本站原创
摘要：20世纪初，一种全新的戏剧艺术形式——“话剧”，走进了中国这一有着悠久文化传统和深厚历史积淀的“戏曲之邦”，开始了现代戏剧在古老中国艰难跋涉的路程。话剧作为异域新种，如何使其中国化，使其更具有中国民族性的特点，是中国现代话剧一路走来始终沉思的不足。一个国家、民族，其艺术成熟的标志就是艺术民族化，这也是其艺术美的一个非常重要的因素。中国的话剧起源是以外国移植过来，在它诞生后就给自己确定了一个民族化的追求目标。中国话剧在对外国话剧的批判继承的基础上不断进展，逐渐形成自己的民族化特点。做中国人的话剧。20世纪20年代，以赵太侔、余上沅为代表的青年戏剧家，立国的戏剧传统，“世界的眼光”，开始深思中国戏剧的未来进展道路。并倡导发起了“国剧运动”。是深受爱尔兰文艺复兴运动所启发。他们认为只有描写中华民族生活、民族性格具有中华民族色彩戏剧，只有这样的戏剧才能唤起民族感情，并最终达到民族的独立。在“文明戏”阶段，中国话剧受中国传统戏曲的深刻影响，但此时领会了西方“用情之痴、用心之苦”的特点，体现出了中国话剧最初的诗化征兆。诗化现实主义，是中国人几千年来诗性智慧的传承与西方戏剧的结合。这种特点是中国话剧的美学特点。中国话剧的诗化特点，更注重人的情感的真诚，有着浓重的浪漫主义因素。同时又闪烁着时代现实的亮色。在文化大革命之后，中国的话剧创作进入了一个非常的年代，话剧开始进行了一场声势浩大的革命。剧作家们的创作非常活跃，并对话剧的表演、舞美、论述等方面进行了全方位的深入探讨与探讨。80年代，创作了一大批具有崭新面貌的话剧。以话剧的内容到其体现形式，以戏剧理念到艺术风格，以舞台形式到演员与观众的互动方面都进行了多途径的实践。关键词：民族特点论文诗化精神论新论文小剧场话剧论文
摘要7-8
Abstract8-9
第一章 绪论9-12
第二章 中国话剧民族化进展12-29
一、 现代话剧民族化的历史进程12-17
（一） “爱美剧”和“国剧运动”12-14
（二） 以大众化到民族化14-15
（三） 对民族戏曲的传承15-16
（四） 当代中国话剧融民族特点与流行文化于一体16-17
二、 中国话剧的革新与进展17-22
（一） 个体思路向团体思路转变19
（二） 社会反思向艺术反思转变19-21
（三） 艺术转型向经济转型转变21-22
三、 小剧场的复苏与进展22-28
（一） 小剧场戏剧的类型23-25
（二） 小剧场戏剧的民族化艺术特点25-26
（三） 小剧场话剧的诗意思想内涵26-28
注释28-29
第三章 中国话剧诗性的理想化倾向29-45
一、 诗化结构的文本体现29-36
（一） “诗”与“剧”的统一29-30
（二） 诗人气质的人物30-32
（三） 抒情性的诗化语言32-34
（四） 象征意象的运用34-35
（五） 剧情追求浪漫主义35-36
二、 中国话剧表意性的舞台形象36-42
（一） 话剧环境的表意性36-40
（二） 演员情感的表意性40-42
三、 现实主义拓展和后现代主义的民族诗意特点42-44
注释44-45
结语：创造现代民族话剧任重而道远45-46