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摘要：在中国传统艺术形态中绘画艺术作为其重要的文化资源之一，在这个纷繁复杂的社会中和文化艺术语言与形式多元化进展的境遇下，绘画艺术凭借自身的单纯性、空灵性、淡泊性，备受人们青睐，成为众多的艺术家建构精神和心理世界的载体，其有着价值和其进展空间在当代中国文化中是不容漠视的。然而，虽然绘画艺术与当代社会背景、存活环境等息息相关，并且其本身在不断的吸收容纳各种文化信息资源，但在很多艺术作品中发现，创作者主体所运用的艺术语言和形式与所要体现的生活形象、生活感受没有直接的联系，这是一个值得深思的不足。之所以想谈“绘画程式”与“绘画在场”，就是试图以艺术创作本体为出发点，对绘画艺术进行原发性的浅析与探讨，以期借此摆脱完备的传统绘画程式的束缚与局限。所谓“摆脱”并不是指完全的背弃，而是在真正了解传统绘画程式精神内涵的基础上，重新构筑与当下主体感觉及所要体现的客观物象相契合的语素。无疑，对于处在绘画行为历程中的创作者来说，只有“在场”去“近距离”的体验和感悟引起自己内心情感悸动的生活，继而运用与情、与景、与人心境相契合的艺术语言，才能创作出真正具有生命温情的艺术作品来。关键词：绘画程式论文绘画在场论文遭遇论文绘画行为历程论文“我”因素论文
中文摘要5-6
Abstract6-7
1. 引言7-8
1.1 选题的缘由、作用7
1.2 探讨近况7-8
2. 有关绘画程式的深思8-14
2.1 绘画程式的概念8-9
2.2 绘画程式的形成及其进展9-11
2.3 绘画程式的表征及其影响11-14
2.3.1 艺术观念绘画程式11-12
2.3.2 绘画体现技法程式12-13
2.3.3 约定俗成性绘画程式13-14
2.4 小结14
3. 绘画在场对绘画程式的冲击14-26
3.1 绘画在场的词源学界定及其概念14-15
3.2 绘画在场的形成与实现的因素15-17
3.2.1 时代背景与本土文化15-16
3.2.2 人的审美需求和心理需求16-17
3.3 绘画在场在绘画行为历程中的表征17-25
3.3.1 富含精神作用的绘画在场17-23
3.3.2 仅仅是肉体在空间上的一种位置变化23-25
3.4 小结25-26
4. 绘画程式遭遇绘画在场——“我”因素作用的深思26-28
4.1 “我”因素的内涵26
4.2 “我”因素的作用与作用26-28
5. 结语28-30
附图30-34