简析鼓声唐宋词声音意象

摘要：关于唐宋词意象探讨，可以说是词学探讨的传统话题了。但以前的探讨，多以物象的色彩、画面、场景等视觉感受入手，对声音、听感的关注则相对缺如。然而正如王安石《菩萨蛮》所写：“梢梢新月偃。午醉醒来晚。何物最关情，黄鹂三两声。”午后枕边的三两声莺啼，悠然地置于词尾，不仅让词人情感尽展，也让词境界全出。这正是词中声音意象的效果，不同于“绿柳红花”的别样美感。唐宋词中还有许多诸如此类的声音，如雨声、鹃声、蝉声、蛩声等自然之声，鼓声、琴声、歌声、漏声、卖花声、捣衣声等人世之声，甚至仙乐鬼啸等异界之声。它们或宏亮或隐约，或清脆或呜咽，充斥在过去与现在，现实与梦境的每一个空间，丰富、广泛、活跃而生动。通过它们，我们可以清晰地感受到词人丰富的情感以及词作优美的意境。以“声音”入手，关涉唐宋词意象探讨，也为我们词学探讨提供了新视角。本论文共分为七章，笔者选取“总—分—总”的结构进行论述，首先对唐宋词中的所有声音进行“多元”，中间结合多个典型个案设专题浅析，最后再总体论述声音在唐宋词中的作用。大体内容如下：第一章选取昼夜、季节、地域、作家等四个角度，对唐宋词中声音意象进行“多元”。昼夜方面，主要浅析光线与环境的不同对声音的影响，及声音对昼夜的体现；季节方面，主要探讨了四季的不同声音，及季节因素对声音的作用，着重浅析了春秋两季的声音不足；地域方面，选取巴蜀、江南、边塞等三方“领地”，论述了地域与声音联系；作家方面，选择辛弃疾、吴文英两位个性迥异的词人，浅析不同词人对“声音”的差别体现。二至六章是专题论述，也是本论文的主体部分。为了突出不同声音意象的个性，同时也为了提供更多的探讨视角以资借鉴，笔者特对每一个专题，采取不同的探讨体式，分别论述了唐宋词中雨声、莺声、鹃声、蝉声、蛩声、鼓声和琴声等七个声音意象。第二章以雨的多感性切入，集中论述了不同季节、不同生活状态的听雨感受，以及雨声多感交融的意境美。而这些美和感受主要通过杏花雨、荷花雨、梧桐雨、芭蕉雨、梅雪雨及驿馆听雨，舟船听雨，山居田园听雨，渔隐听雨，并床听雨，剪灯听雨等几个传统方式加以体现。第三章以前代“莺声”的体现史切入，集中论述了唐宋词中莺声的柔美特点及莺声在唐宋词中的作用。通过晓莺残月、莺声小院、柳浪闻莺、花外流莺等意象方式体现其声音之美。同时，论述莺声中的春之感、意境之美、娇慵之美和歌舞文化内涵。第四章以杜鹃的三个传说——杜宇化鹃、杜鹃啼血、杜鹃催归切入，集中论述了鹃声中的悲剧文化、历史文化和地域文化。并着重浅析了鶗鴃催春、子规叫月、泣血言归等意象方式的美学意味。第五章是蝉声和蛩声比较论述，并以此为基础兼论虫声的时令感。本章主要以声音之外的蝉文化和蛩的文化切入，通过比较蝉鸣蛩吟的时间、地点、与人的亲密程度，及所营造的境界等多个方面，以展示其差别性，并以其“候虫”的共性入手，兼论虫声的时令感，尤其是秋感。第六章是鼓声和琴声的比较论述，并以此为基础兼论乐声的俗情雅韵。本章主要以鼓和琴基础常识切入，比较其共性和个性，以而揭示鼓声之闹与琴声之静，并在此基础上进一步论述鼓声之俗与琴声之雅。然这种俗情雅韵并非一成不变，唐宋词中鼓声可雅而琴声可俗，关键在于其所表达的情感是什么。第七章总论声音意象在唐宋词中的作用，主要剖析声音意象与情感表达和词境塑造的联系。声音意象是触发情感的媒介，也是寄寓情感的载体，在受情感支配的同时对词人心灵世界又有涤荡作用。声音意象通过声与声的合奏，声与色的联手，塑造出许多美好之意境来，其中又以“深静”之境最优。通过对唐宋词中声音意象的考察，为我们传统的以视觉方式解读词作的做法提供了新路径，在一个五彩斑斓的视觉世界之外，添加了一个鲜活生动的“美声”世界。它们同词人那复杂多变的心灵世界和词作那珠圆玉润的音律世界一起，为我们绘制了一幅交织着欢笑与哀怨，沧桑与平淡的词学长卷。关键词：唐宋词论文声音论文意象论文雨声论文莺声论文鹃声论文蝉声论文蛩声论文鼓声论文琴声论文

中文摘要4-6

Abstract6-14

绪论14-26

第一章 唐宋词中声音意象的多元26-59

第一节 声音的昼夜之别26-34

一、昼夜之声26-27

二、昼夜不同对声音的作用27-29

三、声音对昼夜的不同体现29-34

第二节 声音的季节之别34-42

一、四季之声34-38

二、季节与声音的互动38-42

第三节 声音的地域之别42-52

一、巴蜀之声43-46

二、江南之声46-49

三、边塞之声49-52

第四节 声音的作家之别52-59

一、辛弃疾词中之壮声52-55

二、吴文英词中之柔音55-59

第二章 唐宋词中的雨声及其多感性59-107

第一节 雨“视听触”三感交融美及其在词中的体现59-66

一、雨的视觉美59-61

二、雨的听觉美61-63

三、雨的触觉美63-66

第二节 四季听雨66-84

一、杏花春雨66-71

二、圆荷夏雨71-77

三、芭蕉、梧桐秋雨77-82

四、梅雪冬雨82-84

第三节 生活听雨84-94

一、漂泊听雨85-89

二、安居听雨89-94

第四节 唐宋词中雨声的意境美94-107

一、雨声的冷暖之境94-98

二、雨声的刚柔之境98-103

三、雨声的沧桑与平淡之境103-107

第三章 唐宋词中的莺声及其作用107-127

第一节 历代韵文中对莺声美的体现107-111

一、唐前文学中的莺声107-109

二、唐宋文学中的莺声109-111

第二节 唐宋词中“莺声”常见的意象方式111-118

一、晓莺残月112-113

二、莺声小院113-114

三、柳浪闻莺114-116

四、花外流莺116-118

第三节 莺声在唐宋词中的作用118-127

一、莺声与春感118-120

二、莺声与词境120-122

三、莺声与娇慵之美122-123

四、莺声与歌舞文化123-127

第四章 唐宋词中的鹃声及其文学、文化意味127-155

第一节 关于杜鹃的传说及其文学意味127-133

一、杜宇化鹃127-129

二、杜鹃啼血129-130

三、杜鹃催归130-133

第二节 唐宋词中“鹃声”常见的意象方式133-141

一、鶗鴃催春133-135

二、子规叫月135-137

三、泣血言归137-141

第三节 鹃声中的悲剧文化141-146

一、春归之悲142-143

二、离别之悲143

三、身世之悲143-145

四、家国之悲145-146

第四节 鹃声中的历史文化146-150

一、历史盛衰感146-148

二、政治功名感148-149

三、执着的进取精神149-150

第五节 鹃声中的地域文化150-155

一、蜀地意识150-152

二、南方意识152-155

第五章 唐宋词中的蝉声和蛩声及其时令感155-186

第一节 文学中的蝉与蛩155-160

一、声外之蝉155-159

二、声外之蛩159-160

第二节 唐宋词中的蝉声与蛩声160-171

一、唐宋词中蝉声160-163

二、唐宋词中的蛩声163-165

三、蝉鸣蛩吟之比较165-171

第三节 蝉声蛩声中的时令感171-175

一、蝉声之时令感171-174

二、蛩声之时令感174-175

第四节 虫儿吟秋三部曲175-186

一、报秋175

二、惊秋175-177

三、悲秋177-186

第六章 唐宋词中的鼓声与琴声及其俗情雅韵186-213

第一节 鼓琴杂论186-193

一、历史悠久186-187

二、雅乐之器187-188

三、鼓琴之“因革”188-193

第二节 唐宋词中鼓琴声之俗情雅韵193-206

一、闹静之“声”193-196

二、雅俗之境196-206

第三节 唐宋词中鼓琴声的雅俗之“变”206-213

一、鼓声之雅206-208

二、琴声之俗208-213

第七章 声音意象在唐宋词中的作用213-232

第一节 声音与情感表达213-220

一、闻声动情213-215

二、以声寓情215-217

三、缘情布声217-219

四、因声畅情219-220

第二节 声音与词境塑造220-232

一、声音之于词境的重要量221-224

二、声音所营造之词境224-232

结语232-234