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文章的开头在文章中占着显赫、重要的位置，有着特殊的功用，历来为一些作家、诗人所看重。中国古诗文写作有三千多年的历史，这个漫长的岁月积淀了许多宝贵的写作经验，从中去吸取成功写作的营养，对于提高学生的写作能力是有必要的。
在此，对古诗文起笔艺术作一些评鉴。
开门见山，如大丈夫会客，直须阔步而出，不必忸怩，这是要点。
《醉翁亭记》的开头是这样展开的：
“环滁皆山”——“西南诸峰”——“琅琊”——“酿泉”——“醉翁亭”
它不是一开始就把“亭”亮出，而是一层层地推进，好像拍电影一样，从远景的概貌，到中景，再到局部，由面至点，诱人去关注只要之点。
叙事性的文章，无论是小说散文还是传记，常常从时间地点人物写起。
王羲之的《兰亭集序》是这样开头的：
永和九年， 岁在癸丑， 暮春之初， 会于会稽山阴之兰亭， 修禊事也。 群贤毕至， 少长咸集。 此地有崇山峻岭， 茂林修竹； 又有清流激湍， 映带左右……
苏轼的《前赤壁赋》和《后赤壁赋》承袭了这种写法。
《前赤壁赋》：
壬戌之秋七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。
《后赤壁赋》：
是岁十月之望，步自雪堂，将归于临皋。二客从予，……
司马迁的传记体，开头多从传主姓名介绍起，一开始便简明地介绍：某某，某某人也。如《项羽本纪》：
项籍者，下相人也，字羽。
这种史传笔法，后来为传奇、小说所继承，如清代的蒲松龄，他的作品，也多这样。如《席方平》：
席方平，动感人也。
这种写法，先介绍姓氏、籍贯、性情如何，先给读者一个轮廓的介绍。中国的读者，很习惯于这样的写法。
世皆称孟尝君能得士，士以故归之，而卒赖其力以脱于虎豹之秦。
作者王安石本是要说孟尝君不仅谈不到得士，倒是只配作豢养“鸡鸣狗盗之徒”的头儿。可是，他先不说自己的观点，却从对立面着手，先扬后抑，欲擒故纵。所以紧接上文，笔锋一转，便力加反驳：
嗟乎！孟尝君特鸡鸣狗盗之雄耳，岂足以言得士？
原来，孟尝君被秦昭王囚禁时，昭王想杀他，孟尝君到昭王的宠姬那里去疏通，谁知道这个女人趁人之危，要孟尝君将自己珍藏的一件很名贵的白狐皮衣送她，可是这件皮衣已经在孟尝君入秦时献给了昭王。这时，孟尝君豢养的一个“士”，便在夜里装着狗潜入秦宫中，偷得了皮衣，便献给了昭王的宠姬。经这个女人的求情，昭王终于放了孟尝君。孟尝君逃走后，昭王后悔了，派人去追捕。孟尝君逃到函谷关，按照有关法规定，要到鸡鸣时才准放人。这时还是深夜，恰好孟尝君手下有一个“古诗文起笔艺术评鉴由优秀论文网站www.udooo.com提供,助您写好论文.士”能学鸡叫，他一叫，周围的鸡跟着叫了起来，孟尝君便得以逃走了。这便是王安石据此作翻案文章的史实。
这样的开头，匠心独运，对读者有很大的吸引力。
需要注意的是，这样的开头不到一定功力者，不可盲目模仿，因为，这种开头，起笔不易，铺衍也难，是很难驾驭的。
《诗经》魏风的《硕鼠》，共三段，每段都是用“硕鼠硕鼠”开头。这首诗，是讽刺那些不劳而获的剥削者的，诗歌用大老鼠来比喻剥削者，说大老鼠，等于就是说剥削者。
《诗经》的第一首诗歌《关雎》，是一首情歌，写一个男子思慕一个女子的情思。它是以啼叫的水鸟为开头，引出下文的。在第一二句用以起兴的事物（水鸟）与三四句的本事（淑女、君子）之间，虽然有联系，但是这种联系就不像上一个例子那样紧密了。
这类策略，在韵文中最为常见，但在散文中也不乏其例。先秦诸子很擅长于用比喻论事理，使抽象的事物具体化通俗化，有时候，比喻本身隐寓着哲理，运用这种策略的能手，尤其要推孟子和庄子。
庄子内篇的《逍遥游》，要讨论的是很抽象的哲理，文章却用比的策略开头：
北冥有鱼，其名曰鲲。鲲之大，不知其几千里也；化而为鸟，其名为鹏。鹏之背，不知其几千里也；怒而飞，其翼若垂天之云。是鸟也，海运则将徙于南冥。南冥者，天池也。
这是庄子所说的“寓言”。
先秦时期的哲理散文，与现代人写的学术论文有个很大差别，就是先秦哲理散文，频繁地使用比喻、拟人、象征等手段来行文。
使用这种策略要注意的是，用以比兴的事物必须与下文的事理有内在联系，切不可“风马牛不相及”。所以在选择什么作比兴之物时，就务必要慎重，否则，难免“文路中断”。
在此，对古诗文起笔艺术作一些评鉴。
一、开门见山
这种策略，与八股文的破题有近似之处。文章一开头便托出全文的旨趣，往往有高屋建瓴的破竹之势。唐宋八大家中，韩愈最擅用这种策略。他的名文《送东野序》。首句变不同凡响：“大凡物得其平则鸣，”紧承首句，他从草、木、金、石之“鸣”谈到人之“鸣”从咎陶一直谈到当代之善鸣者，最后落脚于孟东野，洋洋洒洒，势如破竹，这“势”便是有首句从高处落笔所形成的。开门见山，如大丈夫会客，直须阔步而出，不必忸怩，这是要点。
二、平缓起笔
这种开头的策略是，不以惊语惊人，却从低处入手，平平开始，看似不奇，实则如游名山胜景，在初入处，倒也平常，可越走越见其奇妙，步步诱人，层层有新意。通常，游记之类的文章多用这种策略。欧阳修的《醉翁亭记》正是如此。这种策略，多用实事的叙述，少用概念的议论。《醉翁亭记》的开头是这样展开的：
“环滁皆山”——“西南诸峰”——“琅琊”——“酿泉”——“醉翁亭”
它不是一开始就把“亭”亮出，而是一层层地推进，好像拍电影一样，从远景的概貌，到中景，再到局部，由面至点，诱人去关注只要之点。
叙事性的文章，无论是小说散文还是传记，常常从时间地点人物写起。
王羲之的《兰亭集序》是这样开头的：
永和九年， 岁在癸丑， 暮春之初， 会于会稽山阴之兰亭， 修禊事也。 群贤毕至， 少长咸集。 此地有崇山峻岭， 茂林修竹； 又有清流激湍， 映带左右……
苏轼的《前赤壁赋》和《后赤壁赋》承袭了这种写法。
《前赤壁赋》：
壬戌之秋七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。
《后赤壁赋》：
是岁十月之望，步自雪堂，将归于临皋。二客从予，……
司马迁的传记体，开头多从传主姓名介绍起，一开始便简明地介绍：某某，某某人也。如《项羽本纪》：
项籍者，下相人也，字羽。
这种史传笔法，后来为传奇、小说所继承，如清代的蒲松龄，他的作品，也多这样。如《席方平》：
席方平，动感人也。
这种写法，先介绍姓氏、籍贯、性情如何，先给读者一个轮廓的介绍。中国的读者，很习惯于这样的写法。
三、反面起笔
古文里一些辩论性的文章常用这种写法，请看《读孟尝君传》：世皆称孟尝君能得士，士以故归之，而卒赖其力以脱于虎豹之秦。
作者王安石本是要说孟尝君不仅谈不到得士，倒是只配作豢养“鸡鸣狗盗之徒”的头儿。可是，他先不说自己的观点，却从对立面着手，先扬后抑，欲擒故纵。所以紧接上文，笔锋一转，便力加反驳：
嗟乎！孟尝君特鸡鸣狗盗之雄耳，岂足以言得士？
原来，孟尝君被秦昭王囚禁时，昭王想杀他，孟尝君到昭王的宠姬那里去疏通，谁知道这个女人趁人之危，要孟尝君将自己珍藏的一件很名贵的白狐皮衣送她，可是这件皮衣已经在孟尝君入秦时献给了昭王。这时，孟尝君豢养的一个“士”，便在夜里装着狗潜入秦宫中，偷得了皮衣，便献给了昭王的宠姬。经这个女人的求情，昭王终于放了孟尝君。孟尝君逃走后，昭王后悔了，派人去追捕。孟尝君逃到函谷关，按照有关法规定，要到鸡鸣时才准放人。这时还是深夜，恰好孟尝君手下有一个“古诗文起笔艺术评鉴由优秀论文网站www.udooo.com提供,助您写好论文.士”能学鸡叫，他一叫，周围的鸡跟着叫了起来，孟尝君便得以逃走了。这便是王安石据此作翻案文章的史实。
这样的开头，匠心独运，对读者有很大的吸引力。
需要注意的是，这样的开头不到一定功力者，不可盲目模仿，因为，这种开头，起笔不易，铺衍也难，是很难驾驭的。
四、比兴开头
这是一种古老而很有艺术效果的策略，在《诗经》中就被广泛运用。《诗经》魏风的《硕鼠》，共三段，每段都是用“硕鼠硕鼠”开头。这首诗，是讽刺那些不劳而获的剥削者的，诗歌用大老鼠来比喻剥削者，说大老鼠，等于就是说剥削者。
《诗经》的第一首诗歌《关雎》，是一首情歌，写一个男子思慕一个女子的情思。它是以啼叫的水鸟为开头，引出下文的。在第一二句用以起兴的事物（水鸟）与三四句的本事（淑女、君子）之间，虽然有联系，但是这种联系就不像上一个例子那样紧密了。
这类策略，在韵文中最为常见，但在散文中也不乏其例。先秦诸子很擅长于用比喻论事理，使抽象的事物具体化通俗化，有时候，比喻本身隐寓着哲理，运用这种策略的能手，尤其要推孟子和庄子。
庄子内篇的《逍遥游》，要讨论的是很抽象的哲理，文章却用比的策略开头：
北冥有鱼，其名曰鲲。鲲之大，不知其几千里也；化而为鸟，其名为鹏。鹏之背，不知其几千里也；怒而飞，其翼若垂天之云。是鸟也，海运则将徙于南冥。南冥者，天池也。
这是庄子所说的“寓言”。
先秦时期的哲理散文，与现代人写的学术论文有个很大差别，就是先秦哲理散文，频繁地使用比喻、拟人、象征等手段来行文。
使用这种策略要注意的是，用以比兴的事物必须与下文的事理有内在联系，切不可“风马牛不相及”。所以在选择什么作比兴之物时，就务必要慎重，否则，难免“文路中断”。