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摘 要：在历史的长河之中，中国和西方的艺术发展一直是绵延不断的，在并驾齐驱的过程中相互交融，但是各种艺术门类又因为不同的历史阶段、社会背景及文化环境的影响，又形成各自独特的艺术表现形式，散发出的无穷魅力，打动我们每一个观者的心。版画艺术就是其中的一类，根据其艺术特点和表现样式，本文以时间为线索，对中西方明朝和文艺复兴时期的版画艺术做一个比较和研究。
关键词：版画；文艺复兴；明朝；造型艺术
1005-5312（2012）33-0104-01
一、规模
明代被称为古代版画的黄金时代。戏曲小说所供给的生活内容是版画插图艺术的生命，故而到了晚明，大量兴起的便是这一类艺术欣赏版画了。小说、戏曲、故事、传记、地理、谱录等都有大量的版画。木版年画与木刻连环画在这时逐渐形成，版画更加普及于广大群众之中，并且随着出版量的增大，逐渐形成了以江苏南京为中心的金陵派版画，以苏州为中心的苏松版画以及历史悠久的以福建建阳为中心的建安派版画。
欧洲的版画也很繁荣，如德国艺术大师丢勒所处的十五世纪下半期至十六世纪中期，正当中国明代中叶，当时的纽伦堡印刷术就很发达，并给予他很大的影响，特别是他在考包格尔当印刷工人时，受到了很好的锻炼，这对他在版画艺术方面的创造性发挥起到决定性作用。
文艺复兴时期是木刻版画和铜刻诞生的时代，在这个大的时代背景下产生的版画和其他艺术一样，同样具有人权战胜神权、战胜军权、科学战胜愚昧的色彩。一些出自民间匠师之手的版画作品从一开始就有更多的乡土生活气息，它们缺少宫廷味和贵族味，在宗教题材的作品中缺少虔诚的思想。
西方文艺复兴时期德国、意大利以及尼德兰的版画都较为出名，德国是西方国家产生版画最早的国家，文艺复兴时期在德国各地产生了很多的版画家，马丁·顺高尔是德国第一个有影响的大版画家和画家，他所创作的铜版画已脱离了早起粗略的特点，线条富有变化，画面上也呈现出了较为丰富的调子。在创作中，他是最早把画与刻结合在一起的艺术家。最为著名的就是阿尔布莱特·丢勒，丢勒是文艺复
结语：版画艺术是人类的瑰宝。任何国家、任何民族都有自己特有的优秀版画艺术遗产，都有自己独有的表现形式和审美趣味。由于指导版画艺术发展的观念不同，中国和西方艺术在怎么写作对象、发展方式、风格定位及表现方法上上都体现了不同的特点，这些特点深刻地诠释了中西版画艺术的本质。
参考文献：
石玉翎，文中言，宋光智，杨锋.版画.清华大学出版社，2005年.
李春.西方美术史教程.陕西人民美术出版社，2002年.
[3]薄松年.中国美术史教程.陕西人民美术出版社，2000年.
关键词：版画；文艺复兴；明朝；造型艺术
1005-5312（2012）33-0104-01
一、规模
明代被称为古代版画的黄金时代。戏曲小说所供给的生活内容是版画插图艺术的生命，故而到了晚明，大量兴起的便是这一类艺术欣赏版画了。小说、戏曲、故事、传记、地理、谱录等都有大量的版画。木版年画与木刻连环画在这时逐渐形成，版画更加普及于广大群众之中，并且随着出版量的增大，逐渐形成了以江苏南京为中心的金陵派版画，以苏州为中心的苏松版画以及历史悠久的以福建建阳为中心的建安派版画。
欧洲的版画也很繁荣，如德国艺术大师丢勒所处的十五世纪下半期至十六世纪中期，正当中国明代中叶，当时的纽伦堡印刷术就很发达，并给予他很大的影响，特别是他在考包格尔当印刷工人时，受到了很好的锻炼，这对他在版画艺术方面的创造性发挥起到决定性作用。
二、题材和功能
中国是发明印刷术的国家，同时也是发明木刻画的国家。明初的版画主要是宗教题材，但随着印刷事业的发展，它的比重逐渐缩小，应用版画有所发展，版画插图被越来越多的用来形象地介绍科学和技术性知识，称为一种具有说明作用的图解。为版画插图艺术的发展和繁荣提供了真正基础的文学作品，特别是市民文学的戏曲小说，它有丰富多样的内容，揭示了社会矛盾对一些社会现象做了善恶的判断。文艺复兴时期是木刻版画和铜刻诞生的时代，在这个大的时代背景下产生的版画和其他艺术一样，同样具有人权战胜神权、战胜军权、科学战胜愚昧的色彩。一些出自民间匠师之手的版画作品从一开始就有更多的乡土生活气息，它们缺少宫廷味和贵族味，在宗教题材的作品中缺少虔诚的思想。
三、版画制作
中国的版画主要是由画家起稿、刻工镌刻的，许多名重一时的画家亲自为雕版起样画稿，如唐寅为《西厢记》、仇英为《烈女传》。而由明末陈洪绶所绘的《九歌图》、《博古叶子》、《水浒叶子》，则更是中国木版雕刻艺术的经典之作。明代文学作品的繁荣，戏剧艺术的发达，为版画插图艺术的发展提供了更为广阔的空间。明代的戏剧文学插图，无论是人物造像，还是雕刻工艺，都发展到了一个极高的水平。不仅形式多样，制作精美，而且应用极为广泛。就书刊而言，几乎没有不做插图的。精美的绣像和图画往往成为书商推销的广告，然而最能体现明代木刻版画风范的，首推戏曲文学之插图。在制作工艺上，十竹斋的木刻水印是明代木刻雕版艺术辉煌时期最为杰出的代表，它的成就不仅在于画作与镌刻印制的精良，还在于发展和开拓了传统木板水印的表现形式和技巧，十竹斋主胡正言，不仅“研综六书”，精于钟鼎古文，还擅长于治印，并穷毕生精力与刻工们一道钻研水印木刻技巧，创造了“恒版”套印法和“拱花”技术。《十竹斋画谱》和《十竹斋笺谱》是十竹斋水印最具代表性的作品。明代版画除了在题材内容上有所革新，在版画印刷技术方面也发明了彩色套印，在活版版画方面也有了突出的成就。套印彩色版画在明代有了较大的发展，金陵版画创作中发明的一些水印木刻法，对国内外的版刻业产生了深远的影响。西方文艺复兴时期德国、意大利以及尼德兰的版画都较为出名，德国是西方国家产生版画最早的国家，文艺复兴时期在德国各地产生了很多的版画家，马丁·顺高尔是德国第一个有影响的大版画家和画家，他所创作的铜版画已脱离了早起粗略的特点，线条富有变化，画面上也呈现出了较为丰富的调子。在创作中，他是最早把画与刻结合在一起的艺术家。最为著名的就是阿尔布莱特·丢勒，丢勒是文艺复
摘自：毕业论文提纲www.udooo.com
兴盛期德国杰出的天才版画大师。直至生命的最后一刻，他都一直坚持不懈地进行版画创作，其中木版画居多。丢勒木版画以其深邃自由的艺术思想、精细严谨的艺术风格、饱满完美的构成图式，精湛娴熟的艺术技巧，把欧洲木版画推向一个历史的巅峰。与中国版画制作不同的是，西方的版画家通常是集创作者和制版者于一身。结语：版画艺术是人类的瑰宝。任何国家、任何民族都有自己特有的优秀版画艺术遗产，都有自己独有的表现形式和审美趣味。由于指导版画艺术发展的观念不同，中国和西方艺术在怎么写作对象、发展方式、风格定位及表现方法上上都体现了不同的特点，这些特点深刻地诠释了中西版画艺术的本质。
参考文献：
石玉翎，文中言，宋光智，杨锋.版画.清华大学出版社，2005年.
李春.西方美术史教程.陕西人民美术出版社，2002年.
[3]薄松年.中国美术史教程.陕西人民美术出版社，2000年.