本站原创中文摘要5-6
Abstract6-8
目录8-11
绪论11-22
第一节 中国电影史学史的提出与探讨的程序11-13
第二节 探讨近况13-17
第三节 求真与致用的历史学——整体探讨思路与章节构成17-22
上篇 跋涉的起点：中国电影史学史学科论述的建构22-61
第一章 历史学的视野22-48
第一节 关键坐标：史学、史料、历史、历史学22-27
第二节 史学分支学科27-28
第三节 中国史学史学科论述的创立与进展28-41
一 以梁启超到白寿彝28-37
二 耿淡如与中国的西方史学史学科的创立37-41
第四节 中国史学史探讨范式对其它专门史学史的影响41-48
第二章 交叉学科及其实现：中国电影史学史48-61
第一节 历史学与电影学交互视野下的电影历史学概念阵列48-56
一 电影历史学与电影史学48-49
二 电影史学的内在构成49-52
三 电影史学的分支学科52-54
四 对电影史学史的前瞻性深思54-56
第二节 中国电影史学史的探讨对象与内容56-57
第三节 中国电影史学史探讨的作用57-59
第四节 中国电影史学史探讨的策略59-61
下篇 历史的回眸：中国电影史学五十年(1914-1963)61-123
第三章 史学滥觞：《中国最新活动影戏段落史》(1914)61-74
第一节 突破的期待——时代社会与文化61-63
第二节 《中国最新活动影戏段落史》的内容63-66
第三节 《中国最新活动影戏段落史》的史学内在结构特点66-72
一 电影史编撰学上的特点66-68
二 带“记注”性质的电影历史文献68-69
三 电影史学思想的呈现69-72
第四节 复合驱力推动下史学特点的形成72-74
第四章 花开两朵：中西史学范式的两大路标(1915——1927)74-96
第一节 程树仁：《中华影业年鉴》——西方史学探讨范式的引入74-88
一 对立反复的拉锯——时代社会文化背景74-75
二 程树仁与《中华影业年鉴》作为历史著作的历史品性75-78
三 《中华影业年鉴》的电影史学特点78-86
四 《中华影业年鉴》的史学价值与地位86-87
五 复合驱力推动下史学特点的形成与演变87-88
第二节 徐耻痕：《中国影戏大观》——中国传统史述范式的迁延与回响88-96
一 《中国影戏大观》的栏目设置与内容88-89
二 纪传体的编撰形式89-92
三 开电影历史文学之先河92-93
四 史学思想的呈现93-94
五 复合驱力推动下史学特点的形成94-96
第五章 独表一枝：向西方史学近代化进展的路径迈进(1928——1937)96-115
第一节 文化进展与马克思主义历史学的广泛影响96-97
第二节 “年鉴”范式的转变：《中国电影年鉴(1934)》97-99
第三节 谷剑尘与《中国电影发达史》99-105
一 《中国电影发达史》的内容和编撰学特点99-102
二 电影历史文献学特点102-103
三 电影史学思想103-105
四 内外复合驱力下史学特点的实现105
第四节 探讨态度决定学术品质：《电影发达史》的教训105-109
第五节 西方史学思想的引入：唯物史观指引下的《现代中国电影史略》109-115
一 郑君里的电影史学思想：以综合电影观到复合驱力电影史观109-112
二 电影历史文献学、电影史编撰学特点112-113
三 复合驱力推动下史学特点的形成113-115
第六章 新范式的建立：作为里程碑的《中国电影进展史》(1937——1963)115-123
第一节 背景与标尺：普通历史学视野下的乔治.萨杜尔115-119
一 背景：西方历史学的沿革115-116
二 新的标尺：乔治.萨杜尔的电影史探讨116-119
第二节 电影史的新范式：《中国电影进展史》的史学特点及其形成119-123
结语：后续史学走势——续写、延续、调整与多元化123-125