摘要：以2007年开始,由赵宝刚执导的电视剧《奋斗》、《我的青春谁做主》和《婚姻保卫战》相继在各大卫视播出,这三部电视剧在赢得高收视率的同时,也赢得了很多观众的赞许,特别是迎合了年轻一代的心声。叙事情节作为最能体现电视剧全局谋篇意识的一部分,电视剧情节在赵宝刚电视剧作品中起着举足轻重的作用,本论文即以赵宝刚导演的《奋斗》、《我的青春谁做主》和《婚姻保卫战》“青春三部曲”为探讨对象,结合叙事学论述、电影学论述及审美文化学等相关论述,浅析了赵宝刚“青春三部曲”的叙事情节结构、审美价值、现实作用以及大陆青春言情剧叙事情节多元创作的可能。本论文分四章。在第一章中,本论文将青春言情剧作为类型剧之一,着重对中国大陆青春言情剧进展历程进行一次全面的浅析和梳理,包括对青春言情剧的界定、内涵、分类及其进展历程的梳理,并在此基础上着重指出中国大陆青春言情剧叙事情节设置面对着方式化的风险以及题材设置面对距离生活现实太远的困境。本论文第二章主要以结构主义叙事学角度来浅析赵宝刚青春言情剧叙事情节的叙事对策,即在平民化的视角中以“生活流”的方式来组织情节进展,受中国传统文化影响在大情节中以团圆式结局来体现“亲和美”；在本章,笔者还通过浅析“青春三部曲”叙事情节的真实性、戏剧性以及倾向性,反映出赵宝刚青春言情剧在后现代背景下世俗性与性、艺术性与商业性的有机契合。第三章则主要探讨了赵宝刚“青春三部曲”叙事情节的现实性作用。以《奋斗》到《我的青春谁做主》,再到《婚姻保卫战》,赵宝刚导演的“青春三部曲”紧紧围绕着80后青年男女的爱情、婚姻、事业等一系列不足展开探讨,有意识地将电视剧叙事情节围绕着当下社会热点话题展开,以而引导人们对于当行的社会现象的探讨,但同时又通过虚构“乌托邦”式的理想化世界巧妙地回避现实生活中尖锐的矛盾冲突,在青春与现实的互动中释放年轻一代张扬的个性,也在后现代语境中体现了审美意识的时代走向。第四章着重探讨了中国大陆青春言情剧叙事情节面对方式化的风险以及题材设置距离现实生活太远的不足所导致的审美缺失,以而指出在审美需求多元化的背景下,中国青春言情剧叙事情节应该以日常化叙事方式化替代戏剧冲突,在借鉴中国文学叙事传统注重故事娱乐性的基础上,注意与日韩情感剧叙事传统的区别,走出一条适合中国大陆青春言情剧叙事情节多元创作进展的道路,以而为中国大陆青春言情剧赢得更加广阔的进展空间。关键词：赵宝刚论文青春言情剧论文叙事情节论文审美探讨论文“青春三部曲”论文
中文摘要3-5
Abstract5-9
引言9-14
一、本论文选题的理由与作用9-10
二、关于中国大陆青春言情剧探讨的近况10-12
三、本论文探讨内容12-14
第一章 中国大陆青春言情剧叙事情节进展概述14-24
第一节 青春言情剧的界定与进展14-19
一、青春言情剧的界定15-16
二、中国大陆青春言情剧的进展脉络16-19
第二节 中国大陆青春言情剧叙事情节创作面对方式化的风险19-24
一、情节结构安排日渐方式化20-22
二、题材内容设置脱离现实生活22-24
第二章 赵宝刚青春言情剧叙事情节审美特点浅析24-34
第一节 赵宝刚青春言情剧叙事情节特点浅析24-28
一、平民化的叙事视角选择25-26
二、以生活化冲突为基础组织情节进展26-27
三、大情节中体现团圆“亲和美”27-28
第二节 “青春三部曲”叙事情节审美属性浅析28-34
一、真实性--青春言情剧叙事情节的本质属性28-30
二、戏剧性--讲求艺术技艺与情感诉求的交融30-31
三、倾向性--游走于世俗与之间31-34
第三章 赵宝刚青春言情剧叙事情节审美价值浅析34-46
第一节 青春与现实的糅合规约赵宝刚青春剧叙事母题的特点34-39
一、爱与理想的青春成长主题34-36
二、打造“青春乌托邦”,巧妙规避现实的束缚36-38
三、审视“80后”存活环境,追求青春个性的释放38-39
第二节 后现代语境下“青春三部曲”体现审美意识时代走向39-46
一、“青春三部曲”中的女性形象40-42
二、现实主义文本与观众的审美互动42-43
三、形象消费：契合市场的审美呈现与世俗观照43-46
第四章 中国大陆青春言情剧叙事情节多元创作的可能46-52
第一节 以日常化叙事替代戏剧冲突46-48
第二节 理性看待中国文学叙事传统,注重故事娱乐性48-49
第三节 注意与日韩等外来言情剧叙事情节上“言情”体现的差别化49-52
结语52-53
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