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摘要：粉彩艺术作为中国工艺美术的杰出代表,经过长期的进展衍变,其工艺技法的进展与传承,在中国瓷器釉上彩绘艺术史上具有显著的时代特点。“”结束后,国家实行革新开放政策,中国社会政治上层建筑的变革引起了这个时代意识的震荡,这以根本上推动了艺术的进展,艺术创作开始向“本体论”回归。国家对工艺美术这一民族传统艺术实行了一系列政策和措施,景德镇的粉彩瓷绘艺术在这一背景下得以迅速恢复进展。本论文以革新开放初期景德镇粉彩瓷绘艺术探讨为课题,对这一时期的粉彩瓷绘艺术与美术领域相比较,探讨其在这一特殊阶段粉彩瓷绘艺术进展的特点及原因,且缘何在“85新潮”等时代潮流下的粉彩艺术呈现较为“平静“的状态。任何一种艺术形式都有其独特的进展走势,诚然,粉彩瓷绘在革新开放初期没有如美术界般大张旗鼓,宣扬新思想,新形式,但是它也有自己独特的进展倾向,粉彩瓷绘工作者在恢复与传承优秀文化形式的道路上尽着自己的绵薄之力。革新开放初期虽然时间不长,但当今粉彩呈现多元化的进展走势与这一时期的粉彩瓷绘艺术的进展息息相关,有着承上启下的作用。通过对这一时期的粉彩瓷绘艺术风格进行归纳总结,以恢复、传承、革新三个脉络进行深度剖析,探讨其时代作用。关键词：革新开放初期论文粉彩瓷绘论文艺术风格论文
摘要3-4
Abstract4-6
1 引言6-10
1.1 论文探讨的目的与作用6-7
1.2 本探讨主题国内外已有的文献综述7
1.3 本论文的探讨策略7-8
1.4 概念界定8-10
1.4.1 对革新开放初期的界定8
1.4.2 粉彩8-9
1.4.3 瓷绘9-10
2 革新开放初期景德镇粉彩瓷绘艺术进展的时代背景10-12
3 革新开放初期景德镇粉彩瓷绘艺术的艺术风格体现12-30
3.1 对传统景德镇粉彩瓷绘艺术的恢复12-18
3.1.1 恢复传统装饰题材12-15
3.1.2 恢复传统工艺15-16
3.1.3 恢复款识的多样化16-18
3.2 对景德镇传统粉彩瓷绘技艺的传承18-23
3.2.1 传承“珠山八友”的瓷绘技艺与风格19-22
3.2.2 传承传统的装饰形式22-23
3.3 对粉彩瓷绘艺术新形式的探讨及萌芽23-30
3.3.1 以“学院派”为代表的对“形式美”和多元化的探讨23-27
3.3.2 非“学院派”继承传统,独辟蹊径27-30
4 革新开放初期景德镇粉彩瓷绘艺术进展的总体特点及原因30-34
4.1 受地域性文化传统的影响30-31
4.2 受工艺美术范畴的制约31-32
4.3 受粉彩制作工艺及材料的限制32-34
5 革新开放初期景德镇粉彩瓷绘艺术进展对当今粉彩瓷绘艺术的影响与启迪34-37
5.1 社会环境是粉彩瓷绘艺术进展的先导因素34-35
5.2 传承与革新的重要量35-37
6 结论37-38
致谢38-39