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摘要：开江情歌是一种古老的历史文化遗存，在旋律、和声、复调以及文化积淀方面都具有明显的特色，在反映本土文化和历史文化传统的同时，也映射出了作为文化中最为鲜活的因素——“人”的思想、观念与文化风情。
关键词：载体；人文内涵；族群；语境
基金项目：本文系四
四川地区的开江情歌具有古老的历史文化意义，它是当地人们精神生活与现实生活的结晶。这门艺术形式汇聚了当地的语言、文化、风俗等多种人文内容的特点，在载体形式和风格样式上也集中了四川戏剧、当地薅革锣鼓等多种艺术形式的特质。开江情歌在千百年的流传与演变过程中，在不断吸收和扬弃的过程中逐渐形成了固有的音乐载体形式，并始终保持着开放性的姿态。
开江情歌的音乐载体形式，在旋律、旋法和演唱三方面表现出较为鲜明的特征，集中体现出开江地区的人文内涵。这些内涵是开江人民在千百年的历史发展中的生活总结，也是祖祖辈辈生活方式与精神追求的折射。而开江情歌音乐上的风格与特点，则是四川地方语言音韵与各地语言特点相融合、是多种文化因素综合的结果，也是多种功能性相交融的结果，“功能性是一种艺术、一种文化传衍的生命力所在。”
这种旋律特点和风格气质，与开江的地理位置以及开江人的生活紧密相关。开江地区位于四川东北部的山地、河谷交接处，也是山地丘陵与盆地平原交接处，同时还是四川东部和湖北、重庆相交接的地方，因而在交通位置等方面具有非常重要的作用，这些特点与其它地方相比，使得开江情歌的载体形式与内涵都具有很大的开放性；但另一方面，由于历史原因、社会多种因素的影响，这种情歌又在很大程度上保留着一定的传统，体现出一定的保守性。开江周围的湖北、重庆、陕西等地民歌、风俗人情、多次人口迁徙、战乱逃亡等因素也使得这一地区的民歌特点备受多种条件的影响，体现出一定的复杂性。纵观诸多原因，无论是在交通位置、地理环境、人文、气候等方面，还是在风俗习惯、历史变迁等方面，都具有整体上的包容性和保守性。情歌中的六度、八度、九度、十度大跳比较多见，与地理地貌上的突然起伏和复杂特征是紧密相连的。而开江情歌的不同地域分布特点，也使得情歌的风格各具特色，出现很大的差异性。这些与人们的现实生活和生活条件都是密不可分的；在地势开阔的平原或丘陵地带，情歌的起伏相对较小，六度、八度大跳运用较多，与此同时大量的三度音程、五度音程也贯穿其中，使得旋律的整体流动性和歌唱性更为突出，而其中的高亢音调和抒情音调进行了适度的交替，从而使得作品的风格与气质变得委婉、阳光、温和，而四川人的嗓门大、音质亮的特点，并没有被掩盖，相反其间的字腹、收韵等因素得到了凸显；在音区相对低的地方，音色反而变得有亮度，音区高的地方，音色的委婉特征被突出出来，主要以抒情、渐进式的感染方式为主。而在山地、丘陵海拔相对高的地方，呼喊式的音色、高位置演唱特点得到了扩展，在一些歌曲中甚至直接出现十度以上大跳，对于情感的宣泄力度、强度都有很大的作用，从低音区到高音区的突然变化也使得情绪情感的转变非常迅速，戏剧性非常强，表现性也有近乎陕北信天游的特点，非常直接，极富感染力。“音乐文化是一种族群标识，也是族群性、族群身份和文化认同的重要成分”，这些因素都在一定程度上体现出了巴蜀地区的文化与历史。
开江情歌中的音韵特点，首先体现出了西南地区、巴蜀地区以及中原地区、秦淮地区的音韵传统和文化遗存，很多发音和声调都具有一定的综合性特征，比如“上”“车”“小”“歌”等字的发音，至今还保留着千百年前的发音习惯，音调都是曲折上升，在曲调进行中也基本沿袭着这些字的音韵特点和音调走向，很多时候都运用在比较突出的位置，以及用在很多歌曲进行的处。与此同时作为中原地区的音调发音也在一定程度上影响了这种歌词的声调走向，因而这些音韵中的曲调进行都体现出了一种地域性语言色彩交织与综合的特性来，有些字词的发音保留着陕西、湖北等地区的音调特征，但是在歌曲的曲调进行中和旋法特色上，又很大程度上体现出了巴蜀地区的音乐特点。因而，在深层上说，这—地区的情歌更多的是地区间文化交流和融合的产物。
在四川开江情歌的诸多曲调中，体现出一种地区间的语言交汇特点和开放性姿态，这种文化艺术形式呈现出了从未断裂的包容性、开放性和延续性。由于历史上的迁徙因素，很多地域的语言经过与当地语言文化的结合，都在此沉淀，最后形成了一种折射出多个地域特征的语言特色，这些语言特点与当地民歌音调的结合，体现出了一种宽广的气势与悠长的特点。这些特点又反过来折射出了历史发展中的人文信息和社会风俗等文化特点。但是，开江情歌并不是一种简单的综合体或者是一种文化艺术形态的衍生体，它具有自己的核心文化价值和核心艺术特色，作为最为鲜活的艺术文化主体开江“乐人”。的存在于延续，是其最为宝贵的财富，这些是其他文化因素所不可替代的。
此外，在词曲的结合方面，也更多的体现出四川开江方言的发音特点，尤其是在收韵方面。秦腔因素对于歌词的影响在此也有所反映。曲调在起句和承句、以及实际演唱等方面都体现出一种先声夺人的气势和夸张的特点，因而在具体语句中对于音头的强调和具有关键作甩的字，都体现出一种综合性因素的影响。但是，终究是开江地区的音调进行特点和旋法传统、四川地区诸多戏剧、说唱艺术等形式的特点哺育了这种艺术形式的成长，因而具有较强的本土特色。巴蜀风格和艺术特点在开江情歌中占据了主导地位，显示出了强烈的地方性特征。
和声因素，是这种歌曲形式和内涵中的另一个特色。除了在骨干音上能够体现出民族音调特点之外，部分的曲调中还含有少
关键词：载体；人文内涵；族群；语境
基金项目：本文系四
研究生论文www.udooo.com
川省达州市社科研究“十二五”规划2011年度课题《达州市非物质文化遗产一开江情歌的风格内涵及发展路径研究》研究成果之一。四川地区的开江情歌具有古老的历史文化意义，它是当地人们精神生活与现实生活的结晶。这门艺术形式汇聚了当地的语言、文化、风俗等多种人文内容的特点，在载体形式和风格样式上也集中了四川戏剧、当地薅革锣鼓等多种艺术形式的特质。开江情歌在千百年的流传与演变过程中，在不断吸收和扬弃的过程中逐渐形成了固有的音乐载体形式，并始终保持着开放性的姿态。
开江情歌的音乐载体形式，在旋律、旋法和演唱三方面表现出较为鲜明的特征，集中体现出开江地区的人文内涵。这些内涵是开江人民在千百年的历史发展中的生活总结，也是祖祖辈辈生活方式与精神追求的折射。而开江情歌音乐上的风格与特点，则是四川地方语言音韵与各地语言特点相融合、是多种文化因素综合的结果，也是多种功能性相交融的结果，“功能性是一种艺术、一种文化传衍的生命力所在。”
一、旋律中的地域文化
旋律上的高亢、流畅与较大的旋律起伏对比，是开江情歌的音乐载体之首要特征。旋律的高亢起伏、大起大跳以及注重音乐进行中的气息流畅，是开江情歌在旋律上的主要特点之一。这种特点不是其独有的特性，但其结合音韵特点的旋律进行以及具有四川开江方言特色的语句、使得整个作品的旋律风格具有独特的地方性色彩。加之情歌曲调进行中的大起大落、非常高亢的旋律进行和大幅度的旋律线走向，甚至可能是连续性的大跳，在充分地展开音乐动力性和推动情感起伏、情感宣泄的同时，还为发挥开江人的嗓音特色提供了便利，整体演唱上和宽广悠长、延绵不断的气息，使得开江情歌更具有独特的地域性气质。这种旋律特点和风格气质，与开江的地理位置以及开江人的生活紧密相关。开江地区位于四川东北部的山地、河谷交接处，也是山地丘陵与盆地平原交接处，同时还是四川东部和湖北、重庆相交接的地方，因而在交通位置等方面具有非常重要的作用，这些特点与其它地方相比，使得开江情歌的载体形式与内涵都具有很大的开放性；但另一方面，由于历史原因、社会多种因素的影响，这种情歌又在很大程度上保留着一定的传统，体现出一定的保守性。开江周围的湖北、重庆、陕西等地民歌、风俗人情、多次人口迁徙、战乱逃亡等因素也使得这一地区的民歌特点备受多种条件的影响，体现出一定的复杂性。纵观诸多原因，无论是在交通位置、地理环境、人文、气候等方面，还是在风俗习惯、历史变迁等方面，都具有整体上的包容性和保守性。情歌中的六度、八度、九度、十度大跳比较多见，与地理地貌上的突然起伏和复杂特征是紧密相连的。而开江情歌的不同地域分布特点，也使得情歌的风格各具特色，出现很大的差异性。这些与人们的现实生活和生活条件都是密不可分的；在地势开阔的平原或丘陵地带，情歌的起伏相对较小，六度、八度大跳运用较多，与此同时大量的三度音程、五度音程也贯穿其中，使得旋律的整体流动性和歌唱性更为突出，而其中的高亢音调和抒情音调进行了适度的交替，从而使得作品的风格与气质变得委婉、阳光、温和，而四川人的嗓门大、音质亮的特点，并没有被掩盖，相反其间的字腹、收韵等因素得到了凸显；在音区相对低的地方，音色反而变得有亮度，音区高的地方，音色的委婉特征被突出出来，主要以抒情、渐进式的感染方式为主。而在山地、丘陵海拔相对高的地方，呼喊式的音色、高位置演唱特点得到了扩展，在一些歌曲中甚至直接出现十度以上大跳，对于情感的宣泄力度、强度都有很大的作用，从低音区到高音区的突然变化也使得情绪情感的转变非常迅速，戏剧性非常强，表现性也有近乎陕北信天游的特点，非常直接，极富感染力。“音乐文化是一种族群标识，也是族群性、族群身份和文化认同的重要成分”，这些因素都在一定程度上体现出了巴蜀地区的文化与历史。
二、旋法中的多样人文
旋法中的语言音韵、民族和声以及支声复调因素，是开江情歌的音乐载体特征之二。开江情歌的这种地域性风格特点，也使得歌曲中的语言特点具有一定的延续性，至今还有很多古老的开江情歌中保留着具有浓郁历史气息的语言特征。作为人们进行感情交流与娱乐的主要渠道之一的开江情歌，歌曲中的音韵特点和由于多种演唱方式形成的和声色彩的交织与支声复调因素，就成为诸多特点中最为突出的体现。开江情歌中的音韵特点，首先体现出了西南地区、巴蜀地区以及中原地区、秦淮地区的音韵传统和文化遗存，很多发音和声调都具有一定的综合性特征，比如“上”“车”“小”“歌”等字的发音，至今还保留着千百年前的发音习惯，音调都是曲折上升，在曲调进行中也基本沿袭着这些字的音韵特点和音调走向，很多时候都运用在比较突出的位置，以及用在很多歌曲进行的处。与此同时作为中原地区的音调发音也在一定程度上影响了这种歌词的声调走向，因而这些音韵中的曲调进行都体现出了一种地域性语言色彩交织与综合的特性来，有些字词的发音保留着陕西、湖北等地区的音调特征，但是在歌曲的曲调进行中和旋法特色上，又很大程度上体现出了巴蜀地区的音乐特点。因而，在深层上说，这—地区的情歌更多的是地区间文化交流和融合的产物。
在四川开江情歌的诸多曲调中，体现出一种地区间的语言交汇特点和开放性姿态，这种文化艺术形式呈现出了从未断裂的包容性、开放性和延续性。由于历史上的迁徙因素，很多地域的语言经过与当地语言文化的结合，都在此沉淀，最后形成了一种折射出多个地域特征的语言特色，这些语言特点与当地民歌音调的结合，体现出了一种宽广的气势与悠长的特点。这些特点又反过来折射出了历史发展中的人文信息和社会风俗等文化特点。但是，开江情歌并不是一种简单的综合体或者是一种文化艺术形态的衍生体，它具有自己的核心文化价值和核心艺术特色，作为最为鲜活的艺术文化主体开江“乐人”。的存在于延续，是其最为宝贵的财富，这些是其他文化因素所不可替代的。
此外，在词曲的结合方面，也更多的体现出四川开江方言的发音特点，尤其是在收韵方面。秦腔因素对于歌词的影响在此也有所反映。曲调在起句和承句、以及实际演唱等方面都体现出一种先声夺人的气势和夸张的特点，因而在具体语句中对于音头的强调和具有关键作甩的字，都体现出一种综合性因素的影响。但是，终究是开江地区的音调进行特点和旋法传统、四川地区诸多戏剧、说唱艺术等形式的特点哺育了这种艺术形式的成长，因而具有较强的本土特色。巴蜀风格和艺术特点在开江情歌中占据了主导地位，显示出了强烈的地方性特征。
和声因素，是这种歌曲形式和内涵中的另一个特色。除了在骨干音上能够体现出民族音调特点之外，部分的曲调中还含有少
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