论电影《过界》环境艺术表现

［摘 要］ 环境艺术在电影中的应用和表现遵循了艺术创作中的美学原理，美术中的构图、光线、色彩、点、线、面等元素均在电影中得到了应用。在电影史上，出现过许多受美术观念及风格影响的多个电影思潮与流派。立足环境艺术的视角，忽略因果叙事的要求，淡化电影故事情节，对电影中色彩、光线、点、面以及拍摄环境的作用和艺术表现更加注重。电影《过界》在拍摄和创作中运用了大量的环境艺术元素，不但表现了电影创作中对生活回归、自然回归，同时也体现了环境艺术传播电影创作思想的几种艺术途径。
［关键词］ 《过界》；环境艺术；色彩；自然性
环境塑造是电影作品构成的重要组成部分，电影中环境艺术的感染力、取代性、侧目性以及环境的排他性在一定程度上满足了电影创作的需要。艺术地表达作品内涵，通过声、光、电等美学手段塑造电影场景，并借助环境艺术的美学手段来完成影片角色创造以外的空间叙事能力的整合。电影中的环境艺术一方面是根据电影创作的空间需要来表现的，另外一方面优秀的空间艺术能够提升影片的美感、强化渲染主题，它能够使动画影片的渲染效果更加饱满，能为电影作品提升品质，直接影响着整部作品的风格和艺术水平。
电影《过界》是一部公路电影，其中的色彩掌握、环境塑造、创意表达、叙事动机、自然环境等元素贯穿了整个影片的叙事职能之外，还对影片产生了完善美感的功能。尽管电影的故事情节比较丰富，一条人本性回归的主线清晰明朗，恰恰是融入了环境艺术的渲染，才使影片在完全美化了剧本情景的基础上实现了空间艺术的叙事能力表现。
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一、环境艺术在《过界》中的广泛作用

电影的场景设计是应用于剧本情节的特殊环境艺术，是影片中除角色造型以外的随着时间改变而变化的一切物的空间环境造型设计。在电影《过界》中，我们能够清楚地看到环境艺术是随着故事的展开，围绕在男女角色周围，与主人公发生关系的所有景物，即角色所处的自然环境、社会环境、活动空间、道具陈设以及历史环境。在这过程中，环境艺术不仅起到了渲染和剧情交互的作用，在更大程度上，环境艺术制约了镜头的扩张，在整体的艺术审美体系中，环境艺术除了具有叙事的能力之外，还可以让人们产生联想，满足观众的视觉、听觉审美感官。
环境艺术分为物质形态和意识形态两个方面。物质形态主要是指构成环境景观的物质要素，而这些物质要素按不同的材质又可分为不同的类型。比如在电影中的大漠、烽烟、驼群以及白雪，这些物质要素的构成，形成了环境艺术在电影中的视觉冲击力，促使人们展开想象，配合影片的思考而进行思考；再者意识形态与人的思维形成了自性。它通过空间、造型、色彩、构图、光影等环境艺术手段来表达认得思维变化过程，在变化中形成与观众之间可能的共鸣，随着这种共鸣的升华，观众的欣赏细胞得到有效刺激，从而加深了电影的感染力，无论是视觉的、行为的还是精神上的，这种冲击的表现力尽管是创作过程中不能体验到的，但是深深隐藏着电影创作者的表达意图，对于电影的情感表现起着决定性的作用。
从以上两个方面再进行剖析，不难发现，在《过界》中环境艺术内化了故事情节的突兀性，为故事情节的开展缓和了力度，但是又给人以足够的空间去思考，去遐想，更容易使观众的主观映像随着环境的变化而变化；再有就是环境艺术颠覆了传统的艺术表现能力，从道具到空间、从创意到平面、从设计到创作、从造型到自然，无一不流露着导演的精心谋划。归根结底，环境艺术既要求有高度的创作性，又要求有很强的艺术性。它不仅仅是绘景，在影片创作过程中，它是为展现故事情节，完成戏剧冲突，刻画人物性格怎么写作的时空环境造型艺术。其创作是依据创作剧本、依据角色造型、依据特定的时间线索规定的，对镜头画面的形成起着至关重要的作用，可以说场景空间设计制约着镜头画面。
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二、环境艺术在《过界》中的现实意义

环境的特征变化感染人们的审美视觉同时又能深刻地体现出社会的本质和人物的心灵。导演在其艺术实践过程中紧紧抓住场景设计前后的对比与变化，紧扣人物的内在情感，表述时代气氛、地方特色，形成“标签式”“招贴式”的常用表现内容和手法。环境艺术设计是形象思维及其他多元思维的融贯与结合的结晶。环境艺术可以被视作“景”与“情”的统一，“景”是指自然景观的选择和人文景观的空间营造，使之成为影片表现主题的缩影。在环境艺术的设计与创造中，导演不失时机地借景抒情，体现人情味，把构建空间上升至创造意境，追求环境中的情调，烘托主人公的个性和性格。通过暴露人物的性格缺陷来展开故事的演进性。
电影《过界》中环境塑造有动与静的区别，场景设计与环境艺术创作成品的造型因素及构成规律在影片中的表现是有差异化的。换言之，场景设计是动态的环境造型设计，动的形象思维基于电影剧本的文本描述，它离不开艺术设计的一般创作特点和艺术规律。
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(一)渲染气氛

影片讲述了一位年轻的汽车营销人员顾涛错手杀人之后的逃亡生涯，在业内，这部电影又被俗称为公路电影。影片的开始就是一条直通通的公路，继而是大漠、烽烟、奔驰的汽车、皑皑白雪，加上刺耳的音乐，毫无遗漏地将一幅天然景观展现在了观众面前，这种来自景观设计和人物心理相互交汇的环境设计与音乐的主旋律相辅相成，构成了美丽的画面，而与之不相称的是人物焦躁的内心和面部木然的表情，在景观上，导演运用了豁然开朗的设计，来彰显人物内心的纠结，通过时空展现，创作者的气氛感染的意图已经非常明显，鲜明的对比也就足以使观众在赏心悦目的同时有一丝丝的悲情。
　 一部好的电影作品要有它的节奏和主旋律，一幅美术作品也有自身的基调和气氛，这些旋律与基调是表达作品的主题，体现作者创作理念的重要因素。同样，一部电影作品，也要有它的基调，纵观中外优秀动画作品，对色彩基调的整体把握，是一部影片风格与类型，时代感与品格形成的基本前提。灰的烟，白的雪，红的服饰，

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蓝的丝巾这些元素做到了感染观众的视觉可能，再就是在空间上为人物的矛盾提供了纠结的力量源。在整个影片中环境布置在物质时空上和人物的心理情感上为影片的整体进程提供情绪基调，作为电影艺术表现总体感觉倾向，作用于观众的精神世界，具有强化电影主题，深入刻画人物个性的功能。影片以独特的造型内容和表现形式出现于影片的始终，男女角色在意识和外在行为融为一体，成为超越以剧情直接表现人物的艺术力量。环境的塑造从调度着手，以动作为依据，强调造型的意识，以造型的表意性、叙事性取代说明性，因而形成了电影的独特风格。

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