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苏轼是我国古代文学史上成就斐然的作家之一，在诗词文等方面都取得了很高成就。对一种文体的自身发展而言，他对词体的革新
苏轼对词体的革新，主要表现在以诗的内容和题材入词，同时又保留并发挥词特有的艺术魅力。苏轼的词作突破了词的形式藩篱，打破了诗和词在题材与内容上的严格界限，再次使诗词合流融汇，为词注入了新鲜血液，在形式、内容和技术层面都极大丰富了词的表现能力，将词从“”“樽前”引向了广阔的人间社会，甚至赢得了“无物不可入，无事不可言”的美誉。他把诗和词相提并论，认为诗词虽形式有别，但在艺术本质上是相通的，这就从文体的角度把词提高到与诗同等的地位，为他革新词体、词风的实践奠定了理论基础，也为词的发展开辟了宽广的通路。正是苏轼革新词体的大胆尝试探索及其所取得的卓越成就和巨大影响，彻底扭转了诗尊词卑的局面，给词坛带来了生机勃勃的春天。
苏轼在以诗为词理论的指导下，以信笔放纵的才华，自由奔放的个性，豪迈超拔的风骨，在词苑中纵横捭阖，开疆拓土，使题材内容拓展后的词，千姿百态、各显风采。东坡词现存三百五十多首，内容广泛，诸如：思亲悼亡、咏史怀旧、游玩宴赏、赠别酬答、绘景记事，甚至谈禅悟道，探讨哲理等。他的词几乎无物不写，无所不包，大大拓宽了词的抒写内容和空间，改变了诗高词卑的传统观念，使读者从词中能看到各个方面的生活内容，触摸到时代脉搏，表现的重点也有所转移。尤其值得一提的是苏词中对士大夫情怀的抒发，对人世沧桑的感慨，对农村生活的描绘等内容，相对于男女恋情、离愁别恨等传统的词的题材而言，显然是一种巨大的变化。
先谈对士大夫情怀的抒发。苏轼丰富的生活阅历，强烈的忧患意识，宦海的升降浮沉，在词作中常有反映。如《水调歌头》：“落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红。长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语：‘山色有无中。’一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。”该词头四句实写夕阳、亭台、江水、碧空交相辉映，水天一色的胜景。后五句以对江南烟雨、山色若有若无、高远空濛的美好回忆，拟写自己在快哉亭所睹景致。而这美景中的“孤鸿”则暗指被贬黄州的作者，表达自己在逆境中尚能旷达超脱，怡然自得地沉醉在湖光山色的美景中。下片前五名，像特写镜头为我们摄取了在陡起的风卷涛涌中，老渔翁独驾扁舟与狂风巨浪搏击的惊险画面，暗含作者“任凭风浪起”的从容淡定之态。末两句化用孟子“我善养吾浩然之气……其为气也，至大至刚，以直养而无害，则塞于天地之间。”作者用浩气寄寓自己的情怀志向：只要胸中有浩然之气，刚正不阿，坦然自适，就能在任何境遇中泰然处之，字里行间溢出的是豪迈的气概，昂扬的斗志，笑对人生坎坷的不屈精神。与之类似的还有《江城子·密州出猎》，表现词人希望驰骋沙场，以身许国的豪情壮志，作者的这类词虽然不太多，但都不同程度流露了作者积极入世、报效朝廷、有所作为的价值取向和人生态度，并且因此奠定他作为豪放派鼻祖的坚实基础。
其次看对人世沧桑的思考。神宗元丰二年，苏轼因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使，生活如同流放。这年中秋，恰值苏轼入狱近一年。面对天空的一轮皓月，他百感交集，逐吟成《西江月》词一首：“世事一场大梦，人生几度新凉？夜来风叶已鸣廊，看取眉头鬓上。酒贱常愁客少，月明多被云妨。中秋谁与共孤光，把盏凄然北望。”上片寓情于景，咏生命短促，叹事业无成。他积极入世，致君尧舜，建功立业的远大理想在此时此地化为壮志难酬的一声长叹，其中也饱含着对年华似水的无限惋惜。下片借景抒怀，感世态炎凉，悲人生寂寞。“明月”语带双关，既为眼前实景，也暗指词人的美好理想和高洁人格。后两句写怀念亲友的无限情思和忠而被谤、希望朝廷理解的深情，同时表达了作者在挫折和失意中对人生和生活的热爱与追求，郁闷中显旷达，落寞中见超脱。另有《念奴娇·赤壁怀古》借古人古事抒发相同的人生慨叹，表达自己壮志难酬的无限愤懑。
再次，以词赞美农村生活亦为苏轼首创。他在被贬各地的任上，始终不忘勤政爱民，为老百姓做好事。知徐州时曾领导当地军民抗击水旱灾害。这期间，他用朴实的文笔，描绘了迷人的田园风光和可爱的农民形象。仅举《浣溪沙》系列词中的一首为证。“旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门，相排踏破蒨罗裙，老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村，道逢醉叟卧黄昏”。这首词写作者到石门谢雨途中的见闻。上片写村姑“旋抹红妆”匆匆打扮的神情，伙伴们你推我挤出门看望的动作，惊叫裙被踏破的娇嗔，再现了村姑争看使君的急切心情和爱美心理。寥寥数语，一幅纯朴清新、风趣生动的农村风景图如跃眼前。下片写老幼相扶，携酒带食到社祠感谢天降甘霖而引来一群争相觅食的鸢鸟。结句写一位老人醉卧在夕阳下的路边草地上，像电影中的特写镜头。作者通过一系列的画面描绘，再现了农村得雨后的喜庆景象。我们眼前仿佛看见了那碧绿的原野，氤氲的雾气，娇羞的村姑，官民和乐融融的画面，这无疑暗含对官场污浊风气的否定，对农村田园生活的无限向往和热爱。
另外，苏轼的婉约词洗却了浓艳的脂粉气，淡化了缠绵悱恻的意绪，也写得妙趣横生，别有韵味，用字简约而意蕴丰厚。下面这首《蝶恋花》爱情词可见一斑。“记得画屏初会遇。好梦惊加，望断高唐路。燕子双飞来又去。纱窗几度春暮。那日绣帘相见处。低眼佯行，笑整香云缕。敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉。”读罢这另类婉约词，真正令人耳目一新，魂萦而魄动。
综上所述，苏轼笔下千姿百态的新词，无不体现了他以诗为词的独特魅力，为我们展示了北宋丰富多彩的生活内容和作者复杂微妙的内心情感世界。可以说苏词海纳百川的气度，摇曳多姿的题材，丰富蕴藉的意境，一扫婉约风格独占词坛近百年的局面，使词作的风格由一元化朝多元化方向发展，为诗词联袂成为文苑奇葩，进而大放异彩做出了不可磨灭的贡献。
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发展在文学史上更具有特殊意义。他的词取材广泛，内容庄媚兼具，风格洒脱豪放，在词坛独树一帜，自成一派，影响深远。他的同代人胡寅说：“眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外，于是《》为皂隶，而柳氏为舆台矣。”这评价充分肯定了苏轼在革新宋词中的非凡功绩。苏轼对词体的革新，主要表现在以诗的内容和题材入词，同时又保留并发挥词特有的艺术魅力。苏轼的词作突破了词的形式藩篱，打破了诗和词在题材与内容上的严格界限，再次使诗词合流融汇，为词注入了新鲜血液，在形式、内容和技术层面都极大丰富了词的表现能力，将词从“”“樽前”引向了广阔的人间社会，甚至赢得了“无物不可入，无事不可言”的美誉。他把诗和词相提并论，认为诗词虽形式有别，但在艺术本质上是相通的，这就从文体的角度把词提高到与诗同等的地位，为他革新词体、词风的实践奠定了理论基础，也为词的发展开辟了宽广的通路。正是苏轼革新词体的大胆尝试探索及其所取得的卓越成就和巨大影响，彻底扭转了诗尊词卑的局面，给词坛带来了生机勃勃的春天。
苏轼在以诗为词理论的指导下，以信笔放纵的才华，自由奔放的个性，豪迈超拔的风骨，在词苑中纵横捭阖，开疆拓土，使题材内容拓展后的词，千姿百态、各显风采。东坡词现存三百五十多首，内容广泛，诸如：思亲悼亡、咏史怀旧、游玩宴赏、赠别酬答、绘景记事，甚至谈禅悟道，探讨哲理等。他的词几乎无物不写，无所不包，大大拓宽了词的抒写内容和空间，改变了诗高词卑的传统观念，使读者从词中能看到各个方面的生活内容，触摸到时代脉搏，表现的重点也有所转移。尤其值得一提的是苏词中对士大夫情怀的抒发，对人世沧桑的感慨，对农村生活的描绘等内容，相对于男女恋情、离愁别恨等传统的词的题材而言，显然是一种巨大的变化。
先谈对士大夫情怀的抒发。苏轼丰富的生活阅历，强烈的忧患意识，宦海的升降浮沉，在词作中常有反映。如《水调歌头》：“落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红。长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语：‘山色有无中。’一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。”该词头四句实写夕阳、亭台、江水、碧空交相辉映，水天一色的胜景。后五句以对江南烟雨、山色若有若无、高远空濛的美好回忆，拟写自己在快哉亭所睹景致。而这美景中的“孤鸿”则暗指被贬黄州的作者，表达自己在逆境中尚能旷达超脱，怡然自得地沉醉在湖光山色的美景中。下片前五名，像特写镜头为我们摄取了在陡起的风卷涛涌中，老渔翁独驾扁舟与狂风巨浪搏击的惊险画面，暗含作者“任凭风浪起”的从容淡定之态。末两句化用孟子“我善养吾浩然之气……其为气也，至大至刚，以直养而无害，则塞于天地之间。”作者用浩气寄寓自己的情怀志向：只要胸中有浩然之气，刚正不阿，坦然自适，就能在任何境遇中泰然处之，字里行间溢出的是豪迈的气概，昂扬的斗志，笑对人生坎坷的不屈精神。与之类似的还有《江城子·密州出猎》，表现词人希望驰骋沙场，以身许国的豪情壮志，作者的这类词虽然不太多，但都不同程度流露了作者积极入世、报效朝廷、有所作为的价值取向和人生态度，并且因此奠定他作为豪放派鼻祖的坚实基础。
其次看对人世沧桑的思考。神宗元丰二年，苏轼因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使，生活如同流放。这年中秋，恰值苏轼入狱近一年。面对天空的一轮皓月，他百感交集，逐吟成《西江月》词一首：“世事一场大梦，人生几度新凉？夜来风叶已鸣廊，看取眉头鬓上。酒贱常愁客少，月明多被云妨。中秋谁与共孤光，把盏凄然北望。”上片寓情于景，咏生命短促，叹事业无成。他积极入世，致君尧舜，建功立业的远大理想在此时此地化为壮志难酬的一声长叹，其中也饱含着对年华似水的无限惋惜。下片借景抒怀，感世态炎凉，悲人生寂寞。“明月”语带双关，既为眼前实景，也暗指词人的美好理想和高洁人格。后两句写怀念亲友的无限情思和忠而被谤、希望朝廷理解的深情，同时表达了作者在挫折和失意中对人生和生活的热爱与追求，郁闷中显旷达，落寞中见超脱。另有《念奴娇·赤壁怀古》借古人古事抒发相同的人生慨叹，表达自己壮志难酬的无限愤懑。
再次，以词赞美农村生活亦为苏轼首创。他在被贬各地的任上，始终不忘勤政爱民，为老百姓做好事。知徐州时曾领导当地军民抗击水旱灾害。这期间，他用朴实的文笔，描绘了迷人的田园风光和可爱的农民形象。仅举《浣溪沙》系列词中的一首为证。“旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门，相排踏破蒨罗裙，老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村，道逢醉叟卧黄昏”。这首词写作者到石门谢雨途中的见闻。上片写村姑“旋抹红妆”匆匆打扮的神情，伙伴们你推我挤出门看望的动作，惊叫裙被踏破的娇嗔，再现了村姑争看使君的急切心情和爱美心理。寥寥数语，一幅纯朴清新、风趣生动的农村风景图如跃眼前。下片写老幼相扶，携酒带食到社祠感谢天降甘霖而引来一群争相觅食的鸢鸟。结句写一位老人醉卧在夕阳下的路边草地上，像电影中的特写镜头。作者通过一系列的画面描绘，再现了农村得雨后的喜庆景象。我们眼前仿佛看见了那碧绿的原野，氤氲的雾气，娇羞的村姑，官民和乐融融的画面，这无疑暗含对官场污浊风气的否定，对农村田园生活的无限向往和热爱。
另外，苏轼的婉约词洗却了浓艳的脂粉气，淡化了缠绵悱恻的意绪，也写得妙趣横生，别有韵味，用字简约而意蕴丰厚。下面这首《蝶恋花》爱情词可见一斑。“记得画屏初会遇。好梦惊加，望断高唐路。燕子双飞来又去。纱窗几度春暮。那日绣帘相见处。低眼佯行，笑整香云缕。敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉。”读罢这另类婉约词，真正令人耳目一新，魂萦而魄动。
综上所述，苏轼笔下千姿百态的新词，无不体现了他以诗为词的独特魅力，为我们展示了北宋丰富多彩的生活内容和作者复杂微妙的内心情感世界。可以说苏词海纳百川的气度，摇曳多姿的题材，丰富蕴藉的意境，一扫婉约风格独占词坛近百年的局面，使词作的风格由一元化朝多元化方向发展，为诗词联袂成为文苑奇葩，进而大放异彩做出了不可磨灭的贡献。