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摘要：北宋时期乔仲常的代表作《后赤壁赋图》与元四家之首黄公望的代表作《富春山居图》在山水画图式上可以说是既有相似,又有区别。北宋与元代是中国山水画史非常重要的两个时期。两幅画卷作为当时的革新之作,在中国美术史上分别有其特殊的历史地位。本论文以这两幅画卷的革新性开始展开讨论,进而列举具体的图式实例进行比较。图式应当包涵以下四个部分：构图形式、形象因子、技法要素和文化背景。论文以图式的走势与趋向、图式的选择与提炼、图式的虚实与远近这三个层面,围绕两幅画卷用图文相结合的策略进行探讨。如果说比较是为了更加深入地了解,那么了解是为了更有效地吸收和利用。文章的最后一部分为指导山水画创作的具体实践而提出了四点需要特别注意的环节：格调要高雅、主题要鲜明、材料要讲究、以及最难的书法用笔。熟悉掌握这四点,会对今后的山水画创作有很大的帮助。关键词：《后赤壁赋图》论文《富春山居图》论文山水画图式论新性论文
中文摘要5-6
Abstract6-7
目录7-9
第一章 绪论9-14
第一节 不足的提出9-10
第二节 探讨的目的10-11
第三节 国内外文献综述11-12
第四节 探讨的概念与策略12-14
第二章 宋元时期山水画长卷的“前卫”与“革新”之作14-21
第一节 《后赤壁赋图》的“前卫”之处14-17
一 “异时同图”空间结构法15-16
二 “干笔皴擦”线描造型法16-17
第二节 《富春山居图》的“革新”之处17-21
一 “游记式”的全景布局法18-19
二 “干笔皴擦”与“湿笔勾染”相结合的线条造型法19-21
第三章 两幅图具体的图式比较21-31
第一节 图式的走势与趋向21-24
一 山石部分21-22
二 树木部分22-24
第二节 图式的选择与提炼24-29
一 树木部分24-27
二 山石部分27-29
第三节 图式的远近与虚实29-31
第四章 对后人绘画创作的启迪31-35
第一节 格调高雅-灰色调31
第二节 主题鲜明-文学性31-32
第三节 材料讲究-制作工艺32-33
第四节 书法用笔-基础训练33-35
结语35-36