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摘要：本文主要根据日常拍摄过程中，拍摄日常经验总结出来的拍摄时应该注意的几点注意事项。
关键词：电视摄像 注意事项 二十忌 剪辑
一、引言
电视摄像是一门艺术，有着自身的基本规律，这种规律就是电视记者在拍摄过程中，必须遵循的一般原则。但是，我们在收看电视节目和审片中。常常发现一些记者拍摄的画面，违背了电视摄像的一般原则。使人看了很不舒服，留下了遗憾。我总结自己采访录像时的经验，同时借鉴电视前辈的教导，结合审片中发现的问题，把电视画面构图和运动摄像中一些常见的问题进行归类，总结出电视摄像二十条禁忌。
有些记者习惯于用肩膀做摄像机的水平线，因为人的肩膀是大约15°的斜面而不是平面，所以靠肩膀找水平的办法不是可靠的，必须要用寻像器的边框来找水平。
二忌“面壁思过”。当对画面中的人物采用侧面构图或斜侧面的、构图时，人物就有了比较明确的方向性—— 或者面向左边画框边缘或者面向右边框边缘。如果人物目光向右，而头部的位置又贴近右边画框，空白留在左方，就好像是一个人正在“面壁思过”。
三忌“横线切脖”。拍摄人物时，不注意处理背景中的横线——如地平线、水平面、电线、墙裙线、物品横向的轮廓线，往往会使背景中的横线处于人物脖子的位置，造成“横线切脖”。
避免“横线切脖”的办法是改变机位高度。一般是把横线安排在人物肩膀以下，如果把横线安排在人物头部或头部以上，看起来也不太舒服。
四忌“顶天立地”。有些电视画面中的人物全景，头部紧顶着画框上沿，脚紧蹬着画框下沿；有些建筑物上下两条轮廓线紧挨着画框上下沿，挤的满满实实，这就是所谓的“顶天立地”。
五忌“缺边少沿”。“缺边少沿”是指拍摄中景和全景时，主体应该保留的轮廓线被基础画面之外。有的会场全景，会标两头各挤出一两个字；有的人物不是缺一只耳朵就是没有额头；有的建筑物本来是按全景景别取景，却是“缺边少沿”，全景不全。
六忌“顾此失彼”。我们常常可以在屏幕上见到这样的中、近景画面：会议主席台上的三、四位领导同志、靠画框左右边的两个人往往是“半拉身子半拉脸”。这种“顾此失彼”的画面，是由于记者在摄影构图时只顾了中间的拍摄对象，忽视了旁边的人物。
七忌“头重脚轻”。有些摄像记者在画面构图时有“头重脚轻”的习惯，往往是把人物、景物都挤在画面的上半部，而画面的下半部却闲置不用。
八忌“刀光剑影”。我们又是可以在屏幕上见到这样的画面：人物靠近门窗，由于门窗框产生暗影，阳光射到人物脸上，使人物的脸部黑一块、白一块，这就是拍摄人物应避免的“刀光剑影”。
九忌“杂草丛生”。当画面中的主要人物与背景中的枝干状物体重叠时，就会出现这样的情形：人物的头顶上长出“一棵树”——人物头部恰好与背景中的树干在一条垂直线上；或者人物头上支出一根电线杆——人物头部与背景中的电线杆在一条垂直线上。这就是电视摄像中所忌讳的“杂草丛生”。
十忌“哆哆嗦嗦”。有的记者使用摄像机上的自动变焦开关或手动变焦杆时，主意不定，在拍摄推镜头或者拉镜头时，由于用力不匀，拍出来的画面“哆哆嗦嗦”——推拉过程不是平稳的“匀速运动”，而是忽动忽停，煞是难看。
克服“哆哆嗦嗦”的毛病，我们在拍摄时尽可能选择自动变焦方式，使用用力均匀。必须使用手动变焦时，就应特别静心掌握好手推拉变焦杆，始终保持匀速运动。
十一忌“空洞无物”。“空洞无物”是指记者在运动摇摄和移摄技巧时，起幅和落幅画面内容是充实的，但摇移运动过程中画面却缺乏实在的内容，甚至是空白，根本没有表现主题的画面内容。
造成摇移运动过程中画面“空洞无物”的原因，是记者违背了摇摄、移摄的基本规律，把两个互相之间缺乏必然联系、本来应该分别拍摄的画面，硬要用摇、移手法连在一起。
十二忌“起落不稳”。有的记者在运用运动摄像技巧时，没有起幅固定画面，开机就是推、拉、摇、移；或者没有落幅固定画面，推、拉、摇、移尚未到位就戛然关机。这样“起落不稳”的运动摄像给后期画面剪辑带来很大
十三忌“运动随意”。有的记者在运用运动摄像技巧时有较大的主观随意性。面对拍摄对象，采用固定摄像还是运动摄像，要根据主题表达的需要，决不能不管三七二十一，扛起摄像机就是推、拉、摇、移，画面没有稳当的时候。特别是电视新闻片在短时间内容较多画面的需要，又使人看起来眼花缭乱，有拖泥带水的感觉。
十四忌“犹豫不定”。“犹豫不定”是指在运动摄像时，推、拉、摇、移的落幅位置不准确，有的未运动到位就落幅，当感觉到落幅未到位，就接着再往前运动一点；有的拍摄摇镜头落幅过了头。一发现过了头， 就赶紧往回摇一点。这种情形，反映了某些记者在运动摄像寻找落幅位置时，“犹豫不定”的心理状态。
十五忌“或快或慢”。有的记者在运用运动摄像时，运动速度太快，使人目不暇接，根本看不清运动过程中的画面内容；有的有太慢看起来磨磨蹭蹭，拖泥带水，使人看了很不舒服。
十六忌“主体游移”。拍摄主体在画面的位置忽左忽右，忽上忽下，游移不定，甚至出画，有以下两种情况；
（1） 对处于运动中的拍摄主体取景范围小，只是运动主体的局部出画——如人物正在动作的胳膊或手拿的物品挤出画外，或人物由坐而站时，头部除了画面。克服这种毛病，要求记者对运动主体的取景宜大不宜小。
（2）用跟摇、跟、移手法跟摄运动主体，由于摄像机的运动速度快于或慢于主体的运动速度，致使主体在画面中的位置游移不定，甚至出画。克服这种毛病，除了取景范围不要太小以外，还要注意使摄像机运动速度与拍摄主体的运动速度大体一致，同时注意掌握运动主体速度的变化，以把握好改变摄像运动速度的“提前量”。
十七忌“长焦摇晃”。有的记者经常肩扛摄像机，在远距离用长焦镜头拍摄物体。由于长焦镜头容易使画面晃动的自身特点，即使摄像机扛得再稳，也免不了画面摇晃。
十八忌“越过轴线”。轴线规律要求电视记者在拍摄带有明显方向性的物体，特别是运动物体时，摄像机机位不能越过检测想轴线180°范围，否则，就是“越轴”。
十九忌“没有主题”。记者在拍摄时要充分运用画面语言。画面语言就是这幅画面所要求表达的主题，告诉观众什么。这就要求记者在拍摄时要熟练地掌握摄像技巧，注重特写、近景、中景的拍摄，处理好主体与配体的关系，做到主题突出，使人一目了然。
二十忌“背影重重”。有的记者在拍摄领导慰问、视察等新闻时，由于跟在领导后面拍摄，拍回的画面全是背影。
当然，不是说不能拍摄背影，有些画面时需要背影的。电视摄像技术，是一门技术与艺术相结合的课程，只懂理论不能动手操作的学生是不合格的，而只会操作摄像机，没有自己的思想，不会艺术性的创作与发挥，也是不行的，所以只有将摄像与编辑思想结合在一起才能拍出更好的作品。
参考文献
王利剑.电视摄象技艺教程.中国广播电视出版社
傅正义.影视剪辑编辑艺术.中国传媒大学出版社
[3]任金州 高波.电视摄像造型.中国广播电视出版社
[4]陈刚.电视摄影造型教程.中国国际广播出版社
关键词：电视摄像 注意事项 二十忌 剪辑
一、引言
电视摄像是一门艺术，有着自身的基本规律，这种规律就是电视记者在拍摄过程中，必须遵循的一般原则。但是，我们在收看电视节目和审片中。常常发现一些记者拍摄的画面，违背了电视摄像的一般原则。使人看了很不舒服，留下了遗憾。我总结自己采访录像时的经验，同时借鉴电视前辈的教导，结合审片中发现的问题，把电视画面构图和运动摄像中一些常见的问题进行归类，总结出电视摄像二十条禁忌。
二、电视摄像应注意的方面
一忌“七扭八歪”。如果我们拍出来的画面水平线不水平，垂直线不垂直，画面中的人或物向一边倾倒，这种“七扭八歪”的画面非常难看。有些记者习惯于用肩膀做摄像机的水平线，因为人的肩膀是大约15°的斜面而不是平面，所以靠肩膀找水平的办法不是可靠的，必须要用寻像器的边框来找水平。
二忌“面壁思过”。当对画面中的人物采用侧面构图或斜侧面的、构图时，人物就有了比较明确的方向性—— 或者面向左边画框边缘或者面向右边框边缘。如果人物目光向右，而头部的位置又贴近右边画框，空白留在左方，就好像是一个人正在“面壁思过”。
三忌“横线切脖”。拍摄人物时，不注意处理背景中的横线——如地平线、水平面、电线、墙裙线、物品横向的轮廓线，往往会使背景中的横线处于人物脖子的位置，造成“横线切脖”。
避免“横线切脖”的办法是改变机位高度。一般是把横线安排在人物肩膀以下，如果把横线安排在人物头部或头部以上，看起来也不太舒服。
四忌“顶天立地”。有些电视画面中的人物全景，头部紧顶着画框上沿，脚紧蹬着画框下沿；有些建筑物上下两条轮廓线紧挨着画框上下沿，挤的满满实实，这就是所谓的“顶天立地”。
五忌“缺边少沿”。“缺边少沿”是指拍摄中景和全景时，主体应该保留的轮廓线被基础画面之外。有的会场全景，会标两头各挤出一两个字；有的人物不是缺一只耳朵就是没有额头；有的建筑物本来是按全景景别取景，却是“缺边少沿”，全景不全。
六忌“顾此失彼”。我们常常可以在屏幕上见到这样的中、近景画面：会议主席台上的三、四位领导同志、靠画框左右边的两个人往往是“半拉身子半拉脸”。这种“顾此失彼”的画面，是由于记者在摄影构图时只顾了中间的拍摄对象，忽视了旁边的人物。
七忌“头重脚轻”。有些摄像记者在画面构图时有“头重脚轻”的习惯，往往是把人物、景物都挤在画面的上半部，而画面的下半部却闲置不用。
八忌“刀光剑影”。我们又是可以在屏幕上见到这样的画面：人物靠近门窗，由于门窗框产生暗影，阳光射到人物脸上，使人物的脸部黑一块、白一块，这就是拍摄人物应避免的“刀光剑影”。
九忌“杂草丛生”。当画面中的主要人物与背景中的枝干状物体重叠时，就会出现这样的情形：人物的头顶上长出“一棵树”——人物头部恰好与背景中的树干在一条垂直线上；或者人物头上支出一根电线杆——人物头部与背景中的电线杆在一条垂直线上。这就是电视摄像中所忌讳的“杂草丛生”。
十忌“哆哆嗦嗦”。有的记者使用摄像机上的自动变焦开关或手动变焦杆时，主意不定，在拍摄推镜头或者拉镜头时，由于用力不匀，拍出来的画面“哆哆嗦嗦”——推拉过程不是平稳的“匀速运动”，而是忽动忽停，煞是难看。
克服“哆哆嗦嗦”的毛病，我们在拍摄时尽可能选择自动变焦方式，使用用力均匀。必须使用手动变焦时，就应特别静心掌握好手推拉变焦杆，始终保持匀速运动。
十一忌“空洞无物”。“空洞无物”是指记者在运动摇摄和移摄技巧时，起幅和落幅画面内容是充实的，但摇移运动过程中画面却缺乏实在的内容，甚至是空白，根本没有表现主题的画面内容。
造成摇移运动过程中画面“空洞无物”的原因，是记者违背了摇摄、移摄的基本规律，把两个互相之间缺乏必然联系、本来应该分别拍摄的画面，硬要用摇、移手法连在一起。
十二忌“起落不稳”。有的记者在运用运动摄像技巧时，没有起幅固定画面，开机就是推、拉、摇、移；或者没有落幅固定画面，推、拉、摇、移尚未到位就戛然关机。这样“起落不稳”的运动摄像给后期画面剪辑带来很大
摘自：毕业论文摘要范文www.udooo.com
困难—运动镜头与固定画面无法隔离剪接在一起。剪辑理论上要求“动接动”“静接静”，而在实际操作上，绝大多数是固定画面与固定画面的剪接，运动镜头的剪接也大都是运动镜头首尾固定一两秒长度的起幅、落幅的相剪接，纯粹的运动镜头在运动过程当中作剪接点的情况是极少的。十三忌“运动随意”。有的记者在运用运动摄像技巧时有较大的主观随意性。面对拍摄对象，采用固定摄像还是运动摄像，要根据主题表达的需要，决不能不管三七二十一，扛起摄像机就是推、拉、摇、移，画面没有稳当的时候。特别是电视新闻片在短时间内容较多画面的需要，又使人看起来眼花缭乱，有拖泥带水的感觉。
十四忌“犹豫不定”。“犹豫不定”是指在运动摄像时，推、拉、摇、移的落幅位置不准确，有的未运动到位就落幅，当感觉到落幅未到位，就接着再往前运动一点；有的拍摄摇镜头落幅过了头。一发现过了头， 就赶紧往回摇一点。这种情形，反映了某些记者在运动摄像寻找落幅位置时，“犹豫不定”的心理状态。
十五忌“或快或慢”。有的记者在运用运动摄像时，运动速度太快，使人目不暇接，根本看不清运动过程中的画面内容；有的有太慢看起来磨磨蹭蹭，拖泥带水，使人看了很不舒服。
十六忌“主体游移”。拍摄主体在画面的位置忽左忽右，忽上忽下，游移不定，甚至出画，有以下两种情况；
（1） 对处于运动中的拍摄主体取景范围小，只是运动主体的局部出画——如人物正在动作的胳膊或手拿的物品挤出画外，或人物由坐而站时，头部除了画面。克服这种毛病，要求记者对运动主体的取景宜大不宜小。
（2）用跟摇、跟、移手法跟摄运动主体，由于摄像机的运动速度快于或慢于主体的运动速度，致使主体在画面中的位置游移不定，甚至出画。克服这种毛病，除了取景范围不要太小以外，还要注意使摄像机运动速度与拍摄主体的运动速度大体一致，同时注意掌握运动主体速度的变化，以把握好改变摄像运动速度的“提前量”。
十七忌“长焦摇晃”。有的记者经常肩扛摄像机，在远距离用长焦镜头拍摄物体。由于长焦镜头容易使画面晃动的自身特点，即使摄像机扛得再稳，也免不了画面摇晃。
十八忌“越过轴线”。轴线规律要求电视记者在拍摄带有明显方向性的物体，特别是运动物体时，摄像机机位不能越过检测想轴线180°范围，否则，就是“越轴”。
十九忌“没有主题”。记者在拍摄时要充分运用画面语言。画面语言就是这幅画面所要求表达的主题，告诉观众什么。这就要求记者在拍摄时要熟练地掌握摄像技巧，注重特写、近景、中景的拍摄，处理好主体与配体的关系，做到主题突出，使人一目了然。
二十忌“背影重重”。有的记者在拍摄领导慰问、视察等新闻时，由于跟在领导后面拍摄，拍回的画面全是背影。
当然，不是说不能拍摄背影，有些画面时需要背影的。电视摄像技术，是一门技术与艺术相结合的课程，只懂理论不能动手操作的学生是不合格的，而只会操作摄像机，没有自己的思想，不会艺术性的创作与发挥，也是不行的，所以只有将摄像与编辑思想结合在一起才能拍出更好的作品。
参考文献
王利剑.电视摄象技艺教程.中国广播电视出版社
傅正义.影视剪辑编辑艺术.中国传媒大学出版社
[3]任金州 高波.电视摄像造型.中国广播电视出版社
[4]陈刚.电视摄影造型教程.中国国际广播出版社