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摘要：浅绛彩是在传统粉彩的基础上发展起来的陶瓷装饰之一，也可以说是粉彩发展和成熟过程中的一个阶段。浅绛彩在传统粉彩的基础上，采用了一种被成为“粉料”，“它是在钴土矿中加入铅粉配置而成的。
关键词：浅绛彩瓷绘工艺特征
因为，在釉上彩装饰发展史上，从传统粉彩到新型粉彩，它是这一转轨过程中不可缺少的环节，——尽管浅绛彩有着许多，诸如，工艺简陋、做工粗糙、表现色域狭窄等缺陷，但是，它在材料及其工艺，与装饰题材、内容，以及表现手段和形式上开拓，都是陶瓷史上富有开拓精神的创举。
具体地，传统粉彩一般都是以瓷绘工艺为主，工艺流程步骤缜密，然而浅绛彩瓷将这一传统的工艺灵活生动化，将瓷绘工艺转变瓷本绘画，并且使这一绘画形式固化，形成自身的一种特色。在特殊的历史背景条件下，浅绛彩瓷的诞生犹如一场瓷绘领域的革命，为民国时期产生的新粉彩及表达中国画内涵的陶瓷装饰新审美理念及其实践格局的形成，奠定了一个坚实的基础。因此，浅绛彩的发展、成熟，甚至它的衰微都具有积极的意义，因为，它客观地反映了陶瓷装饰发展的过程。
因此，浅绛彩陶瓷装饰，成为陶瓷釉上彩绘装饰的新突破，它将中国绘画及其精神纳入陶瓷装饰领域，既丰富了它的表现技法，又为之开辟了宽泛的发展与提高的路径，并给陶瓷文化审美注入新内涵。这无不是陶瓷装饰史上革命性举措。
主要表现在：它延续了传统粉彩的材料及烧成工艺，——尽管有所变化，可是，还是在此基础上的探索。具体地，浅绛彩所用之彩料与粉彩大致相近，烧成温度基本一致，然而它们之间仍有质的区别。在《景德镇近代陶人录》中，刘新园先生对粉彩与浅绛彩的用料作了详细的考证并区分如下：（1）粉彩所用之黑料为纯度较高的钴土矿，而浅绛彩所用黑料，称之为“粉料”（即在钴土矿中加入铅粉配制而成）。由于粉料含铅，纹样画出后不用”雪白”（一种含钴料）覆盖便能烧成。故粉彩之黑深而亮，浅绛之黑浅而淡，但烧成效果似水墨浑化，别有韵味；（2）粉彩填色之前需用玻璃白（含砷的不透明白色料）打底，浅绛彩不用，而是直接将淡矾红、水绿等彩直接画上瓷胎，故粉彩有渲染而浅绛则无；（3）清代粉彩艺人由于分工细，文化程度不高，故多数只能专工一种题材。浅绛艺人则有较高的文化素养，多数兼善山水、人物或花鸟；（4）清代官窑粉彩由宫中发样，工匠照描，描完后填色，故很难表现出艺人的个性。浅绛则从图案设计、勾线到渲染都由一人完成，能自由体现画者的风格与个性，由此显示粉彩是局部工人分工合作的产物，而浅绛则是文化层次较高的艺人得心应手之作，故粉彩板而浅绛活。晚清粉彩多取自前代瓷器图案，浅绛则多借宋元以来的文人画稿，故粉彩“工”而浅绛“放”。
由此看来，浅绛彩对传统粉彩的革新，不仅表现在材料和工艺上，还表现在文化因素，主要是中国传统绘画的因素影响之上。
其次，与传统粉彩严谨和繁缛的工艺相比，浅绛彩了简便易作的绘制技法和工艺流程。传统粉彩从出现到成熟，尤其继续发展当中，逐渐形成对繁文缛节的重视，而忽略了审美精神上的自
最后，与浅绛彩绘工艺制作相匹配的，就是浅绛彩瓷绘的艺术效果。一般地讲，一个好的结果是一个完整过程的结体。在浅绛彩的相对自由创作过程中，创作者体会到了艺术创作的自由精神，这与传统粉彩所恪守严格工艺制作相比，是一种人性的解放，——这不是陶瓷工艺的严谨性造成的，而是封建专制用人制度和它严格的等级制度，以及它对人性的冷漠所决定的。浅绛彩创作所达到的“合于桑林之舞，乃中经首之会”是传统粉彩无法与之比拟的。
总之，浅绛彩在陶瓷材料和工艺上革新为其文化内涵注入了巨大活力。
参考文献：
熊寰《浅绛彩的属性鉴定与研究》 南方文物 2009年第一期
子午源《瓷器上的文人画：晚清民国浅绛彩瓷》浙江大学出版社2006-04出版
[3]祝桂洪《景德镇陶瓷传统工艺》江西高校出版社 2004年10月第一版
作者简介：江洋（1979-）， 女，汉族，江西省都昌人，景德镇高等专科学校艺术系，讲师，硕士，主要从事陶瓷艺术设计研究。
关键词：浅绛彩瓷绘工艺特征
一、浅绛彩瓷绘的材料及其工艺特征的形成
尽管浅绛彩为新型粉彩所取代，但是，它留下的历史痕迹却抹不去在人们心中的记忆和回味。因为，在釉上彩装饰发展史上，从传统粉彩到新型粉彩，它是这一转轨过程中不可缺少的环节，——尽管浅绛彩有着许多，诸如，工艺简陋、做工粗糙、表现色域狭窄等缺陷，但是，它在材料及其工艺，与装饰题材、内容，以及表现手段和形式上开拓，都是陶瓷史上富有开拓精神的创举。
具体地，传统粉彩一般都是以瓷绘工艺为主，工艺流程步骤缜密，然而浅绛彩瓷将这一传统的工艺灵活生动化，将瓷绘工艺转变瓷本绘画，并且使这一绘画形式固化，形成自身的一种特色。在特殊的历史背景条件下，浅绛彩瓷的诞生犹如一场瓷绘领域的革命，为民国时期产生的新粉彩及表达中国画内涵的陶瓷装饰新审美理念及其实践格局的形成，奠定了一个坚实的基础。因此，浅绛彩的发展、成熟，甚至它的衰微都具有积极的意义，因为，它客观地反映了陶瓷装饰发展的过程。
因此，浅绛彩陶瓷装饰，成为陶瓷釉上彩绘装饰的新突破，它将中国绘画及其精神纳入陶瓷装饰领域，既丰富了它的表现技法，又为之开辟了宽泛的发展与提高的路径，并给陶瓷文化审美注入新内涵。这无不是陶瓷装饰史上革命性举措。
二、浅绛彩对传统粉彩技法的继承与改进
然而，这种革命性的转化，不是一蹴而就的，也不是横空出世的。它有着深刻的文化原因。主要表现在：它延续了传统粉彩的材料及烧成工艺，——尽管有所变化，可是，还是在此基础上的探索。具体地，浅绛彩所用之彩料与粉彩大致相近，烧成温度基本一致，然而它们之间仍有质的区别。在《景德镇近代陶人录》中，刘新园先生对粉彩与浅绛彩的用料作了详细的考证并区分如下：（1）粉彩所用之黑料为纯度较高的钴土矿，而浅绛彩所用黑料，称之为“粉料”（即在钴土矿中加入铅粉配制而成）。由于粉料含铅，纹样画出后不用”雪白”（一种含钴料）覆盖便能烧成。故粉彩之黑深而亮，浅绛之黑浅而淡，但烧成效果似水墨浑化，别有韵味；（2）粉彩填色之前需用玻璃白（含砷的不透明白色料）打底，浅绛彩不用，而是直接将淡矾红、水绿等彩直接画上瓷胎，故粉彩有渲染而浅绛则无；（3）清代粉彩艺人由于分工细，文化程度不高，故多数只能专工一种题材。浅绛艺人则有较高的文化素养，多数兼善山水、人物或花鸟；（4）清代官窑粉彩由宫中发样，工匠照描，描完后填色，故很难表现出艺人的个性。浅绛则从图案设计、勾线到渲染都由一人完成，能自由体现画者的风格与个性，由此显示粉彩是局部工人分工合作的产物，而浅绛则是文化层次较高的艺人得心应手之作，故粉彩板而浅绛活。晚清粉彩多取自前代瓷器图案，浅绛则多借宋元以来的文人画稿，故粉彩“工”而浅绛“放”。
由此看来，浅绛彩对传统粉彩的革新，不仅表现在材料和工艺上，还表现在文化因素，主要是中国传统绘画的因素影响之上。
三、浅绛彩绘制原料创新配制
首先，材料上的更新，浅绛彩绘所采用的绘制材料明显与传统粉彩有别，那就是，它是在钴土矿中加入铅粉配置而成的，是为“粉料”。其中，铅粉在工艺性能上起着助溶剂的作用。而从成熟时期的传统粉彩所采用材料看来，它大量采用了一种砷（As2O3中的As元素）呈乳白色的熔剂材料，即通常所说的“玻璃白”，玻璃白不仅能够其助溶作用，而且，还可以作为一种白色使用，呈现透明的艺术效果。显然，玻璃白的工艺效果和铅粉工艺效果是不同的。另外，由于浅绛彩在绘制完成后不经过透明颜料掩盖，就可以直接烧成而不会在短期内褪色，所以被广泛采用。其次，与传统粉彩严谨和繁缛的工艺相比，浅绛彩了简便易作的绘制技法和工艺流程。传统粉彩从出现到成熟，尤其继续发展当中，逐渐形成对繁文缛节的重视，而忽略了审美精神上的自
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由。恰恰相反，浅绛彩，在制作工艺上突破了传统粉彩这也清规戒律，给人在制作过程中带来了愉快之感。最后，与浅绛彩绘工艺制作相匹配的，就是浅绛彩瓷绘的艺术效果。一般地讲，一个好的结果是一个完整过程的结体。在浅绛彩的相对自由创作过程中，创作者体会到了艺术创作的自由精神，这与传统粉彩所恪守严格工艺制作相比，是一种人性的解放，——这不是陶瓷工艺的严谨性造成的，而是封建专制用人制度和它严格的等级制度，以及它对人性的冷漠所决定的。浅绛彩创作所达到的“合于桑林之舞，乃中经首之会”是传统粉彩无法与之比拟的。
总之，浅绛彩在陶瓷材料和工艺上革新为其文化内涵注入了巨大活力。
参考文献：
熊寰《浅绛彩的属性鉴定与研究》 南方文物 2009年第一期
子午源《瓷器上的文人画：晚清民国浅绛彩瓷》浙江大学出版社2006-04出版
[3]祝桂洪《景德镇陶瓷传统工艺》江西高校出版社 2004年10月第一版
作者简介：江洋（1979-）， 女，汉族，江西省都昌人，景德镇高等专科学校艺术系，讲师，硕士，主要从事陶瓷艺术设计研究。