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摘要：自宋以后,文人画占据画坛主流,水墨逐渐取代工笔画中色彩的重要地位,而成为画面中最主要的“墨相”。而逐渐式微的工笔画却以壁画和民间年画的形式延续下来。这种重墨轻彩的色彩观,使中国画的色彩运用逐渐式微。新时期以来,中国工笔画经历了东西方多层次、多角度文化思潮的碰撞。在创作观念上渐趋开放、自由,在绘画语言上立足传统、兼容并蓄中外绘画艺术中的有益营养,对自身的进展变革进行着广泛的探讨。其中,借鉴西画、现代日本画的色彩经验是新时期中国工笔画突破旧框架的重要内容。通过对西方绘画中某些元素的借鉴,形成了一种符合时代审美趣味的新型现代工笔画的色彩趣味。重新谱写了自唐宋以后断裂的以色彩为主体的绘画历史。本论文针对这一不足,以新时期中国工笔画色彩运用的新现象及新现象的特点、新时期中国工笔画色彩观的变异、以及新时期中国工笔画色彩观转变的理由几个角度展开论述。用以辨析新时期以来中国画领域中的色彩运用,并认为新时期中国工笔画在色彩运用上出现了一种全新的变化,同时,新时期中国工笔画色彩观也发生了转变。关键词：新时期论文中国工笔画论文色彩观论文转变论文胡明哲论文
中文摘要5-6
Abstract6-7
目录7-9
绪论9-27
1. 探讨对象及探讨策略概述9-12
2. 探讨近况12-27
第一章 异彩纷呈——新时期中国工笔画色彩运用的新现象27-42
第一节 新现象的出现27-32
一 以高原系列到岩彩人物系列27-29
二 以何家英的《秋冥》到江宏伟的《宋人词意》29-32
第二节 新现象的特点32-42
一 融合传统与现代、东方与西方33-37
二“表达心象之色”37-42
第二章 自觉转换——新时期中国工笔画色彩观的变异42-66
第一节 纯色与调和色的差别42-52
第二节 描绘与制作的差别52-58
第三节 天然色与人工色的差别58-66
第三章 借鉴融合——新时期中国工笔画色彩观转变的理由66-95
第一节 新时期整个语境的变化导致的色彩观的变化67-70
第二节 中国工笔画在色彩运用上的对外吸收70-80
第三节 视觉接受背景使绘画对艺术创作的诉求带来的色彩观的变化80-95
结语95-96
附录96-117
附录(一)：附图96-105
附录(二)：访谈105-117
访谈一：胡明哲访谈105-109
访谈二：张见访谈109-113
访谈三：叶健访谈113-117