说，而是很简练的对话：
“你为什么让我痛苦？”
“因为我爱你。”
这时是他发火了：“不，你不爱我！爱着的人需要幸福，不要痛苦。”
“爱着的人只要爱情，也用痛苦来换取。”
“那么，你是存心让我受苦。”
“对，为了证实你是不是爱我。”
男爵的哲学拒绝走极端：“痛苦是消极的精神状态。”
“爱情包括一切。”
“痛苦总是会被克服的。”
“爱情不排斥任何东西。”
“有些东西我永远不会接受。”
“你接受了，因为你爱我并为此而忍受痛苦。”
对话的语言虽然简练，没有大段的抒情，也没用铺陈的修辞，却说出了柯西莫和薇莪拉夫人之间互相折磨又互相爱慕的感情，使两个人最终明确了对方的心意而走到了一起。
王小波曾经赞誉过卡尔维诺小说语言的简练和精当，他在《从〈赤彤朱丹〉想到的》一文里，曾说道：“本世纪40年代，茨威格就抱怨说，以往的小说不够精当。我对他的抱怨是赞成的，但以为他自己的小说也不够精当。以后就出现了许多可称是精当的小说，比方说，意大利卡尔维诺的作品……”显然，对卡尔维诺关于语言简洁的追求，王小波是肯定的。王小波的早期作品也都是短篇小说，后来创作的中篇小说中，也很少用长句，短句较多。小说《绿毛水怪》中，王小波为了表达陈辉对一部小说的喜爱之情时，写道：“第二天我完全叫《雾海孤帆》迷住了：敖德萨喧闹的街市！阳光！大海！工人的木棚！彼加和巴甫立克的友谊！我看完之后郑重地推荐给妖妖，她也很喜欢。”王小波并没有详细地写《雾海孤帆》的内容，而是用几个简单的关键词语表述，不仅简洁明快，而且也将陈辉对这本小说的喜爱之情表达得淋漓尽致。
在《分成两半的子爵》这篇小说中，右半边子爵先回到城堡后，做出了一系列令人惊奇的事，他将自己能触碰到的东西都劈成了一半，从右半边子爵只付一半抬担架的费用开始，小说对这一类似情节重复说了多次，“老人双手把鸟儿捧起，看见它的一只翅膀折了，像是有人打算把它撕下来了，一只爪子断了，似乎有人用两个指头硬掰手腕，一只眼睛也被抠去了”，“每只梨都只剩下右边的一半，另外半边不见了”，“半只青蛙在石头上跳跃”，“绿叶掩藏着的半个甜瓜”，“一个个蘑菇从地面冒出来，只有半边把和半个顶”……大自然中的生物都被右半边子爵变成了半个。通过不断描写半个的事物，小说自然地呈现出一种反复的诗意的特色。卡尔维诺追求小说的节奏和韵律对王小波也产生了影响。
王小波在《我的师承》中说道：“有位意大利朋友告诉我，卡尔维诺的小说读起来极为悦耳，像一串清脆的珠子洒落于地。”很显然，王小波很赞赏卡尔维诺小说中的音乐美，而这种音乐美也正是由节奏和韵律产生。实际上，王小波在自己的小说创作中也追求着节奏和韵律。这一特征体现在小说语言的韵脚上，每句或每段经常有重复的字或词出现，这样也突出了某种气氛和情感。如小说《万寿寺》中的一段描写到：长安城是一座大得不得了的城市，周围围着灰色的砖墙。墙上有一些圆顶的城门洞，经常有一群群灰色的驴驮着粮食和柴草走进城里来。一早一晚，城市上空笼罩着灰色的雾，在这个地方写不到漂白布，最白的布写到手里，凑到眼前一看，就会发现它是灰的。这种景象使薛嵩感到郁闷，久而久之，他变得嗓音低沉。在冷天里他呵出一口气，定睛一看，发现它也是灰的。这样，这个故事就有了一个灰色的开始，这种色调和中古这个时代一致。在中古时，人们用灶灰来染布，妇女用草灰当粉来用，所以到处都是灰色的。
在这不到一段的文字中，一下子出现了9个“灰”字，犹如诗歌的韵脚，使小说读起来具有诗一般的节奏和韵律。而且，如此多的“灰”字，可以使读者深刻地感受到长安城一片灰蒙蒙的景象，对长安城的压抑烦闷的感觉自然而生。
在小说《寒冬夜行人》中，卡尔维诺完美地实践了自己的这一艺术主张。这部小说从某种程度上说，可以称得上是“一部阅读艺术的百科全书”。在小说中，卡尔维诺穿插了十个风格特异的小故事，尽其可能的将现实社会的黑暗和恐怖展现出来。间谍、越狱、凶杀、革命、寻宗等等，无一不是现实世界的镜像。小说中的内容虽然看似荒诞诙谐，却直指了各种现实的理由。在这些看似混乱的叙述中，作者借用十条故事直线表达了自己对后现代社会的种种深思和忧虑。
王小波对卡尔维诺的这一主张没有专门提到过，但他在自己的创作中对卡尔维诺的观点做了响亮的回应。在小说《万寿寺》中，王小波颠覆了传统的一条直线到底的叙事手法，打乱了作品的时间，小说像一个迷宫般曲折回绕。《万寿寺》中第一条直线是叙事者王二的故事，而手稿中的内容则是第二条直线。在第二条直线里又有很多平行的小直线。手稿设置了多种开始，一个故事叙述得好好的，小说主人公王二会突然冒出来说：“我的故事又重新开始道”，“我的故事还有一个开始”，“我的故事又有了另一个开始”，王小波不断地写出一个故事发展的多种可能性，通过这些片段的叙述，将小说的故事和人物都引了出来。小说像是将一块块碎片挑拣出来，组合而成。王小波的这部小说，极尽全力地展现了卡尔维诺推崇的离题手法，作品中多条长短直线交叉，使内容灵活多变，充满了吸引力。
王小波十分推崇卡尔维诺，曾有记者追问“谁对你影响相对大一些”，王小波坦言：“我恐怕主要还是以卡尔维诺的小说为摹本吧！”从王小波的创卡尔维诺“速度”的艺术追求对王小波创作的影响相关论文由www.udooo.com收集作实践中，可以很清楚地看出其对卡尔维诺思想的吸纳和运用。对简练语言的追求，对重复、离题的运用，使王小波的作品流利而有魅力，在中国当代文坛上独树一帜，取得了较高的艺术成就。
参考文献：
[1]艾晓明，李银河.浪漫骑士——纪念王小波[M].北京：中国青年出版社，1997.
[2]吕同
[4]王小波.王小波文集[M].昆明：云南人民出版社，2006.
[5]王炜烨.心智[M].《心智：大作家访谈录》编委会编.北京：北京大学出版社，2010.
[6]王银辉.小说与诗歌艺术的交叉与融合——论卡位维诺小说创作的实话追求对王小波的影响[J].重庆文理学院学报（社会科学版），2009（6）.
关键词： 卡尔维诺 王小波 简洁 重复 离题
伊塔洛·卡尔维诺（Italo Calvino，1923-1985）是意大利当代最有世界影响的作家，被誉为“后现代主义文学大师”。他于1985年猝然去世，与当年的诺贝尔文学奖失之交臂，上世纪80年代以来，他的作品日益受到国内读者的关注。与此同时，中国当代作家王小波（1952-1997）的作品也相继面世，王小波被称为“最具后现代色彩的作家”，他十分推崇卡尔维诺，其作品也深受卡尔维诺的影响。
在创作艺术方面，卡尔维诺一生都在对小说的表现形式进行探索与革新。吕同六称“他的每一部作品风格迥然，但无不闪耀着对艺术异常严肃而又无比大胆的探索精神的奇妙之光”。在《卡尔维诺与未来的一千年》一文中，王小波表达了对卡卡尔维诺“速度”的艺术追求对王小波创作的影响由优秀论文网站www.udooo.com提供,助您写好论文.尔维诺艺术追求的欣赏，“我觉得必须喜欢他的主意：小说艺术有无限种可能性”。同时在这篇文章中，王小波也对卡尔维诺的《美国讲稿》表示了赞叹，“我一直喜欢卡尔维诺，看了这本书，就更加喜欢他了”。卡尔维诺《美国讲稿》中“速度”的艺术追求，对王小波的创作产生了巨大的影响。卡尔维诺在“速度”这一章节中，提出文学作品中的时间节奏要具有可控性，能快能慢，甚至可以使时间完全停止，王小波对“速度”艺术的追求具体表现在对语言简洁的追求、对节律的推崇和对离题手法的运用这三个方面。
一、对语言简洁的追求
在“速度”一章中，卡尔维诺开篇讲述了一个古老的传说，并列举了几种关于这个传说的记载。他指出，他最喜欢其中一个人的叙述是因为“他的秘诀在于简练：各种事情不论自身长短，都成了一个点；点与点之间由短线连接，构成了一条弯弯曲曲的延续线，反映连续不断的运动”。语言的简练可以提高作品的叙事效率，加快时间的发展，从而加快读者思想上的速度，使读者有种阅读的快感，从而能体会到更多的阅读乐趣。卡尔维诺编撰过一部《意大利童话》，也是因为童话有简洁的特征，“当我从十九世纪意大利学者的著作中辑录民间文学时，如果原作语言简练，我便觉得特别高兴，而且在复述时也注意语言简洁，尽力保存原作的叙事效率和诗一般的魅力”。卡尔维诺自己也践行着简洁的创作理念，他的作品大部分是短篇小说，最长的不过是《我们的祖先》中的三篇中篇小说。这三篇小说虽然篇幅相比卡尔维诺的其他作品要长一些，但小说中的语言仍然很精练，在《树上的男爵》这部小说中，当柯西莫和薇莪拉夫人开始爱情时，并没有一大段一大段的叙说，而是很简练的对话：
“你为什么让我痛苦？”
“因为我爱你。”
这时是他发火了：“不，你不爱我！爱着的人需要幸福，不要痛苦。”
“爱着的人只要爱情，也用痛苦来换取。”
“那么，你是存心让我受苦。”
“对，为了证实你是不是爱我。”
男爵的哲学拒绝走极端：“痛苦是消极的精神状态。”
“爱情包括一切。”
“痛苦总是会被克服的。”
“爱情不排斥任何东西。”
“有些东西我永远不会接受。”
“你接受了，因为你爱我并为此而忍受痛苦。”
对话的语言虽然简练，没有大段的抒情，也没用铺陈的修辞，却说出了柯西莫和薇莪拉夫人之间互相折磨又互相爱慕的感情，使两个人最终明确了对方的心意而走到了一起。
王小波曾经赞誉过卡尔维诺小说语言的简练和精当，他在《从〈赤彤朱丹〉想到的》一文里，曾说道：“本世纪40年代，茨威格就抱怨说，以往的小说不够精当。我对他的抱怨是赞成的，但以为他自己的小说也不够精当。以后就出现了许多可称是精当的小说，比方说，意大利卡尔维诺的作品……”显然，对卡尔维诺关于语言简洁的追求，王小波是肯定的。王小波的早期作品也都是短篇小说，后来创作的中篇小说中，也很少用长句，短句较多。小说《绿毛水怪》中，王小波为了表达陈辉对一部小说的喜爱之情时，写道：“第二天我完全叫《雾海孤帆》迷住了：敖德萨喧闹的街市！阳光！大海！工人的木棚！彼加和巴甫立克的友谊！我看完之后郑重地推荐给妖妖，她也很喜欢。”王小波并没有详细地写《雾海孤帆》的内容，而是用几个简单的关键词语表述，不仅简洁明快，而且也将陈辉对这本小说的喜爱之情表达得淋漓尽致。
二、对节律的推崇
卡尔维诺在《美国讲稿》中写道：“儿童听故事的兴趣，也表现在对重复的期待上，希望重复一些情节、一些话、一些夸奖。在诗歌中要强调节律，在小说中有些事情要像诗歌中的音韵一样反复重复。”节奏和韵律类似于重复，可以使叙事的时间延长，速度减慢，从而使作品体现出诗意般的魅力。在《分成两半的子爵》这篇小说中，右半边子爵先回到城堡后，做出了一系列令人惊奇的事，他将自己能触碰到的东西都劈成了一半，从右半边子爵只付一半抬担架的费用开始，小说对这一类似情节重复说了多次，“老人双手把鸟儿捧起，看见它的一只翅膀折了，像是有人打算把它撕下来了，一只爪子断了，似乎有人用两个指头硬掰手腕，一只眼睛也被抠去了”，“每只梨都只剩下右边的一半，另外半边不见了”，“半只青蛙在石头上跳跃”，“绿叶掩藏着的半个甜瓜”，“一个个蘑菇从地面冒出来，只有半边把和半个顶”……大自然中的生物都被右半边子爵变成了半个。通过不断描写半个的事物，小说自然地呈现出一种反复的诗意的特色。卡尔维诺追求小说的节奏和韵律对王小波也产生了影响。
王小波在《我的师承》中说道：“有位意大利朋友告诉我，卡尔维诺的小说读起来极为悦耳，像一串清脆的珠子洒落于地。”很显然，王小波很赞赏卡尔维诺小说中的音乐美，而这种音乐美也正是由节奏和韵律产生。实际上，王小波在自己的小说创作中也追求着节奏和韵律。这一特征体现在小说语言的韵脚上，每句或每段经常有重复的字或词出现，这样也突出了某种气氛和情感。如小说《万寿寺》中的一段描写到：长安城是一座大得不得了的城市，周围围着灰色的砖墙。墙上有一些圆顶的城门洞，经常有一群群灰色的驴驮着粮食和柴草走进城里来。一早一晚，城市上空笼罩着灰色的雾，在这个地方写不到漂白布，最白的布写到手里，凑到眼前一看，就会发现它是灰的。这种景象使薛嵩感到郁闷，久而久之，他变得嗓音低沉。在冷天里他呵出一口气，定睛一看，发现它也是灰的。这样，这个故事就有了一个灰色的开始，这种色调和中古这个时代一致。在中古时，人们用灶灰来染布，妇女用草灰当粉来用，所以到处都是灰色的。
在这不到一段的文字中，一下子出现了9个“灰”字，犹如诗歌的韵脚，使小说读起来具有诗一般的节奏和韵律。而且，如此多的“灰”字，可以使读者深刻地感受到长安城一片灰蒙蒙的景象，对长安城的压抑烦闷的感觉自然而生。
三、对离题手法的运用
卡尔维诺认为除了利用重复的手法实现叙事速度的减慢，还有一种手法，就是离题。他在《美国讲稿》中谈道：“修辞与思维要敏捷，就是要做到灵活、多变与流利。写作也应该有这些特点，因为写作时常常会离题，会从一个话题跳向另一个话题或一次又一次地放下然后又捡起来后来的话题。”卡尔维诺非常欣赏离题这种艺术手法，他指出“劳伦斯·斯特恩的伟大发明便是他利用离题这一手法创作了一部小说，成为狄德罗效法的典范。”离题可以拖延作品内部的时间，使时间的进程减慢，然而，这并不是没有作用的拖拉，而是在追求内容的深远和小说的无限可能性。卡尔维诺并不崇尚同样可以延长作品时间的插叙，他指出，他喜爱直线，并希望“直线能无限延长，好让读者捕捉不到我。我希望我能像箭一样射向远方，消逝在地平线之外，让我飞行的轨迹无限延伸”。此外，卡尔维诺还指出，如果，一条直线有障碍的话，可以用许多直线线段设计内容的行迹。在小说《寒冬夜行人》中，卡尔维诺完美地实践了自己的这一艺术主张。这部小说从某种程度上说，可以称得上是“一部阅读艺术的百科全书”。在小说中，卡尔维诺穿插了十个风格特异的小故事，尽其可能的将现实社会的黑暗和恐怖展现出来。间谍、越狱、凶杀、革命、寻宗等等，无一不是现实世界的镜像。小说中的内容虽然看似荒诞诙谐，却直指了各种现实的理由。在这些看似混乱的叙述中，作者借用十条故事直线表达了自己对后现代社会的种种深思和忧虑。
王小波对卡尔维诺的这一主张没有专门提到过，但他在自己的创作中对卡尔维诺的观点做了响亮的回应。在小说《万寿寺》中，王小波颠覆了传统的一条直线到底的叙事手法，打乱了作品的时间，小说像一个迷宫般曲折回绕。《万寿寺》中第一条直线是叙事者王二的故事，而手稿中的内容则是第二条直线。在第二条直线里又有很多平行的小直线。手稿设置了多种开始，一个故事叙述得好好的，小说主人公王二会突然冒出来说：“我的故事又重新开始道”，“我的故事还有一个开始”，“我的故事又有了另一个开始”，王小波不断地写出一个故事发展的多种可能性，通过这些片段的叙述，将小说的故事和人物都引了出来。小说像是将一块块碎片挑拣出来，组合而成。王小波的这部小说，极尽全力地展现了卡尔维诺推崇的离题手法，作品中多条长短直线交叉，使内容灵活多变，充满了吸引力。
王小波十分推崇卡尔维诺，曾有记者追问“谁对你影响相对大一些”，王小波坦言：“我恐怕主要还是以卡尔维诺的小说为摹本吧！”从王小波的创卡尔维诺“速度”的艺术追求对王小波创作的影响相关论文由www.udooo.com收集作实践中，可以很清楚地看出其对卡尔维诺思想的吸纳和运用。对简练语言的追求，对重复、离题的运用，使王小波的作品流利而有魅力，在中国当代文坛上独树一帜，取得了较高的艺术成就。
参考文献：
[1]艾晓明，李银河.浪漫骑士——纪念王小波[M].北京：中国青年出版社，1997.
[2]吕同
六、多元化 多声部——意大利二十扫描[M].北京：社会科学文献出版社，1993.
[3]吕同六，张洁.卡尔维诺文集：我们的祖先，寒冬夜行人等[M].南京：译林出版社，2001.[4]王小波.王小波文集[M].昆明：云南人民出版社，2006.
[5]王炜烨.心智[M].《心智：大作家访谈录》编委会编.北京：北京大学出版社，2010.
[6]王银辉.小说与诗歌艺术的交叉与融合——论卡位维诺小说创作的实话追求对王小波的影响[J].重庆文理学院学报（社会科学版），2009（6）.