本站原创论文摘要4-10
第一章 以莫扎特钢琴小品到《莫扎特风格曲》10-13
一、乐曲创作背景10-11
二、论文写作角度说明11-13
第二章 对复调钢琴曲的乐队织体改写——《莫扎特风格曲》之《吉格舞曲》浅析13-28
第一节 以复调钢琴织体到乐队织体13-23
一、将三声部复调织体改写为四声部复调织体13-15
二、为复调音乐织体加入主调因素15-23
(一) 对主题动机的改写15-19
1. 动机的裁截与八度扩展16-18
2. 对“动机”材料的延长处理18-19
(二) 为“终止”构架和声式织体19-21
(三) 根据原作织体剥离旋律化线条21-22
(四) 用和声音填充原作旋律与伴奏织体空隙22-23
第二节 建立于织体改写基础上的配器处理23-27
一、体现复调织体声部间联系的配器处理23-25
二、体现主调织体声部间联系的配器处理25-27
(一) 用功能分组的方式划分织体的不同因素25
(二) 混合音色旋律与单音色伴奏织体的比较25-26
(三) 铜管音色的运用26-27
第三节 结语27-28
第三章 通过配器手段巩固钢琴原作织体形态——《莫扎特风格曲》之《小步舞曲》浅析28-43
第一节 紧扣原作织体结构的乐队织体改编28-36
一、针对原作呈示段、再现段钢琴织体的乐队化改编29-34
(一) 对于“和声性旋律加低音线条式织体”的乐队化改编29-30
(二) 对于“具有对位性质的和声式织体”的乐队化改编30-32
(三) 对于“旋律加伴奏式织体”的乐队化改编32-34
二、针对原作中段钢琴织体的乐队化改编34-36
(一) 对于“带有和声性旋律的复调式织体”的乐队化改编34
(二) 对于“复调式模进织体”的乐队化改编34-35
(三) 对于“单旋律织体”的乐队化改编35-36
第二节 紧密结合原作结构的配器手段36-42
一、管乐音色对弦乐音色的渲染36-38
二、织体声部数量与乐器数量的比例不足38-40
三、乐器组间音色比较手段的利用40-41
四、混合音色织体中的纯音色声部41-42
第三节 结语42-43
第四章 将合唱曲移植到乐队——《莫扎特风格曲》之《合唱曲》浅析43-62
第一节 以人声音域到乐队音域44-57
一、音乐因素的转变45-47
(一) 调性的转变45-46
(二) 音区的比较46-47
二、用乐队表达合唱47-52
(一) 对声部节奏的处理48-49
(二) 为织体加入副旋律49-50
(三) “动机式织体”的安排50-52
三、拉伸乐曲的附属结构52-57
(一) 引子的改编与处理53-54
(二) 尾声的处理54-57
第二节 以古典主义乐队音色到浪漫主义乐队音色57-61
一、更加丰富的乐队音色57-60
(一) 竖琴的贯穿性利用57-58
(二) 为乐队赋予人声的效果58-60
二、音色对置的配器手段60-61
第三节 结语61-62
第五章 钢琴变奏曲的乐队变奏——《莫扎特风格曲》之《格鲁克主题变奏曲》浅析62-99
第一节 Theme浅析——用音色强化主题个性63-65
第二节 Var.Ⅰ浅析——钢琴织体的“立体化”改编65-68
第三节 Var.Ⅱ浅析——以原作声部中剥离新声部68-70
第四节 Var.Ⅲ浅析——紧扣音乐性格的音色选择70-72
第五节 Var.Ⅳ浅析——对乐队织体声部扩展幅度的制约72-75
第六节 Var.Ⅴ浅析——怎样处理对位化伴奏线条的性格75-78
第七节 Var.Ⅵ浅析——配合音乐性格的木管组配器方式78-79
第八节 Var.Ⅶ浅析——为具有复调性格的钢琴织体配器79-84
第九节 Var.Ⅷ浅析——“同构异态”的乐队织体表达84-87
第十节 Var.Ⅸ浅析——用独奏音色为全曲华彩87-89
第十一节 Var.Ⅹ浅析——音乐律动在乐队中的体现89-93
第十二节 Ending浅析——乐队全奏的效果93-97
第十三节 结语97-99
结论99-101