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摘要：“好莱坞文化电影精神”，旨在感官满足享受的影视审美取向。受好莱坞尊崇感性解放，释放快感为宗旨审美取向的影响，中国当代此类影视片也在全力追随其娱乐功能。因影视艺术具有高度社会运转力和精神调控力，所以我们应对当代影视文化建设严肃追问：即作为前卫审美文化的影视艺术，该怎样成为大众文化消费中的高尚健康品种，而不仅仅是“文化汉堡” 。为此，当代审美文化须于世界范围内审时度势，即正视文化工业的正负性。
关键词：快餐文化意识；好莱坞文化电影精神；文化工业运作逻辑；影视文化审美取向；两难；质疑批判
1005-5312（2012）26-0135-02
现实如潮，未来若梦，当代的文化之境在人们目光的注视中却显得陌生起来。因巨大的实用的经济活动力使得整个社会物质大厦烈火烹油繁花似锦，人们的物质消费冲动被空前地调动起来，但历史文化的巨大张力也同时在吸引着我们。而影视艺术正是在这样的文化情境之中脱颖而出，它以金钱投资为物质基础，凭借综合技术艺术空间，造成了巨大的艺术穿透力，这无疑在人们的精神文化消费领域制造出了一场空前的革命。
美国电影《冰海沉船》是上世纪60年代初在中国公映，即好评如潮。因当时社会奉行“阶级斗争学说”，又引发了人们的普遍困惑，当时观众讳莫如深曰：资本主义国家不是充满罪恶冷酷自私的吗？可那个恪守职责与沉船同归于尽的资本主义国家的船长不也是活雷锋吗？今天看来该黑白电影技术简陋，却曾给当时中国观众以极深刻的影像印像，和思想灵魂的深层触动。
《泰坦尼克号》是上世纪末美国电影鸿篇巨制，投资巨亿。科技含量极高，影视声画艺术效果非同凡响，一经公映风靡全球。其实，取材相同制作时期不同的两部美国电影，情节上多雷同，如甲板将倾覆巢之乱中，那支铜管乐队仍在如痴如醉地如常演奏，仿佛在吹奏生命最后之真谛。镜头真是具有心理和哲学审美之意蕴。与黑白电影《冰海沉船》相比，《泰坦尼克号》高科技电脑技术所制造出来的宏阔无伦的场景声画艺术效果自然是超前的。但《冰海沉船》更使人思想浸润和长久回味，如同灵魂被盖上了一枚深刻的黑白印章；《泰坦尼克号》更使人感官刺激和现实愉悦，如同大餐口腹之享，朱熹曰“恶紫以乱朱也”，即是。
不言而喻，其“好莱坞文化电影精神”，是凭依高科技尖端技术，施展匪夷所思的艺术想象力，随心随欲地使用魔幻手法，以极大地给人感官刺激和现实愉悦。是以文化工厂的形式批量生产超现实主义的英雄不死神话，和超凡脱俗的生死绝恋，恐怖与火爆交织，苦难与柔情共生的影像娱乐消费品，让看客的感官极大程度地享受快感与满足。观众不需安静思索，只需眯起眼睛感官上接受大场面制作，高科技合成电影的轮番轰炸而迷离恍惚于现实之外，即可。这无疑是一种崇尚感性解放，旨在感官满足享受的影视审美取向。
再以美国好莱坞最为顶级时尚商业古装动作片《最后的武士》为例简评一二。观赏这部电影，我们不能不对好莱坞商业电影的制作的认真态度抱以钦敬，不愧是世界同行之范本。《最后的武士》，一片，无论在摄影艺术画面的美轮美，奂漂亮恢弘，还是动作的精益求精，圆熟精致，还是音乐之荡气回肠，都堪称好莱坞目前经典，令人赏心悦目。譬如画面上武士们的马队疾驰入幽深静和的乡村野舍，胜元立于古庙之侧，庙宇院落里的樱花树花瓣飘落，润如美玉，灿若云霞。镜头里古意盎然，我们的视觉里感受的是西方传统油画的浓郁色彩，同时又感觉有“小桥流水人家，古道西风瘦马”之国韵存焉；又有武士刺客在逼狭的日本屋馆里挥刀劈杀，刀法精熟，流畅，并给人以惊悚感；或者前景式的平原战队视野宽阔浩大。如许镜头，均可视之为动静皆宜，乃是精雕细琢的影视技术和阔大宏伟的艺术气度的结合。同时电影的配乐非常优秀，乐声清雅华丽，或作壮阔轰鸣，在优美的镜头章节里，日本韵味的
可是为什么我在电影院里愉悦着，却自始至终并没有流下一滴眼泪？我在想，这个煽情的纯粹的商业视觉大片，有深刻凸显历史悲情和个人命运的思想文化底气吗？这些精致或恢宏的，拆解开来仍是一幅幅优美的影视画面，在蒙蔽和迷惑我们的视听的之后，随之带给我的却不能不说是一种令人失落的华丽的空洞。
这部影片关键处有二：一是故布疑云阶段是让观众产生《盗梦空间》式的迷茫，不是怀疑世界的真伪，就是怀疑自己的智商。二是在解套收口阶段才把观众思路理顺，让他们获得证明了歌德巴赫猜想的快感，这是由一代代武侠小说和电影创作者凭想象建构起来的庞大规则体系，不能深究，只能沿袭。其实是在因袭西方科幻大片一些先验的法则，比如说《盗梦空间》里规定：做梦的人入睡前如果喝多了，他的梦境中就必有大雨，这在尤素夫的第一层梦境中得到了印证。你能说这里面有什么必然的因果关系吗？你说不出来，因为它只是一种娱乐化的想象。
导演徐克充分地营造着惊悚氛围、诡异视觉、奇幻场面，也在用自己的方式营造着东方式的神奇梦境。焚身以火，神鹿杀人。实则乾坤有虚无实，没有现实存在感，唯有太空幻觉。这部国产惊悚娱乐电影取得了不错的市场效应，由此可知，商业片借重的是通俗文学的力量，《通天帝国》是当红网络查重复率林千羽提供的故事，市场触觉灵敏的陈国富打造了剧本。
关键词：快餐文化意识；好莱坞文化电影精神；文化工业运作逻辑；影视文化审美取向；两难；质疑批判
1005-5312（2012）26-0135-02
现实如潮，未来若梦，当代的文化之境在人们目光的注视中却显得陌生起来。因巨大的实用的经济活动力使得整个社会物质大厦烈火烹油繁花似锦，人们的物质消费冲动被空前地调动起来，但历史文化的巨大张力也同时在吸引着我们。而影视艺术正是在这样的文化情境之中脱颖而出，它以金钱投资为物质基础，凭借综合技术艺术空间，造成了巨大的艺术穿透力，这无疑在人们的精神文化消费领域制造出了一场空前的革命。
一、好莱坞影视文化的审美取向
当今影视文化以休闲娱乐性为其主要审美取向，其人物构建，情节设置，艺术画面处理，均是以崇尚感官快意为基本创造原则和叙事模式，以赢取当今影视观众快餐文化意识的心理满足。不妨拿取材于同一真实历史事件的美国传统电影《冰海沉船》和当今美国好莱坞电影大片《泰坦尼克号》两相比照，以观其审美取向之不同。美国电影《冰海沉船》是上世纪60年代初在中国公映，即好评如潮。因当时社会奉行“阶级斗争学说”，又引发了人们的普遍困惑，当时观众讳莫如深曰：资本主义国家不是充满罪恶冷酷自私的吗？可那个恪守职责与沉船同归于尽的资本主义国家的船长不也是活雷锋吗？今天看来该黑白电影技术简陋，却曾给当时中国观众以极深刻的影像印像，和思想灵魂的深层触动。
《泰坦尼克号》是上世纪末美国电影鸿篇巨制，投资巨亿。科技含量极高，影视声画艺术效果非同凡响，一经公映风靡全球。其实，取材相同制作时期不同的两部美国电影，情节上多雷同，如甲板将倾覆巢之乱中，那支铜管乐队仍在如痴如醉地如常演奏，仿佛在吹奏生命最后之真谛。镜头真是具有心理和哲学审美之意蕴。与黑白电影《冰海沉船》相比，《泰坦尼克号》高科技电脑技术所制造出来的宏阔无伦的场景声画艺术效果自然是超前的。但《冰海沉船》更使人思想浸润和长久回味，如同灵魂被盖上了一枚深刻的黑白印章；《泰坦尼克号》更使人感官刺激和现实愉悦，如同大餐口腹之享，朱熹曰“恶紫以乱朱也”，即是。
不言而喻，其“好莱坞文化电影精神”，是凭依高科技尖端技术，施展匪夷所思的艺术想象力，随心随欲地使用魔幻手法，以极大地给人感官刺激和现实愉悦。是以文化工厂的形式批量生产超现实主义的英雄不死神话，和超凡脱俗的生死绝恋，恐怖与火爆交织，苦难与柔情共生的影像娱乐消费品，让看客的感官极大程度地享受快感与满足。观众不需安静思索，只需眯起眼睛感官上接受大场面制作，高科技合成电影的轮番轰炸而迷离恍惚于现实之外，即可。这无疑是一种崇尚感性解放，旨在感官满足享受的影视审美取向。
再以美国好莱坞最为顶级时尚商业古装动作片《最后的武士》为例简评一二。观赏这部电影，我们不能不对好莱坞商业电影的制作的认真态度抱以钦敬，不愧是世界同行之范本。《最后的武士》，一片，无论在摄影艺术画面的美轮美，奂漂亮恢弘，还是动作的精益求精，圆熟精致，还是音乐之荡气回肠，都堪称好莱坞目前经典，令人赏心悦目。譬如画面上武士们的马队疾驰入幽深静和的乡村野舍，胜元立于古庙之侧，庙宇院落里的樱花树花瓣飘落，润如美玉，灿若云霞。镜头里古意盎然，我们的视觉里感受的是西方传统油画的浓郁色彩，同时又感觉有“小桥流水人家，古道西风瘦马”之国韵存焉；又有武士刺客在逼狭的日本屋馆里挥刀劈杀，刀法精熟，流畅，并给人以惊悚感；或者前景式的平原战队视野宽阔浩大。如许镜头，均可视之为动静皆宜，乃是精雕细琢的影视技术和阔大宏伟的艺术气度的结合。同时电影的配乐非常优秀，乐声清雅华丽，或作壮阔轰鸣，在优美的镜头章节里，日本韵味的
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东方情调自画外飘荡而入耳鼓：譬如汤姆.克鲁斯饰演的纳沙.爱尔格兰被俘，住在胜元之子的村落里，有一种清淡清雅的乐声若有若无，而多丽子在柔婉地转身和羞涩秀丽地微笑，这使得被俘者的心境有了东方式的苍远的平和。可是为什么我在电影院里愉悦着，却自始至终并没有流下一滴眼泪？我在想，这个煽情的纯粹的商业视觉大片，有深刻凸显历史悲情和个人命运的思想文化底气吗？这些精致或恢宏的，拆解开来仍是一幅幅优美的影视画面，在蒙蔽和迷惑我们的视听的之后，随之带给我的却不能不说是一种令人失落的华丽的空洞。
二、影视休闲文化之于国人审美风尚
受好莱坞尊崇感性解放，释放快感为宗旨审美取向的影响，中国当代此类影视片也在全力追随其娱乐功能。如华语探案片《狄仁杰之通天帝国》即是。“通天帝国”的原形乃是武则天登基前命人建造的一座高66丈的人形浮屠，使人联想到美国自由女神像。塔内有通天柱作为直刺苍天而不倒的物理依凭，也有一个机关重重的阴谋世界。这部影片关键处有二：一是故布疑云阶段是让观众产生《盗梦空间》式的迷茫，不是怀疑世界的真伪，就是怀疑自己的智商。二是在解套收口阶段才把观众思路理顺，让他们获得证明了歌德巴赫猜想的快感，这是由一代代武侠小说和电影创作者凭想象建构起来的庞大规则体系，不能深究，只能沿袭。其实是在因袭西方科幻大片一些先验的法则，比如说《盗梦空间》里规定：做梦的人入睡前如果喝多了，他的梦境中就必有大雨，这在尤素夫的第一层梦境中得到了印证。你能说这里面有什么必然的因果关系吗？你说不出来，因为它只是一种娱乐化的想象。
导演徐克充分地营造着惊悚氛围、诡异视觉、奇幻场面，也在用自己的方式营造着东方式的神奇梦境。焚身以火，神鹿杀人。实则乾坤有虚无实，没有现实存在感，唯有太空幻觉。这部国产惊悚娱乐电影取得了不错的市场效应，由此可知，商业片借重的是通俗文学的力量，《通天帝国》是当红网络查重复率林千羽提供的故事，市场触觉灵敏的陈国富打造了剧本。
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