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摘要：中国现存的著名古典园林为数不少，多为明清两代的遗物，其精华多集中在江南，所谓“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”。中国古典园林的园景主要是摹仿自然，即用人工的力量来建造自然的景色，达到“虽为人作，宛自天开”的艺术境界。所以，园林中除大量的建筑物外，还要选池开山、栽花种树，人工仿照自然山水风景，或利用古代山水画为蓝本，参以诗词的情调，构成许多如诗如画的景。游苏州最先去的地方一般都是拙政园。它也是第一批被列入世界文化遗产的园林。拙政园的美是中国传统文化艺术价值的诠释与体现。
关键词：拙政园窗花建筑山水花木艺术美感文化意蕴
每当我们谈起江苏一带，首先想到的是苏州园林，苏绣等等。我们也常听过这样一句话“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”。园林是我国特有的一种建筑艺术。由于历史条件、审美趣味、地理位置、自然资源的不同，形成了以北京、承德为主的北方皇家园林体系；以苏州、杭州、扬州、无锡为主的江南私家园林体系；以广东、广西、福建为主的岭南园林体系。此三种园林体系都具有相对独立性，具有相对成熟的园林艺术风格和特色。现在留下来的园林大多是明清时代的产物。我国的园林大多是私家园林，江南一带的园林大多有封闭性，因为园林的大多是高墙，入口也大多是一般的洞门。让人对园林里面的景色产生遐想，里面的景色大多采取借景，仿景等手法来造就一种自然的美景。绝不会有对称的感觉，在苏州园林里，唯一可以有对称一说的大概只有它的花窗图案了。整个园林给人的感觉就是“虽由人作，宛自天开”。
中国古典园林突破空间局限，创造丰富园景的最重要手法是，采取典折而自由的布局用以划分景区和空间，以及“借景”的办法。所谓曲折而自由的布局，在面积较小的园林，表现得尤为突出。它们强调幽深曲折，所谓“景贵乎深，不曲不深”。
苏州现今保存的古园为数众多，更是由于这里造园的历史极其悠久。在2000多年的时间里，苏州造园家运用独特造园手法，在城市住宅旁有限空间里，通过叠山理水，栽植花木，配置园林建筑，并用大量的匾额、楹联、书画、雕刻、碑石、家具陈设和各式摆件等反映古代哲理观念。文化意识和审美情趣，从而形成充满诗情画意的写意山水园林。其中拙政园就是当中的一个代表，在游览过拙政园之后映像颇为深厚。
“山不在高，贵有层次；水不在深，妙手曲折。"古典园林的空间感并不是通过高大的尺度来体现，园林的大小是相对的，空间分隔越多，层次越丰富，感觉就越大。古典园林将洞门花窗与亭台楼阁巧妙的融合，静中有动、动中有静、景中有景，画中有画，正所谓“咫尺千里，回味无穷”。“瓮牖与窗棂，到眼皆图画。各种亭台轩榭此起彼伏，渐入亦渐佳，长康食甘蔗。达到“实中见虚，虚中见实"的审美意境。
中国古典园林特别善于利用具有浓厚的民族风格的各种建筑物，如亭、台、搂、阁、廊、榭、轩、舫、馆、桥等，配合自然的水、石、花木等组成体现各种情趣的园景。以常见的亭、廊、桥为例，它们所构成的艺术形象和艺术境界都是独具匠心的。亭台不仅造型多样，而且它在园林中间起着“点景”与“引景”的作用。
至于楼阁，拙政园中的留听阁和远香堂便是园中不可或缺的建筑了。留听阁虽然面积略小但是在园子的末处也是最为独特的建筑，里面的横梁，屋顶，门等等都雕有各种代表福寿禄的吉祥鸟兽花木不等。它与远香堂遥相呼应。再到中国园林中的桥，拙政园中的小飞虹便是最突出的例子，它连接着远香堂和得真亭。当然还有其他的石桥与它呼应。
“凿户牖以为室，当其无有室之用。故有之以为利，无之以为用。”贝聿铭说过“在西方，窗户就是窗户，它放进光线和新鲜的空气；但对中国人来说，它是一个画框，花园永远在它外头”。古典园林的门窗是实用和观赏相统一的建筑构件组成部分，园林门窗形式多样，工艺精湛，除了具有实用的基本功能外。还具有使得园林空间内外交流的渗透性。在园林中，窗子不一定非要在房间里才会出现，回廊里，墙上都会出现各种形状不同的窗花。
漏窗窗框形状枝为丰富多样，有方形、金锭形、多边形、圆形、扇形、海棠形、石榴形、莲花形、贝叶形、葫芦形、树形等及其他各种不规则形状，还有两个或多个形体结合使用的。漏窗窗芯形式上，几何图案的组织结构常常使用重复某一形状或要素，大体分为重复、发射、近似、特异：格律上，有九宫格、米字格图案；种类上，有单独纹样、适合纹样、填充纹样、自由纹样、四方纹样等。漏窗窗芯数量众多，形式多样。苏州园林的艺术成就是不可忽略的，不论是从局部还是整体都有一种审美性。
苏州园林并不是简单的居所，它本身就是经过园主匠心独孕创构的一个综合艺术品，是在审美的关系中生成的。若要论起来，只要构成了审美关系，园林中的一山一水，一草一木，一桌一凳皆是意象了。一般认为中国园林主要由山水、花木、建筑三种主要的物质因素构成。
花木既是构景的物质因素，也是园林性情的人文因素。，文人对某些花木已经演变成坚定不移的偏爱。“无竹令人俗”寥寥数竹，几块顽石，便是绝佳的小品。疏影横斜暗香来，轻推门窗，一枝梅花独秀。一池碧水，清悠的荷莲，香远益清，亭亭净植。夜松风，
雪中赏松影，又一风雅事也，还有桂花、梧桐、茶花等，不可尽数。这些花木不仅以活泼的生命增加着园林的性情，十八曼陀罗花馆异域风情奇姿异彩，海棠春坞醉意妖娆占尽春色，在一年四季里领略不同的花木风情。江南园林甲天下，这其中苏州园林更是独具匠心，所包含的中国文化史无穷尽的，外国朋友尤其喜欢。
参考文献：
宗白华，《中国园林艺术概论》，江苏人民出版社 ，1988年
计成著，赵成注释，《园治.图说》，山东画报出版社 ，2003年
作者简介：邓芳玲，云南师范大学国际汉语学院 2010级硕士研究生。
关键词：拙政园窗花建筑山水花木艺术美感文化意蕴
每当我们谈起江苏一带，首先想到的是苏州园林，苏绣等等。我们也常听过这样一句话“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”。园林是我国特有的一种建筑艺术。由于历史条件、审美趣味、地理位置、自然资源的不同，形成了以北京、承德为主的北方皇家园林体系；以苏州、杭州、扬州、无锡为主的江南私家园林体系；以广东、广西、福建为主的岭南园林体系。此三种园林体系都具有相对独立性，具有相对成熟的园林艺术风格和特色。现在留下来的园林大多是明清时代的产物。我国的园林大多是私家园林，江南一带的园林大多有封闭性，因为园林的大多是高墙，入口也大多是一般的洞门。让人对园林里面的景色产生遐想，里面的景色大多采取借景，仿景等手法来造就一种自然的美景。绝不会有对称的感觉，在苏州园林里，唯一可以有对称一说的大概只有它的花窗图案了。整个园林给人的感觉就是“虽由人作，宛自天开”。
中国古典园林突破空间局限，创造丰富园景的最重要手法是，采取典折而自由的布局用以划分景区和空间，以及“借景”的办法。所谓曲折而自由的布局，在面积较小的园林，表现得尤为突出。它们强调幽深曲折，所谓“景贵乎深，不曲不深”。
苏州现今保存的古园为数众多，更是由于这里造园的历史极其悠久。在2000多年的时间里，苏州造园家运用独特造园手法，在城市住宅旁有限空间里，通过叠山理水，栽植花木，配置园林建筑，并用大量的匾额、楹联、书画、雕刻、碑石、家具陈设和各式摆件等反映古代哲理观念。文化意识和审美情趣，从而形成充满诗情画意的写意山水园林。其中拙政园就是当中的一个代表，在游览过拙政园之后映像颇为深厚。
“山不在高，贵有层次；水不在深，妙手曲折。"古典园林的空间感并不是通过高大的尺度来体现，园林的大小是相对的，空间分隔越多，层次越丰富，感觉就越大。古典园林将洞门花窗与亭台楼阁巧妙的融合，静中有动、动中有静、景中有景，画中有画，正所谓“咫尺千里，回味无穷”。“瓮牖与窗棂，到眼皆图画。各种亭台轩榭此起彼伏，渐入亦渐佳，长康食甘蔗。达到“实中见虚，虚中见实"的审美意境。
中国古典园林特别善于利用具有浓厚的民族风格的各种建筑物，如亭、台、搂、阁、廊、榭、轩、舫、馆、桥等，配合自然的水、石、花木等组成体现各种情趣的园景。以常见的亭、廊、桥为例，它们所构成的艺术形象和艺术境界都是独具匠心的。亭台不仅造型多样，而且它在园林中间起着“点景”与“引景”的作用。
至于楼阁，拙政园中的留听阁和远香堂便是园中不可或缺的建筑了。留听阁虽然面积略小但是在园子的末处也是最为独特的建筑，里面的横梁，屋顶，门等等都雕有各种代表福寿禄的吉祥鸟兽花木不等。它与远香堂遥相呼应。再到中国园林中的桥，拙政园中的小飞虹便是最突出的例子，它连接着远香堂和得真亭。当然还有其他的石桥与它呼应。
“凿户牖以为室，当其无有室之用。故有之以为利，无之以为用。”贝聿铭说过“在西方，窗户就是窗户，它放进光线和新鲜的空气；但对中国人来说，它是一个画框，花园永远在它外头”。古典园林的门窗是实用和观赏相统一的建筑构件组成部分，园林门窗形式多样，工艺精湛，除了具有实用的基本功能外。还具有使得园林空间内外交流的渗透性。在园林中，窗子不一定非要在房间里才会出现，回廊里，墙上都会出现各种形状不同的窗花。
漏窗窗框形状枝为丰富多样，有方形、金锭形、多边形、圆形、扇形、海棠形、石榴形、莲花形、贝叶形、葫芦形、树形等及其他各种不规则形状，还有两个或多个形体结合使用的。漏窗窗芯形式上，几何图案的组织结构常常使用重复某一形状或要素，大体分为重复、发射、近似、特异：格律上，有九宫格、米字格图案；种类上，有单独纹样、适合纹样、填充纹样、自由纹样、四方纹样等。漏窗窗芯数量众多，形式多样。苏州园林的艺术成就是不可忽略的，不论是从局部还是整体都有一种审美性。
苏州园林并不是简单的居所，它本身就是经过园主匠心独孕创构的一个综合艺术品，是在审美的关系中生成的。若要论起来，只要构成了审美关系，园林中的一山一水，一草一木，一桌一凳皆是意象了。一般认为中国园林主要由山水、花木、建筑三种主要的物质因素构成。
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建筑的审美价值在于“轩楹高爽，窗户虚邻，纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”，就拙政园来看，有立于山巅的待霜亭，有隐于林中的雪香云蔚亭，有构于水际的绿漪亭，有建于平地的天泉亭，有筑于路边的得真亭，有处于交通枢纽的荷风四面亭等。中国古典园林一个重要的特征就是建筑的自然化，听风赏月，观花游水，仰观俯视，周围的环境构成了亲和的审美关系。“凉亭、水榭、小桥、回廊、扶栏、景梯以及楼阁、小院等等，娟娟芳容，表现出主人的悠然心境，再加上一把古琴，茗茶，赏花，作画。不同的季节有不同的游赏方法。是何等的乐趣。花木既是构景的物质因素，也是园林性情的人文因素。，文人对某些花木已经演变成坚定不移的偏爱。“无竹令人俗”寥寥数竹，几块顽石，便是绝佳的小品。疏影横斜暗香来，轻推门窗，一枝梅花独秀。一池碧水，清悠的荷莲，香远益清，亭亭净植。夜松风，
雪中赏松影，又一风雅事也，还有桂花、梧桐、茶花等，不可尽数。这些花木不仅以活泼的生命增加着园林的性情，十八曼陀罗花馆异域风情奇姿异彩，海棠春坞醉意妖娆占尽春色，在一年四季里领略不同的花木风情。江南园林甲天下，这其中苏州园林更是独具匠心，所包含的中国文化史无穷尽的，外国朋友尤其喜欢。
参考文献：
宗白华，《中国园林艺术概论》，江苏人民出版社 ，1988年
计成著，赵成注释，《园治.图说》，山东画报出版社 ，2003年
作者简介：邓芳玲，云南师范大学国际汉语学院 2010级硕士研究生。